梆子《捉放曹》的表演艺术特色

卢晓龙

【摘 要】我国的戏曲艺术博大精深，在长时间的发展和演变过程中产生了诸多带有地方特色的戏曲种类。梆子就是一个地方戏，是中国梆子声腔的支脉。在梆子的传承发展当中，产生了很多的经典戏曲作品，其中《捉放曹》就是一个代表作品。这部作品是梆子著名表演艺术家赵鸣歧先生的一个代表作，在表演当中凸显梆子的艺术特色，把戏曲主人公的心路历程进行了淋漓尽致的演绎。

【关键词】梆子；《捉放曹》；表演艺术；特色

中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）08-0032-01

梆子是我国的一个地方戏曲剧种，拥有独特的表演艺术魅力。《捉放曹》是梆子的一个经典作品，其中以赵鸣歧演出的版本极具代表性。他演出的主人公陈宫心理活动非常复杂，要求每个动作、眼神都必须生动传神，精准到位，在声腔方面利用梆子特有的高亢悲壮特色，准确地将人物形象烘托和表现了出来。要对这部作品进行深入的挖掘和分析，掌握梆子的表演艺术特色，就要从分析作品的表演艺术特色着手。

一、梆子《捉放曹》内容概述

《捉放曹》是一部折子戏，取材于三国时期的历史故事，主要讲述的内容是曹操欲刺杀董卓但没有成功，于是改装逃走，但还是没有逃脱被擒的命运，逃到中牟县时被抓。曹操被抓到公堂上受审，还用言语打动县令陈宫，甚至让陈宫放弃官位和他共同逃走到了成皋。在这里他们遇到了曹操父亲的好友吕伯奢，还被盛情邀请到庄中设酒宴款待。在吕伯奢外出沽酒之时，多疑的曹操听到杀猪宰羊的声音，错误的认为吕伯奢想要加害他，于是杀掉吕氏全家并烧毁山庄。在路上，曹操遇到吕伯奢，也将他杀死。追随曹操的陈宫亲眼见到了曹操施暴全过程特别后悔和他同行，于是在留宿住店时趁着曹操睡着之后独自离开。

《捉放曹》这部戏曲作品着重要体现出的是县令陈宫这一人物，凸显出他的唱、念、做、表。整个作品划分成三小折，分别是公堂、行路和宿店这几个部分。在整部作品当中包含了梆子声腔当中的很多版式，把梆子的特色表现了出来，还塑造了鲜明生动的人物。

二、梆子《捉放曹》的表演艺术特色分析

（一）念白表演艺术特色。在《捉放曹》这部作品当中，曹操在杀掉吕氏一族并烧毁山庄出逃之后遇到吕伯奢，又残忍把他杀死。此时县令陈宫的念白必须要迸发出能量。老生行当念白在吐字时必须有力，出字有口劲，让字音喷放出来。结合不同位置，运用好五音的技巧。在咬字时，把每个字划分成字头、字腹、字尾几个部分进行处理。在收字之时，强调字尾归韵收音准确，声韵流畅有力。在四声时必须要精准恰当，处理好抑扬顿挫之后，再结合人物特定的情绪念出激情，把念白的特色表现出来。

（二）程式表演艺术特色。程式化表演是戏曲的一个特色，而这样的表演来自生活，与此同时，还服务于人物形象和性格的塑造。所以不管是哪个戏曲剧种的表演，表演者都需继承传统程式化表演，在继承传统的基础之上，融入一定的创新元素。但是也不能够完全拘泥在程式当中而忽略人物的情感、行为与神态的合理性表現，正确的做法是利用恰当的程式化表演创造出真实可信的人物形象。《捉放曹》这部作品在塑造陈宫这一人物时，除了注意对唱腔念白表演进行准确把握之外，还需恰当运用程式化表演把人物的复杂心理活动、性格特征等表现出来。在这部作品当中，曹操听到后面杀猪宰羊的磨刀之声误认为是吕伯奢找人捉拿他，拔剑就要杀掉他的家人，这时陈宫一再劝阻。情急下抓住曹操拿剑的手臂，但是曹操不顾劝阻推倒陈宫，这时的陈宫用跪步、抖髯的方式快速阻拦。这实际上就是程式化动作的设置，而这几个程式化动作的设置是要把陈宫急切心情表现出来，同时要表达出陈宫在面对这件事时的无能为力。表演者需要准确把握好各个动作，体会每项行动的作用，而不是只讲究卖弄技巧。只有恰当把握和用好程式化表演，才能够让作品的精髓展现在观众面前，产生理想的表演效果，给人以艺术享受。

（三）眼神表演艺术特色。眼睛被称作是心灵之窗，而眼睛的作用在戏曲表演当中也是特别被强调的。继续疗养，对眼神的运用有很高要求，要把人的精气神展现出来就要借助眼神，而眼睛的光芒神采来自内心深刻领悟以及身后。眼神表演技巧的应用，需要与人物内心情感进行密切整合，而且要贯足心劲，让心劲与眼神达到高度一致的状态。利用这样的方法才可以把人物心中所想利用面部表情与眼神进行精准的呈现。在《捉放曹》这部作品当中，曹操在不顾陈宫劝阻仍然杀掉吕伯奢之后，说出他出世遵循的原则：宁负天下人，不叫天下人负我。陈宫在听到这样的话语之后需要把心理的反映与眼神的表达结合起来，并做到精准。陈宫睁大双眼看着曹操的剑，眼神当中有怒、惊和害怕，同时双腿颤抖向后撤。利用这样的精准眼神表现，能够形象的把陈功此时的心理状态和感情表现出来，实现声情并茂。

在如今我们大力提倡传承保护中华传统文化的背景下，分析和研究传统戏曲作品是至关重要的。《捉放曹》这部具备代表性的梆子作品之所以受到大家青睐，最为主要的原因是其在表演艺术特色方面非常鲜明，既把梆子独特的表演艺术魅力展现出来，又能够彰显戏曲艺术的独特吸引力。

参考文献：

[1]李思路.从“大兴班”的兴衰看山东梆子的传承与保护[J].音乐传播，2015，（2）：72-73.

[2]王洪林.石家庄地区地方戏曲的艺术特色分析[J].赤子，2015，（18）：172-173.