“西学东渐”下的工笔走兽画革新

徐曦

【摘 要】色彩是工笔画的重要绘画语言，不同时代视野下，色彩呈现了不同的时代特征。中西方文化的相互碰撞、融合，多元化色彩观对中国传统的色彩理念产生了影响，中国工笔走兽画在色彩个性、艺术张力等方面发生了新的变革。

【关键词】走兽画；西方色彩观；变革

中图分类号：J2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）13-0165-01

一、科学性西方色彩观的融入

西方文化注重理性分析和科学归纳，追求事物的客观本质，西方色彩观以象征为主，注重自然真实的再现，后来对光的研究、三原色及七色研究（光谱色彩）、多色研究，最终建立了客观、科学、理性的西方色彩体系与西方色彩文化观。

西方色彩体系的形成最初是受宗教文化的影响，早期绘画作品多以宗教巫术的象征图腾作为表现，主要使用白色、黑色、红色、黄色、蓝色、绿色、赭色、金色等浓烈色彩，譬如拉斯科洞窟与阿尔塔米拉洞窟壁画；古希腊与古罗马时代主要运用简洁的色彩；中世纪时期，马赛克镶嵌壁画、彩色玻璃画等新绘画形式的出现大量运用了色彩的象征性；文艺复兴时期，固有色明暗对比的运用使得西方色彩体系有了新的认知；十九世纪，绘画色彩逐渐发展为对室外自然光色的表现；印象派时期，画家尊重色彩的真实性，运用大量的环境色来表现光线变化引起的色彩变化，强调自然色彩的微妙变化，敲开了现代绘画之门；二十世纪，画家开始注重主观内心情感的传达，科学的探索和自然的体味渐渐被新的关注点取代，个性的表达、色彩本身表现力的发掘、艺术家真挚的情感等被放在了艺术家创作思考的首位。

二、“西学东渐”下的走兽画色彩变革

明清时期，西方学术思想传入，中国画的色彩受到了传统哲学思想、西方文化以及西方写实主义绘画的共同影响，一场中国画色彩的变革随之展开。在西方外来文化的巨大影响与强烈冲击之下，中国封建社会的传统哲学思想、社会性质、文化理念等方面发生了翻天覆地的变化，中国画的发展进入了新时代。

这一时期，走兽画的用色呈现出“中西合璧”的态势，以清宫院画的冷枚为典型。冷枚的《梧桐双兔图》中，双兔造型准确，体积感强，双兔毛色洁白，耳尖染有些许墨色，追求色彩的写实性，真实准确地描绘了绘画对象本身的颜色，双兔眼睛刻画出了高光，由此可以看出冷枚对西洋绘画的吸取。

随后，康有为提出吸取西方艺术中的绘画思维和技法，发展中国美术，即“美术革命”。在五四运动的影响下，以康有为、陈独秀等人为首的进步人士主张对中国传统美术进行改革，将矛头直指文人画，推崇唐宋，贬低明清，赞赏西方绘画的写实主义，强调绘画创作的自主自由。同时，中国派遣大批留学生远赴世界各地，艺术家们受到了西方思维、文化、艺术的熏陶，新思想、新方法被带回中国，自此，中国画走上革新之路。

刘奎龄的工笔走兽画，遵循传统审美特征，汲取了西方绘画语言要素，形象生动精准，刻画深入，接受了西方科学的色彩观，追求色彩真实性。《狡狐秋月图》中，两只赤狐色调真实自然，以写实的暗红色晕染了赤狐的整体色泽，用赭石和黄色表现了赤狐毛色较浅的部位，耳朵、鼻头、嘴部和四肢用赭石与墨色同染，脸部、胸部及腿部的白色皮毛以客观真实的色彩晕染、皴擦，以丝毛画法表现赤狐皮毛的色泽感觉，紧扣描绘对象的特征，栩栩如生，技法纯熟。刘奎龄是这一时期受西方写实绘画影响的主要代表，走兽画在色彩上一反传统绘画心理指向的用色，追求客观真实性，尊重自然，体现了科学性的西方色彩观对中国传统走兽画用色的影响。

中国走兽画色彩观的形成和运用，对主观意识的强调是其独特而鲜明的标志。这种画家自由以色抒发内心情怀的方式是值得肯定的，同时，我们也看到了在这种形式规范的色彩观束缚之下，画家对自然色彩世界真实感受的表现有所缺失。因此，色彩这一绘画要素对中国走兽画的发展、创新格外重要。西方绘画对色彩的关注，促就了古典主义绘画向现代主义绘画的转变，走兽画的色彩观念在这一时代背景下，吸收了西方科学性色彩體系观念，原本对于色彩的规范定式表达逐渐向西方靠拢，画家开始尊重视觉直接传达的色彩信息，以客观真实的色彩表现走兽形象，中国画家对传统工笔画产生了一系列新的思考与探索，立足当下，尊重传统，对外来艺术文化“进行批判的吸收”，经过众多艺术家多年研究与不懈努力，终于迎来了中国工笔走兽画色彩的回归与复位。

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