浅谈《张玄墓志》艺术背景分析

张睿

摘要：本文通过简述《张玄墓志》分析北魏汉化都时代背景入手，从用笔、结构和章法特点上对《张玄墓志》进行了细致的赏析，概括了《张玄墓志》所具有的时代意义和审美价值。

关键词：《张玄墓志》   《张黑女墓志》   用笔   结体   章法   审美   南北融合

中图分类号：J292.23                 文献标识码：A                   文章编号：1008-3359（2019）05-0037-02

一、《张玄墓志》相关资料及其时代背景

《张玄墓志》全称为《魏故南阳太守张玄墓志》，张玄字黑女，清朝时期为了避康熙帝名字中“玄”字，改名为《张黑女墓志》。原石久已失，仅存何绍基所藏原拓一本，经过了剪裱，现存于上海博物馆。

此碑于普泰元平（531年）十月刻，属于北魏后期。北魏自386年建立到534年宣告灭亡，仅存了148年，但北魏时期尤其是北魏后期涌现了大量碑刻、墓志、造像记、摩崖刻石，北魏时期是南北朝时期内出土文字刻石最精，艺术价值最高的时段。北魏孝文帝太和十八年（公元494年）迁都洛阳，推行了汉化的政策，从494至534年间，北朝文化有了飞速的发展，汉化后北方游牧民族粗犷、朴拙、劲猛的性格特点和汉人性格中含蓄细腻、儒雅、尚礼更好的结合，加上汉文化书法的法度严谨，系统性强，传承有序，为北碑出现和发展打下了根基，使得魏碑呈现出鲜明的艺术风格特点。因鲜卑文化和汉文化的碰撞，在中国书法史中留下了灿烂辉煌的篇章。

二、《张玄墓志》书法艺术特色

（一）用笔特征

1.以篆隶用笔入楷书

《张玄墓志》用笔时保留了大量篆隶的用笔方式，颇有古意，大部分“捺”的书写，如字帖中的“人”“史”“父”“永”“故”“张”“便“牧”“除”等字的捺画用笔上，捺角出锋的方式和隶书用笔十分接近。同时大部分笔画是中锋，“平”“上”“十”“一”等含横画。竖画的主笔都是中锋，撇画、捺画的中段部分也是中锋用笔，而中锋是篆书主要的用笔方式，《张玄墓志》通篇用笔上篆隶意味十足，仔细寻找就能发现很多用笔的细节和隶书或篆书用笔方式相近，呈现的笔形特征也十分接近。

2.用笔自然，变化多

每个笔画都没有固定的形态，有多种变化形态和用笔方式。“横”的书写大多数以下压入笔，也兼有直接尖入笔，上拱入笔，藏锋圆转入笔，方切入笔，停顿入笔的入笔方式;“横”的收笔大多数方切，也有直接提笔收笔，圆转的回锋收笔;“竖”的书写大多起笔左切入笔，也有藏锋入笔，“竖”的起笔大都顿得重，但每个竖起笔在偏重的基础上依然有轻重粗细的变化;“撇”的用笔都是由粗到细，但起笔有圆切，有方切入笔，收笔有尖有钝、撇画也有直有曲，找不到长度斜度弧度都相近的笔画;“捺”也很多姿态，有很平直的，有弧度斜度大的，有较长较舒展的，有细到粗变化大的，收笔处也有平出，斜出各种角度变化。各种笔画的变化丰富正说明了用笔的自然，不受固定程式化书写的拘束。

3.中侧锋并用，锋面转换多

《张玄墓志》通篇以中锋为主，侧锋为辅，中锋侧锋同时使用，有的笔画起笔侧入，中段转为中锋，再用侧锋收笔;有的笔画藏锋入笔或尖入笔，用中锋书写最后侧锋收笔;很多笔画中都有中侧锋转化，尤其是撇画和捺画中比较显著。

4.笔画粗细跨度大

《张玄墓志》的笔画粗细度变化很大，粗笔饱满，细笔纤巧在字与字之间和一个字之内都能找到强烈的对比，但总体上还是以粗的笔画为统领，所以并不会使通篇感觉混乱或粗细变化突兀。如字帖内“霄”“堂”“帝”“空”“荣”“宝”这几个字宝盖头部分的横钩的横画部分极细，而左边竖点和右边钩的部分都很重，形成强烈的粗细对比;字帖中“尚”“端”“南”“燭”“高”等含有横折弯钩的字，横的部分写得非常细，转折处比较重，笔画粗细跨度大;在部分字横画较长的时候，横画整体也会写得很细，比如：“具”“军”“草”“若”“上”“平”“书”，里面作为主笔的长横都比较细;在整篇里还有很多“点”画写得非常重，如：“守”“化”“室”“玉”“亥”“方”“永”，这些字的点的粗度是其他笔画粗细的三倍至四倍，整体笔画粗细跨度较大。

5.用笔含蓄婉转，方圆兼施

《张玄墓志》的用笔比较含蓄，起收笔很多状态是藏锋，在露锋的时候，笔锋也不尖不利;在写“撇”“捺”这样飞动的笔画时，用笔也能留得住，收笔不只是飞扬，也常有稳健和停驻的感觉;同时在写“式”“感”“成”“城”这些字的戈钩时，笔画先往左下压，再往右上拱，最后再往左下压，有波动的效果，用笔非常蜿蜒，饶有趣味。同时该帖用笔以圆笔为主，方圆兼备，圆笔的大量使用也使得字帖更显委婉含蓄。

6.有规律的特殊用笔

（1）“钩”，在《张玄墓志》中的“钩”大都短且重，无论“城”“式”“感”“城”字中戈钩的小勾，还是“何”“河”“奇”“行”，字竖勾的小勾;“周”“高”“褐”字中横折弯钩的小勾;“也”“魏”“纯”“光”“化”字中竖弯钩的小勾;“军”“晖”“所”字中横钩的小勾，都写得粗重而简短。

（2）“三角形”形状用笔，如：“欲”字左上两“点”呈三角形;“北”字左下角的“提”呈三角形;“和”字左上角的“短撇”呈三角形;“天”字第一橫呈三角形;“秀”字“短撇”呈三角形;“泣”“流”的“三点水”呈三角形。很多字帖里的短撇、短横、三点水、点画都处理成了明显的三角形形状。

（3）“戈钩”用笔，戈钩用笔在《张玄墓志》中极具特色，有用笔的扭动，如“式”“感”“成”“城”字中的戈钩，显得委婉又婀娜多姿。

（二）结体特征

《张玄墓志》结体宽博，疏朗。苏东坡在《论书》中说：“凡世之所贵，必贵其难。真书难于飘扬，草书难于严重;大字難于结字而无间，小字难于宽绰而有余。”《张玄墓志》的结体宽绰有余，整体的结体偏横势，横向笔画相对紧凑，纵向笔画相对疏朗;有的字结体含有动势，有倚侧之态，如“欲”“亥”;还有一些字点画之间有行书笔意相连接，也富有动感。

（三）章法特征

《张玄墓志》现只存何绍基剪裱本，共12页，但可以根据上海书画出版社出版的版本推测出原石排列方式：有12行，每行20字，共有367个字。该帖行间距和字间距都比较疏朗，字间距与行间距也相近，但因为字的结体横势强，字形偏扁，使得章法上横势稍紧，纵势更为疏朗，这一点更接近成熟汉隶的排布方式，但没有汉隶纵间距那么明显。该帖在章法上排布均匀、疏朗，体势端庄，字距大于行距，疏朗中不失紧密。

三、《张玄墓志》的审美价值和时代意义

康有为《广艺舟双辑》提到：“《张黑女》如骏马越涧，偏面娇嘶。”这一形容最为贴切，既指出《张玄墓志》的俊朗、劲健，又点到《张玄墓志》含蓄、娇柔。清包世臣提跋：“此帖骏利如《隽修罗》，圆折如《朱君山》、疏朗如《张猛龙》、静密如《敬显隽》。”何绍基在题跋中由衷赞曰“化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩《黑女》者。”给了《张玄墓志》极高的历史评价。《张玄墓志》书法峻宕朴茂，结体呈扁方，有隶意又古雅，既有北魏碑帖的气质，又趋向隋唐楷书的严谨法度，可称北魏后期之代表作，广受书家好评。《张玄墓志》用笔精美，刻工拓工亦佳，用笔方圆结合，既有北碑俊迈爽朗、体势宽博，又含南帖温文尔雅、含蓄婉约。且北魏时期的书法处于典型的过渡时期，承继秦汉时期的书风，又开启了隋唐时期的书风;北魏后期名碑有北魏永平四年（511年）的《郑文公碑》;北魏熙平二年（517年）的《元怀墓志》;北魏正光三年（522年）的《张猛龙碑》等，这几大名碑各有特色。从《郑文公碑》单字较大，用笔篆意较重，有汉隶余韵，结体宽博端庄，气势磅礴，气象雍容，到《元怀墓志》用笔圆润秀劲，朴拙自然，结体疏朗典雅，气质端庄灵动;再到《张猛龙碑》用笔刚健挺劲，方笔为主，结字变化丰富，正奇相生，气息正健雄俊。而《张玄墓志》刊刻时期最晚，已是北魏末期，此时魏碑风格已经走向成熟，北碑的总体风格多粗犷豪放、质朴浑厚，少用笔精巧、结字谨严如《张玄墓志》这样的代表作。

《张玄墓志》方圆笔兼用，典雅秀丽，与初期北魏碑刻雄健粗犷之风拉开了明显差距，既有魏碑的开张雄强之势，又融合南帖的温婉秀雅之韵，在南北朝碑版中独具风姿，是南北朝时期经典的代表作。