地方音乐色彩在民族声乐演唱中的体现探讨

陆蓉 于佳伟

【摘 要】作为一门特色的演唱艺术，民族声乐的魅力逐渐受到人们的广泛认可。基于此，本文主要针对民族声乐的特征进行分析；并分别从合理运用发声技巧方面、咬字吐音处理方面以及特色衬腔的运用方面，细化阐述地方音乐色彩在民族声乐演唱中的体现，以期为民族声乐演唱的发展提供良好的理论参照。

【关键词】地方音乐色彩；民族声乐演唱；衬腔

中图分类号：J607 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）10-0062-01

随着人们对民族声乐关注度的不断升高，在民族声乐演唱过程中体现地方韵味已经成为一名优秀演唱者面临的主要要求。事实上，我国各地区民歌风格迥异，类型多样，其在音调、唱法等方面的差异为演唱者体现地方色彩带来了一定的困难。因此，分析民族声乐演唱中地方音乐色彩的体现方法具有一定的现实意义。

一、民族声乐的特征

民族声乐是一种以民族语言为基础，以独具特色的行腔韵味为特征的演唱艺术。民族声乐演唱最初起源于民歌，其演唱过程独具风格。其与美声唱法的区别在于，民族声乐演唱在注重演唱技巧的基础上，通过对地方音乐色彩、民族整体风格的运用，将民族声乐的文化属性及民族特色充分展现出来[1]。近年来，随着民族声乐魅力不断凸显，民族声乐演唱也逐渐受到了人们的广泛重视。由此可知，民族声乐除了典型的特色化、民族化特征外，还伴有良好的整合性特征，即其建立在整合地方音乐色彩、演唱技巧等内容的基础上。从这一角度理解，在民族声乐演唱过程中，地方音乐色彩的体现可为听众呈现更加美妙的听觉盛宴。

二、地方音乐色彩在民族声乐演唱中的体现

这里主要从以下几方面入手，对地方音乐色彩在民族声乐演唱中的体现进行分析和研究：

（一）合理运用发声技巧方面

在演唱民族声乐的过程中，演唱者可以采用合理运用发声技巧这一策略，体现地方音乐色彩，以彰显民族声乐演唱的特色化及文化属性。演唱中发声技巧的呈现主要与演唱者对共鸣器官、振动器官及呼吸器官等歌唱器官的利用有关。在演唱过程中，歌唱器官的选择性应用及对发声机制的处理等，均有助于演唱者为听众呈现典型的地方音乐色彩。

我国地大物博，不同地区在地理环境、人文环境等方面的差异孕育了不同特色的地方民歌。西南高原民歌、湘民歌、江汉平原民歌、东北部平原民歌等各具特色，在演唱方法、发声技巧等方面均存在一定的差异。基于上述特征，演唱者在凸显地方音乐色彩的过程中，应注意其所演唱作品在声腔、音调等细节方面的特征，以便采用适宜的发声技巧，保障民族声乐的演唱效果。以长阳民歌《花咚咚姐》为例，这首歌曲的特征为：歌曲中大多数句末部分都有下滑音，因此，在演唱过程中，为了实现地方音乐色彩的体现，演唱者可在保持下滑音与其他音处于同一个演唱位置的基础上，适当下调句末下滑音的音调。

（二）咬字吐音处理方面

从民族声乐的起源来看，民歌无疑是民族声乐起源中的精髓所在。而从民歌的作用类型来看，最初民歌的作用为记录、传递历史事件、表达对心上人的爱慕等。基于民歌的功能，其曲调常与当地语言及语调之间存在密切关联，部分地区的民歌与当地语言音调、吐音特征的契合度甚至超出50%的水平。上述特征為民族声乐演唱中地方音乐色彩的体现提供了良好的方向：即演唱者在演唱过程中，应充分掌握并熟练地呈现出民歌作品中独具特色的咬字吐音技巧及方言风味。

事实上，在民族声乐作品演唱中，如果全程均采用普通话演唱，很容易失去民族声乐作品原本的民族特色。以作曲家方石的作品——《出来哒》为例，这一作品的主部音调以鄂西南地区方言为原型，方石将其设计成：出来哒，出来哒，哪个出来哒。这种方言化的处理方式将简单的歌词赋予了独特的鄂西南地区语言特色，充分体现当地土家人的风土民情[2]。演唱者在演唱这一作品时，不仅需要把握整首歌曲的完整性，还需要注意合理引入鄂西南方言，模仿鄂西南地区人们的“出来哒，出来哒，哪个出来哒”的发音与咬字特征，使得演唱过程变得更具地方色彩感及生活气息。

（三）特色衬腔的运用方面

各地区民歌中含有较多衬腔，衬腔的合理运用也可深化民族声乐演唱中地方音乐色彩的体现。以湖北民歌为例，其中常见的衬腔主要包含以下几种：第一，表达思念、爱慕等情感的衬腔，如湖北民歌歌词中的“我的哥哥”“小幺妹”等。第二，模拟乐器声音的衬腔，其目的多为增强民歌的特色化属性及文化属性。第三，称谓性衬腔，即以地名、花名构成民歌歌词。衬腔的引入使得民族声乐作品的情感内涵更加丰富，而演唱者在演唱含衬腔的作品时，如能够合理运用衬腔，则可在充分体现演唱的地方音乐色彩的同时，使得演唱过程变得更加感人，更容易引起听众的共鸣。

综上所述，是否能体现出地方音乐色彩已经成为评估民族声乐演唱效果的主要标准之一。因此，演唱者在演唱过程中，应采用适宜的技巧、方法，充分体现地方音乐色彩，以突显民族声乐的地域性、文化性特征。此外，为了增强演唱的感染力，还应适当了解民族声乐作品的创作历程、其深层次情感内涵等信息，以便为听众呈现更加完美的演唱。

参考文献：

[1]徐桦.中国民族声乐实践中演唱定位的认知[J].人民音乐，2017（06）：34-35.

[2]徐桦.地方音乐色彩在民族声乐演唱中的体现——以湖北民歌及其改编歌曲的演唱为例[J].黄钟（中国.武汉音乐学院学报），2015（03）：116-120.