唱片说

片号：Decca 478 2260

丹妮耶·德-涅茜：巴洛克之美

（Danielle de Niese:Beauty of the Baroque）

法国国家交响乐团 ∕ 小泽征尔（指挥）等

[ Orchestre National de France / Seiji Ozawa（conductor）etc ]

这是2019年“唱片说”的最后一篇，我推荐的是这张《巴洛克之美》。近七八年里，巴洛克歌剧和意大利“美声”歌剧又开始“复活”，尤其是以前极少上演的巴洛克歌剧逐渐在欧美歌剧舞台上重现。欧美许多国家的音乐学院和大学中的音乐院校，都开设了专门培养巴洛克歌剧演唱的歌手和巴洛克音乐演奏的乐手，为巴洛克音乐的复兴注入了大量新鲜血液，唱片公司也重新注重巴洛克歌剧的音像制品的录制与发行。

意大利米兰斯卡拉歌剧院2019/20乐季的开幕大戏即是全新制作的亨德尔歌剧《凯撒大帝在埃及》，原定演唱克里奥佩特拉的是当今最擅长巴洛克歌剧的次女高音歌唱家芭托莉，她因故无法出席，不得不临时换将。斯卡拉每个乐季的开幕大戏都是万众瞩目的夜晚，在这个夜晚能站在斯卡拉舞台上演唱主角，是每位歌唱家的极大荣誉，今年的这个荣誉极为幸运地属于了丹妮耶·德-涅茜（Danielle de Niese）。这又是顺理成章的事，因为德-涅茜这位1979年出生于澳大利亚梅尔伯恩的美国女高音歌唱家，最擅长、最负盛名的就是演唱巴洛克歌剧，尤其是亨德尔歌剧。这从唱片公司所发行的她的音像制品就可略见一斑：她在迪卡（Decca）公司发行了蒙特威尔第歌剧《波佩阿的加冕》（DVD）中演唱波佩阿，以及亨德尔歌剧咏叹调演唱专辑和这张巴洛克歌剧专辑。此外，她还发行过一张莫扎特专辑。到目前为止，德-涅茜的演唱范围是在花腔和抒情女高音。她那银铃般的嗓音非常青春、清纯，音色透明、纯净，花腔技巧出色，还略带一点儿娇艳。或许可以把她视为凯瑟琳·芭特尔最好的后继者。

这张巴洛克专辑发行于2011年，收录了德-涅茜演唱的道兰德、普赛尔、蒙特威尔第、亨德尔、巴赫、佩尔戈莱西等巴洛克音乐大师的歌曲和歌剧、清唱剧中的咏叹调共13首。其中，除了《波佩阿的加冕》中的二重唱录制于2011年外，其他12首都录制于2010年。

约翰·道兰德是英国文艺复兴时期的作曲家、鲁特琴演奏家和歌手，他最重要的音乐作品是四卷英国宫廷歌曲集，其中一些情绪忧郁的歌曲至今仍被传唱。这张专辑的第一首《请爱再莅临》（Come again: Sweet love doth now invite）和第二首《如果我不加速呢？》（What if I never speed?）就是其中非常著名的两首歌。德-涅茜的歌声悠扬动听，仿佛伴随着久远的时光飘然而至。

亨利·普赛尔的歌剧《狄多与阿涅斯》是巴洛克歌剧最重要的代表作之一，第五首《狄多的哀叹》（Dido’s lament）更是非常著名的咏叹调。巴洛克音乐，尤其是歌唱，“乐而不淫，哀而不伤”是最高境界，所以，即使是像《狄多的哀叹》这样悲伤的歌调，声音的表现也是很克制的，不会情绪激烈，更不会让人感觉是在哀号。

这张专辑选了蒙特威尔第的歌剧《波佩阿的加冕》第三幕中波佩阿与尼禄的一段二重唱《当我注视着你的时候》（Pur ti miro），与德-涅茜搭档演唱暴君尼禄的是德国假声男高音（countertener）安德里亚斯·绍尔。在巴洛克歌剧的演唱中，通常用假声男高音演唱女中音音色的角色。绍尔的嗓音与德-涅茜可谓是相得益彰，德-涅茜唱的波佩阿娇艳妖娆，绍尔唱的尼禄则是委婉深情、柔中有刚，让人一时间忘了他是个暴君。

德-涅茜是在2005年“英国格林德伯恩歌剧节”上演唱亨德尔《凯撒大帝在埃及》里的“埃及艳后”克里奥佩特拉一举成名的。迪卡公司曾录制过一张德-涅茜演唱的亨德尔歌剧咏叹调，还附有一张她的访谈DVD。这张专辑收录了她演唱的五首亨德尔咏叹调：《塞尔斯》（Serse）中的《绿树成荫》（Ombra mai fu）、《参孙》（Samson）第三幕中的《让光明的六翼天使》（Let the bright Seraphim）、《阿西斯与加拉提娅》（Acis and Galatia）第二幕中的《心，这片柔软的土地》（Heart, the seat of soft delight）、《罗德琳达》（Rodelinda）第二幕中的二重唱《我拥抱你》（Io t’abbraccio），以及《时间与真理的胜利》（The triumph of time and truth）第三幕中的咏叹调《啊，守护天使，保护我！》（Gaurdian angels, oh, protect me）。

《让光明的六翼天使》是《参孙》中以色列妇女的咏叹调，开始部分先由弦乐奏出数小节欢快的旋律，随着小号加入，音乐呈现出热烈的气氛。德-涅茜的演唱如夜莺般清丽婉转的啼鸣，花腔乐句的演唱流畅自如。《参孙》中达丽拉的唱段是非常美妙动人的，很可惜，这张专辑里没有收录德-涅茜唱的达丽拉的唱段。

这张专辑的最后两首均选自巴赫的康塔塔：一首出自康塔塔《走开吧，阴影》（BWV 202）的第七段——咏叹调《我们彼此相爱》（Sich uben im Lieben）；另一曲出自康塔塔《我忙碌着快乐狩猎》（BWV 208）的第九段——咏叹调《羊儿在安全地吃草》（Schafe konnen sicher weiden）。巴赫的康塔塔，无论是世俗的还是宗教的，女声的唱段都非常优美，也是女歌手在录制专辑时不会错过的。

这张专辑中收录的三首二重唱都是德-涅茜与绍尔搭档演唱的。除了前面提到的《波佩阿的加冕》和《罗德琳达》中的二重唱外，另一首是佩尔戈莱西的《圣母悼歌》（Stabat Matter）的第一段。“圣母悼歌”是欧洲古典音乐的一种体裁，从文艺复兴时期到浪漫主义时期，再到现当代，许多作曲家都写有“圣母悼歌”，而佩尔戈莱西的这部《圣母悼歌》堪称这一体裁的经典之作。佩尔戈莱西是巴洛克时期那不勒斯乐派的代表性人物，在他短短的一生（26年）中，创作有交响曲、协奏曲、室内乐、歌剧、清唱剧和宗教音乐作品，《圣母悼歌》是他的“天鹅之歌”，完成于他去世前的两天里。德-涅茜的歌声，很好地表达出了巴洛克音乐的精髓—“本质上的最纯粹的和谐”。