用力道的文字，刻鲜活的人物 郝庆

郝庆

比起散文、小说等文学形式，传记没有那么多优美的比喻、跌宕起伏的情节。传记要求真实，凡是文中涉及时间、地点、人物、事件等都必须是准确的，但同时，传记也不是历史记录，它具有文学性。在记述事件时，要具体表现人物的言行，让人物“自行”展现他们的思想感情。同学们学写传记，可以从写小传入手。通过叙述一些典型事件，体现人物特点。（以上文字选自统编教材八年级上册二單元写作训练）

没有任何地方比亲切的波恩更加地美丽，更加地威武，更加地温柔，莱茵河以它那既温柔又汹涌的河水浸润着它浓荫掩映、鲜花遍布的堤坡。在这里，贝多芬度过了他的头二十年;在这里，他少年心灵之梦形成了——那一片片的草原好似赖洋洋地漂浮在水面上，雾气笼罩着的白杨、矮树丛和垂柳，以及果树，都把它们的根浸在平静但湍急的水流中——还有那些村庄、教堂，甚至墓地，懒洋洋地睁着好奇的眼睛俯瞰着河岸。

——[法]罗曼·罗兰《名人传·贝多芬传》

点评：一切景语皆情语。看似在描写景物，实则是在讲述贝多芬对故乡的情感，他对故乡的情感，也就说明了他是一个怎样的人。贝多芬的童年十分凄惨，他在故乡的日子并不好过，但那些难过的日子，没有使贝多芬对其所处之地产生厌恶。山水树木，房屋建筑，在他眼中都变得更加美好，仿佛是属于他一个人的童话世界。这就是贝多芬敢于直面现实，与命运抗争的精神。

南丁格尔决定，第一个房间住14名护士，第二个房间安置10名，南丁格尔自己同佛洛斯·布里基太太合住那间小屋，佛洛斯·布里基先生和那位信使兼译员合住办公室。担任厨师的克拉克太太和她的帮工，夜间只好在厨房下榻。此外还有一个房间在楼上，安排给八名塞伦教友会的护士。房间未经打扫就住进去了，因为根本也没有打扫的工具。这里没有床铺、被褥，没有食物，更没有打扫的工具。南丁格尔独自出去，到医院找来了几个镀锡铁盆，盛茶水用。

——[英]塞西尔·伍德翰姆·史密斯《南丁格尔传》

点评：从“决定”开始，到“第一个房间”“第二个房间”“小屋”“厨房”的住宿安排，甚至最后的“独自”外出，整个过程一气呵成。每个安排都有理有据，且没有一丝犹豫或纠结，战争时代，容不得人有那么多思考。整个事件就让我看到，面对棘手问题，南丁格尔是如何在处理，她的果断、冷静和勇敢也就展现于读者眼前。

每天早晨，两人来到“双清”旁山溪沟里，用搪瓷缸将一线细流舀进脸盆，或是走50级台阶，到半山腰小池塘旁石龙头口，挹取活泉水洗漱。到了吃饭时候，就由沈从文下山到慈幼院取来，常常是几个冷馒头、一碟子水疙瘩咸菜。另提一洋铁壶开水，供两人解渴。…从沈从文住处出天王庙大门，走下一段陡石阶，就到了香山著名的两株“听法松”旁，晚上，沈从文和陈翔鹤就坐在这两株名松旁的石头上，谈文学，谈人生，谈天说地，谈神仙狐怪，作那时的文学青年所能作的浪漫之梦。

——凌宇《沈从文传》

点评：比起大量堆砌辞藻去形容沈从文的“文艺范”，显然一句“两人走50级台阶”只为了取泉水洗漱，更直接明了地就把沈从文的个性表现了出来。“冷馒头”“水疙瘩咸菜”的生活肯定是清苦的，但沈从文却能靠松“谈文学，谈人生，谈天说地，谈神仙狐怪”，这样一对比，是否就把他身上时刻不忘文学梦的浪漫刻画了出来？在我们写作人物的性格时，不妨就选取那些最能展现他个性的事件。

开回重庆的车几乎都是空的，而公路局开出重庆的客车就挤满了一般公务人员和他们的家眷。车站售票员听说他还要去重庆，把眼睛都瞪大了，连呼：“哎呀，人家都在逃出来，你还要去？！”

他自然还要去。一路上的惊惶不必说，车一进市内两路口车站停下，扑入眼帘的四面都是烧毁的房屋，像是经过了一次大地震。全市的水电系统遭至0破坏，茫茫夜色显得更加深沉。但是他下车刚走了几步，就发现城市没有死，在这遍体残伤的街道两旁，到处亮起了满堂红的蜡烛光和黄黄的亮油壶的灯光，这一片一片微弱的不屈的光亮，让沙汀感到人民的存在。他也镇定多了。

——吴福辉《沙汀传》

点评：用车辆的一进一出，一空一满，点出了当时重庆的时代背景，而乘务员的劝退并没有让沙汀的态度有丝毫变化，他反倒从遍体鳞伤的城市里，居民们燃起的盏盏烛光中找到前行的勇气。这些环境很直观地就能让读者看到沙汀的不服输、不屈服的性格，他的个人形象也就在这些态度中变得伟岸起来。