黄准唱火新中国的红色电影

文/关捷

她是中国第一位写电影音乐的女作曲家，她一生为《红色娘子军》《女篮5号》《蚕花姑娘》《舞台姐妹》《牧马人》《青春万岁》《磋跎岁月》《小猫钓鱼》等52部影视作品配曲，深受广大观众喜爱，其中为电影《红色娘子军》谱写的《娘子军连歌》成为久唱不衰的经典。

“向前进、向前进……”一首《红色娘子军连歌》唱遍全中国半个多世纪，成为传奇成为经典。至今唱起来，仍然振奋人心，让人为从旧制度下解放了的中国妇女而激动不已。

2018年9月16日，在上海的一家医院里，我见到了黄准老人。老人92岁了，仪表依然整洁端庄，柔和的目光中不时闪烁出坚定，头脑清楚富于逻辑，讲起话来，语速缓慢而富于节奏，透出一位文化人的理性而从容的气质。听她讲话，一点点体会她在电影《红色娘子军》主题曲中表现的强烈的反抗精神。

我们谈了这首歌成为经典的秘密，老人家说：“这主要是跟这首歌的主题思想有关，奴隶要翻身，是当时全中国人民的心声啊。还跟我创作时在海南的采访、这首歌本身自带的旋律及我个人的革命经历有关。”

为抗日，12岁就做了囚徒

1926年6月18日，黄准出生在浙江黄岩一个败落的官宦之家。父亲黄新民，是国民党驻扎在苏州军队的军需官，母亲侯湘云是苏州贫民女子，父亲与她自由恋爱成婚。父母的婚姻不被祖母认可，祖母硬是逼迫父亲回老家娶了一位黄岩的富家女子，以成全自己门当户对的观念。但这时，母亲已生下姐姐黄慧珠和黄准。由于是女孩儿，不能接续黄家的香火，黄准和姐姐自幼便不受祖母待见，有时甚至不能吃饱饭。这也是《娘子军连歌》中的妇女解放的情感来源。

后来，父亲只好带着她们离开了老家，到了江苏苏州，后来又到了镇江。这时，“七七”事变爆发了，父母领着黄准到镇江的乡下避难，她不能上学读书了，只好躲在家里看《红楼梦》等古典小说。

有一天，在上海从事抗日救亡工作的姐姐黄慧珠回家了，她给父母讲抗战形势，讲日寇的暴行，黄准的爱国主义的思想与情感在这时发出萌芽。又有一天，姐姐带她去湖中采菱，面对山清水秀的江南风光，她不明白姐姐为什么满面忧思。突然，姐姐唱起了著名的抗战歌曲《松花江上》：“我的家，在东北松花江上，那里有森林煤矿，还有那满山遍野的大豆高粱……”一曲唱毕，姐姐泪流满面地告诉她：“东北沦陷，东北人民成了亡国奴，很快，全国也要沦陷。我们要站起来去救国。”从那天开始，黄准开始跟姐姐学习抗战歌曲，她甚至说：“姐，我要跟你走，为了我们的国家！”

1937年10月中旬，黄准和姐姐一起去武汉参加抗日救亡运动，第二年，辗转到了贵阳。

1938年，抗日战争进入第二年。黄准在贵阳的湄潭中学读书，这是一所进步的中学，校园里洋溢着高涨的爱国热情，这就引起了国民党的注意。黄准积极参加抗日救亡活动，她唱歌演剧，上街讲演，成为了全校闻名的活跃分子。这年夏天，在一次游行中，她和一些同学被国民党警察抓走，关进了监狱。

那个监狱是又黑又脏，一边一个大炕，中间放一个很脏的马桶。12岁的黄准与四五个思想觉悟高的大姐关在一起，她一点也不害怕。

黄准和大姐们一起唱救亡歌曲，黄准会唱很多，如《救亡进行曲》《大刀向鬼子们的头上砍去》等。国民党一天就送两餐饭，那饭就是很黑的米饭，里面都是沙石。关了几天，国民党当局让黄准家人来交保证金领她回去。

回到家里，黄准的出路只有两条，一是到附近的育才中学去念书，二是到延安去。当她听到“延安”两个字时不假思索地脱口而出：“我要到延安去！”

在延安，她成为冼星海的关门弟子

1938年秋，黄准到了延安，在边区中学读书。两个月后，她考入作梦都想考的鲁艺戏剧系，她在这里与于蓝成为好朋友，于蓝的丈夫田方是戏剧系的老师。这样的环境下，她本来可以成为一个好演员，可是，她觉得戏剧系不大适合自己，有时还会在演出中笑场，于是，她在同学鼓励下，准备转入音乐戏，并且打算直接找冼星海先生。

有一天，日寇的飞机来延安轰炸，大家正躲在防空壕里，音乐家吕骥老师带着一位陌生的老师也躲在这里，人们告诉黄准这位陌生的老师就是冼星海。

黄准大胆地对冼星海说：“星海老师，我要去音乐系学习。”就这样，黄准成了冼星海在延安鲁艺的关门弟子。

延安鲁艺的教学条件十分艰苦，学生每月的津贴只有一块钱，只能用来买肥皂、牙刷、牙膏等生活用品和铅笔纸张。可是，黄准在这里看到了自由而快乐的天空。

冼星海为人和蔼可亲，并没有一般老师那样严肃。那时，黄准和同学们围着冼星海坐在山坡上，听他讲话，听他唱歌。冼星海知道同学们每月仅有一元钱的津贴费，他就经常请大家到他的窑洞里去，用自己的津贴和稿费买糖果和红枣，有时，还给大家做红烧肉吃。

冼星海教给黄准他们的，不止是音乐知识和创作技巧，更重要的是创作思想和艺术追求，他主张中国的新兴音乐应该是“中国的、民众的、通俗的，要有新的手法与旋律”。在课堂上，他说：“没有思想内涵只讲技术的作品是没有生命力的，我们要用心去表达思想内涵与情感，同时，要向传统音乐学习，我们中华民族是歌咏的民族，我们要继承和发扬先人的传统。”

冼星海的讲课生动活泼。在上形体课时，他经常会模仿同学们错误的姿态，看得大家哈哈大笑，然后，自觉地纠正过来。黄准觉得冼星海是天底下最有趣的老师。

打击乐不够，冼星海就找来几个大洋瓷缸，里面放几把勺子，叮叮当当，照样伴奏。就是在这样的条件下，200多人的《黄河大合唱》硬是唱了出来，黄准就在其中演唱，在延安大礼堂，黄准他们唱得那么起劲，冼星海指挥得那么有力。

一年以后，黄准结业了，她成为鲁艺文工团的独唱演员。冼星海老师的现实主义创作思想，对黄准影响深刻，影响了她后来大半生的音乐创作。后来的艺术实践也证明，她不愧为伟大音乐家冼星海的优秀学生。

一曲《红色娘子军连歌》天下闻名

“向前进、向前进，战士的责任重，妇女的冤仇深……”一首电影《红色娘子军》插曲《娘子军连歌》唱遍全国，堪称经典。只要听了这首歌的前奏，人们就不由得心潮起伏。是呀，奴隶要翻身！

1953年，黄准调入上海电影制片厂。此前，她先后在东北电影制片厂、北京电影制片厂、上海美术电影制片厂担任作曲。她为电影《留下他打老蒋》《太原战役》《踏上生路》，大型纪录片《新中国的诞生》《新儿女英雄传》《小猫钓鱼》作曲。在电影界，她渐渐有了名声。

1959年初夏的一天，黄准回到电影厂里开会学习。她刚一进大门，就听到后面有人叫她名字，回头一看，是导演谢晋。

谢晋是急性子，还没等黄准问他好，就抢先开口了，他说：“我有一个剧本要给你看，看你喜欢不喜欢？”

谢晋当时正在向大导演迈进。黄准记得，两年前，大约也是这样初夏的时候，家里的门被敲开，黄准并不认识门外的客人，那人主动自我介绍说：“我是导演谢晋。”上影厂人太多，黄准虽然来了4年了，但仍然认不全。谢晋亲自登门，是请她来为自己执导的第一部故事片《女篮5号》作曲的。起初黄准认为这是一部体育片，她从小就不大爱好体育，担心写不好，就一口回绝了。谢晋耐心地说：“这不是一部体育片，而是以抒情为主的故事片，主要叙述了母女两代人的爱情和生活……”黄准为他的诚恳打动了，她只好答应试试。

结果《女篮5号》非常成功，黄准在与谢晋的合作中看到了创作自由的空间。

现在，黄准接过了谢晋带来的本子——《红色娘子军》，好亮的题目，第一感觉就是豪爽大气。

黄准回到家中，翻开剧本，一口气就读完了，她发现自己像被吸走了灵魂一样。她深深被剧情感动，有了强烈的创作愿望。

第二天早上一上班，黄准就急急找到谢晋。

黄准说：“谢导，我非常喜欢这个本子，我要为它作曲，请尽快安排我去海南岛体验生活。”

这样，黄准用了半年时间在娘子军战斗过的地方深入生活，跟当年的琼崖女兵交朋友，向她们虚心求教，听她们唱民歌、讲故事，她准备把当地民歌的曲调放进作品中，这样不仅能使曲子充满力量，而且旋律也能够兼顾当地民风的特点。

影片正式拍摄后，黄准又随摄制组来到海南，天天泡在拍摄现场，感受生活。先后两次深入生活，为她的创作打下了厚实的基础。在收集了大量海南民歌、仔细分析了海南民歌特点的基础上，经过反复思索和想象，一段短促有力、浓郁深沉且富有海南特点的旋律逐渐形成了。当她写出第一段初稿唱给大家听了之后，同志们被深深吸引住，好多人和她一起流下了热泪。谢晋二话没说，直接采用。

试映开始了，在小剧场里，黄准的心情特别不平静。这样的激动，好像在她以前那些创作中都没有发生过。倾听自己写的音乐，内心感受到强烈的震撼，吴琼花的命运，红莲的命运，所有女战士的命运，都要在她那些跳动的音符里呈现，看着听着，黄准忍不住捂住脸悄悄地哭了起来。

此后，黄准先后与谢晋合作了5部片子，创作的自由空间都很大，因而也都取得了很大的成功。