浅析影视作品中美术的运用

□张超

一、绪论

美术在影视作品中的运用颇为重要，与单纯的绘画不同，影视作品中美术的体现不仅仅在于辅助剧情的呈现，更在于融入整部作品中。本文从场景设计、色彩设计、造型设计三方面来展现美术在影视作品中的魅力。

二、场景设计

场景作为影视作品中的重要元素之一，主要通过对空间组合和造型原理的有效运用，构造特定的空间艺术形象，展现影视作品中的空间美。场景与剧情紧密相连，这是因为场景的艺术是对实际生活中人们自然表现的加工与修补，从中提炼出真正能反映自然表现本质的元素，并借助艺术语言产生强大的感染力。

完成一个完整的场景设计，必须在了解点、线、面的基础知识后，对构图的知识进行深刻的理解，这就要涉及平衡、对比、节奏等基本构图法则，以及有关透视知识的熟练运用。同时，场景设计也要求与色彩、明暗、质感完美结合。在考虑完这些要素之后，我们还应当知道场景对于影视作品的作用。

以三维动画电影《海底总动员》为例，首先，这部电影描绘了一片湛蓝的海水——阳光的渗透下形成一条条光柱，海底下，有紫色蓝色的珊瑚、绿色的海藻、粉色和红色的海葵、神秘的海底村落、可爱的小丑鱼以及它的伙伴。这部电影一开始就营造出一片充满活力的生活场景，海底里每一个景物线条都很流畅，每一个构图都遵循了黄金分割等基本原则。比如那些海草和石头珊瑚都在恰到好处的位置上，留白处是被阳光穿透的波光粼粼的海水，蓝色、绿色、紫色、红色等各种各样的色彩不仅有传递信息的作用，更能使观众产生情感上的共鸣。

除了吸引观众的注意之外，场景对于人物的塑造也极其重要。以古装剧为例，古代的官宦人家、富商巨贾、书香世家皆有很高的社会地位。因此，在设计这些人的宅邸时，通过大厅堂和后花园便可以体现出主人的荣华富贵。例如电视剧《红楼梦》，通过描绘林黛玉进贾府后大观园的景象，给观众一种宏大壮美的视觉美感，也能从侧面体现出贾家人的富有和奢华。

不同的场景能给予观众不同的情感体验，也是能否吸引观众观影的重要因素之一。同时，场景设计也能衬托人物的身份，从而推动故事情节的发展，使观众对影视作品中的剧情以及人物的理解更加深刻，由此，美术的作用不言而喻。

三、色彩设计

在影视作品的美术设计中，色彩作为一种独特的介质，是直接对观众视觉产生冲击的语言符号，对有效传递作品信息、表达作品内涵具有不可忽视的重要作用。因此，色彩设计是影视作品中美术设计的重要环节之一。色彩的调控和把握是我们制作影视作品时重点关注的对象之一。我们除了要关注色彩的色相、明度、纯度三个属性以及原色、间色、复色、补色、调和色、极度色等基本方面外，还要重视色调和色彩的信息表达、情感表达。总之，每一个色彩的设计都极其重要。

色彩设计最经典的例子便是张艺谋的两部作品《红高粱》和《大红灯笼高高挂》。它们都是以红色为“主题色彩”。之所以在电影色彩设计中使用红色，与其带给人们的心理体验具有着紧密的关系。红色代表着欲望、生命与热烈，而张艺谋电影作品中的主题与内容也都表达出了他对生命的崇拜与愿景。在他的电影中，无论是红高粱、红灯笼还是红棉袄，都并非是作为单纯的色彩而出现的，都具有深刻的含义。张艺谋在电影色彩设计中还喜欢对黑色进行运用，因为黑色具有严肃与浓重的特征，象征着传统与权威，如土黑色的城墙、古老的房屋、寂静幽深的院落、男性的服饰等经常使用黑色来表现。由此可见，电影在色彩设计方面不仅极具个性，而且也促使这些色彩具备了表意功能与隐喻功能。当不同的色调在影片画面中得到组接与对比时，这些色调也可以对环境进行渲染，并彰显出电影作品的主题内涵。

如在《大红灯笼高高挂》中，灯笼的红色具有强烈的视觉冲击力，灯笼熄灭之后的灰色则具有强烈的视觉收缩性，这两种颜色的结合与对比，传达出压抑与反抗的气息，而影片中最后的一片白色，则令人望而生畏。在《红高粱》中运用暖色调红色来描述高粱酒、花轿和奶奶的红棉袄，用黄色来描述高粱地，用冷色调黑色来描述爷爷的皮肤，从而在强烈的色调对比中推动了剧情的发展。

四、造型设计

造型是指运用一定的物质材料和手段创造可视静态空间形象，用来反映社会生活，表现艺术家的思想情感。它是一种再现空间艺术，也是一种静态视觉艺术。美术中的造型设计常常体现在绘画、雕塑、摄影等方面。在影视作品中造型同样有着不可忽视的作用，其主要表现为场景造型、人物造型和道具造型。这里我们主要探讨人物造型。

影视中的人物造型包括化妆造型、服装造型和发式造型这三大要素。人物造型使文学作品中的人物形象以影视的方式展现给观众，使画面视觉效果可以更完美地展现出来。因此要求剧本作者、导演及人物造型师深入研究剧本，对剧本人物性格特征进行深入了解，以塑造出不同的人物性格。

比如由张艺谋导演的《大红灯笼高高挂》里面的几房姨太太，为了突出民国时期女性的造型特征，造型师在仔细研究了民国时期的妆容、发式、服饰等造型文化的基础上进行角色的造型设计。最初给观众的印象是妻子素服木讷；二姨太身着传统，面带微笑，和蔼可亲；三姨太打扮时尚新潮，为人尖酸刻薄；四姨太雍容华贵，年轻貌美，深得老爷的宠爱。随着剧情的深入，几房姨太争风吃醋，妻子、三姨太及四姨太相继被灭灯，而不被大家看好的二姨太最终受到老爷的宠幸，并点上了长明灯，此时观众才明白二姨太才是最阴险狡诈的人。作品通过人物造型，成功地塑造了几房姨太的人物形象，颠覆了人们对人物形象的传统认知，同时也让观众耳目一新。

再如影片《异形》中外星生物的造型，正是因为设计师们的完美想象和大胆创作，才形成了外星生物的经典形象。他们运用了很多特制的材料，进行造型设计时使用黏土、劳斯莱斯的部件和蛇的椎骨等，还将安全套撕裂塑造出了异形下颚的肌腱。用一种奇特的润滑剂制造异形的口水，自然的异形给观影者带来深刻的印象。

五、结语

总之，美术是影视作品中重要的语言元素，它能对观众的视觉产生冲击力，有助于使观众更好地理解影视作品的思想内容，还能强化人物形象的塑造、刻画环境、交待细节、渲染气氛等，从而提升影视作品的艺术价值，给观众以美的享受。在影视创作实践中，应深入研究美术设计的基本制作规律及其艺术特点，从而实现多元化、全方位的影视美术造型设计。