论《墙头马上》所体现的人情世故

摘 要：白朴的《墙头马上》被誉为元代四大爱情剧之一，但内容却不仅限于叙述爱情。剧中的人物，上从李千金这类官宦子女，下到普通仆人院公、张千，无不是既闪现着人性美好的一面，又显露出人性的自私与功利。而《墙头马上》中所体现的这些人性的矛盾面，一定程度上反映了白朴对复杂人性和现实社会的深刻认识。

关键词：《墙头马上》;白朴;人性

一、李千金思想的进步性与现实性

在《墙头马上》中，白朴对李千金这个形象倾注的笔墨最多，从多方面展现了她的性格特点。一方面，李千金具有勇于打破封建藩篱，主动追求爱情的可贵品质。她常年困守深闺，十八岁仍待字闺中，这不得不引起她的愁闷，尤其是在春天这样生机勃勃的时节。在后花园中看到裴少俊后，她主动求爱，写信约会，深夜委身，被嬷嬷识破之后，她一会儿下跪求情，一会儿撒赖放泼，软硬兼施;在嬷嬷提出的两种选择当中，她毫不犹豫地表示“只是走的好”。李千金把爱情放在了至高地位，当爱情到来时，她勇敢地抓住机会，当有机会跟爱人远走高飞时，她毫不犹豫地舍弃掉了一切名誉、地位甚至是颜面。李千金以她决绝而果断的态度，选择了自己的幸福。并且，在裴家后花园躲藏了七年终被发现之后，李千金首先直言自己就是裴少俊的妻子，之后处处对裴尚书的辱骂加以反驳，努力维护自己的人格与尊严。这反映出她女性意识在一定程度上的觉醒。她被一纸休书休回家后，裴少俊高中状元，又来寻她，她坚定地予以拒绝，并且给了他好一顿抢白，这对人物性格的展现又在原来的基础上更进一层，表明李千金并不是绝对地坚持爱情至上，在自我的人格与尊严遭受侮辱的时候，她宁愿舍弃爱情，也要维护人格的独立，这样的女性形象在当时非常进步。

然而，白朴并不满足于对人物进行简单刻画，在高度肯定李千金的进步意义时，作者也揭示出了她功利的一面。有学者认为，李千金与裴少俊初次约会，不了解一下对方各方面的情况，便以身相许，太过轻率。其实不然，李千金并非在一无所知的情况下委身于裴少俊，她对裴少俊有着基本的了解与认识。在嬷嬷面前下跪求饶时，李千金为裴少俊作过一番辩解：“他承宣驰驿奉官差，来这里和买花栽。又不是瀛洲方丈接蓬莱，远上天台……”这里说明在短暂的约会时间中，李千金已经基本了解了裴少俊的身份和地位，至少知道他不是嬷嬷口中所说的“穷酸饿醋”，而且也深知他自有一番才华。如果说这里体现得还不够明显的话，那么当她再次向嬷嬷求情时所说的“他凭着满腹文章七步才，管情取日转千阶”则是她为现实考量的又一证明。在剧中，崔莺莺“但得一个并头莲，煞强如状元及第”的超功利想法在李千金身上是无法体现的，恰恰相反，李千金对功名利禄有着一定程度的向往。她在书房躲藏七年，渴望早日“得离书舍”，并高声唱道：“凭男子豪杰，平步上万里龙庭双凤阙。妻儿真烈，合该得五花官誥七香车”。从这几个方面可以看出，李千金希望裴少俊求取功名，高中状元，一方面是为了让自己可以名正言顺地成为他的妻子，另一方面也体现了她的功利心态。

此外，李千金对现实并不总是存有美好幻想，她对现实生活的无常与不可捉摸有着深刻的认识。她之所以毫不犹豫选择私奔，并不是为了一味满足自己的情欲，也并不只是为了成全自己的爱情，而是因为她深深了解现实世界的反复无常。“且休说度岁经年，只一夜冰消瓦解，恁时节知他是和尚在钵盂在”反映了她对现实的深刻认识，所以她执意抓住眼前的机会，把握自己的幸福。为此，她抛弃父母、不告而别、与人私奔，这一方面体现了她对爱情、对幸福的热烈追求，另一方面也展现了她自私的一面。但白朴并没有将这个人物简单化处理，在她私奔之时，作者让她为自己辩白：“那里有女孩儿共爷娘相守到头白？女孩儿是你十五岁寄居的堂上客”，高度地肯定了人性的本能需求。而上述谈到的功利思想，也只是一定程度上的，她并非时时刻刻以丈夫的功名为念。她拒绝前来寻她复合的裴少俊就是一个例证，尽管这时候的裴少俊已经中第，但她为了维护人格的尊严，毫不犹豫地对他加以斥责、拒绝。这些特点都使得李千金形象更加丰满，从而使读者难以对她进行简单的道德评判。

二、人情的冷与暖

院公、张千的形象同样体现了人情的冷暖。李千金在裴家后花园隐藏了七年之久，期间均是院公伏侍，其他人均不知情，因为有了院公相助，她们母子几人才得以在这里藏身七年之久，院公的热心和忠诚是可以想见的。并且，院公也是一个可爱之人，他的出现给该剧增添了诸多喜剧色彩。在裴父发现了李千金及其儿女的存在时，他仍尽力掩饰，插科打诨，力求为李裴二人解围。这使他的形象充满了喜剧色彩和人情美。然而，当裴父表示要责打院公时，张千身为知情者却落井下石，所以院公也把他给供了出来。在这里已经看不见人与人之间的互助与温暖，双方都为了避免责罚，互相推诿责任。白朴并没有将这一现象一笔带过，而是倾注了笔墨予以生动细致的刻画，将人情冷暖体现得淋漓尽致，最后借李千金之口唱出“赛灵辙、蒯文通、李左车，都不似季布喉舌，王伯当尸叠”的感慨。

三、小结

将《墙头马上》誉为“元代四大爱情剧之一”，确实是对白朴这部剧作的大力肯定与褒扬，但我们不应该只看到其中对爱情的描写，剧中对人物性格复杂性的表现亦是这部作品的闪光点，而透过这些人物，既能让我们领略世间的人情冷暖，又能对当时的社会现实有进一步的认识，这是白朴作品又一出彩的地方。

参考文献：

[1]郭汉城，张宏渊主编.中国戏曲经典第二卷·墙头马上[M].齐南：山东教育出版社，2005.

[2]袁行霈主编.中国文学史（第三版）·第三卷[M].北京：高等教育出版社，2014.

[3]冯军.《墙头马上》：喜剧风格掩映下的家庭伦理悲剧[J].四川戏剧， 2017，（10），134-138.

作者简介：李伟妹（1998-），女，汉族，广东普宁人，华南师范大学文学院，本科生。