第十一届“民运会”开幕式的视觉设计与呈现

郭永康

2019年9月8日，中华人民共和国第十一届少数民族传统体育运动会（简称“民运会”）开幕式在河南省郑州市奥体中心体育场举办。作为全国规模最大、级别最高的少数民族传统体育盛会之一，又恰逢举国上下喜迎中华人民共和国成立70周年，意义独特而重大。本次开闭幕式的总导演是沙晓岚、丁伟，北京锋尚世纪文化传媒股份有限公司团队制作，将恢弘大气的中原气象与独具特色的各民族文化精髓高度结合，配合成熟且创意十足的声光技术，展现“中华民族一家亲，携手奋进新时代”的昂扬风采。笔者作为开幕式的灯光总设计之一（灯光总设计：郭永康、王振）（图1），对开幕式的视觉呈现进行分享解读。

1 简洁大气的舞美设计

开幕式采用中心式舞台，360°观众视角，简洁大气（图2）。中间长方形的基础表演平台长100 m、宽77 m、高0.13 m，与体育场顶部的椭圆形构成“天圆地方”，南北两条“幸福路”与中间平台贯穿形成整体，直通体育场两个入口。基础舞台台面由木板拼成，涂刷户外白色防水涂料，保证平整和白色的一致性。体育场顶部中心通过威亚吊装三个圆形，形成“同心圆”LED网幕结构，寓意各民族同胞紧密团结在一个中心、铸牢中华民族共同体的概念。

2 细腻精准的灯光设计与呈现

按照灯光投射区域划分，可以分为舞台区域灯光、观众席区域灯光、特殊位置灯光。开幕式使用3 000多台智能化灯具，其中1 500多台用于观众席区域的照明和氛围营造，800多台用于舞台区域的表演。500多台服务于领导席、国旗、火炬、领舞、领唱。三个区域的灯光设计独立编程，联机控制。

图1 郭永康（左）、沙晓岚（右）

图2 舞美设计

2.1 舞台区域灯光设计

因为地面投影的使用，舞台区域的色彩全部由投影视频完成，所以用于舞台区域的灯光主要是照明作用，而且要精准照明。面光照明分为流光（也叫脚光）照明和顶光照明。

（1）流光照明

流光照明就是放置在靠近主席台一边的内场环道的电脑切割灯，作为舞台区域大面光照明，灯具在高出体育场地面1.5 m的位置，通过电脑灯上下切片，把光区控制在演员身上。投射角度低了，会破坏投影效果；投射角度高了，会照射到主席台对面的观众席。

（2）顶光照明

顶光照明是悬挂在体育场顶部结构、主席台后区位置的灯具照明。顶光也要做到精细化照明，在照亮每一个演员的同时，照明区域要尽可能小，这样灯光才能不干扰投影、视频画面。因此，电脑切割灯成为开幕式众多灯光产品中的主角。

有的节目表演队形会变化，需要面光紧紧跟随，跟随的动作要细腻精准。节目《滔滔黄河》中，演员从舞台后区往前冲，面光需要紧紧跟随，速度和亮度都要准确（图3）。

有的节目表演队形的变化需要灯光变化（CUE）干净，不能有光斑滑动和颜色硬转，大量的灯具、复杂的演员造型、不停修改的视频影像内容，对于面光编程师是很大的考验。由于地面投影的使用，面光采用的基本是低照度，群体演员面光的基本照度在300 lx～600 lx之间，基础白光的色温5 600 K。但是文艺节目部分的面光色温是有变化的，根据节目意境、视频色彩、服装颜色，面光色温不一样。例如节目《长鼓敲起来》的冰雪世界中，鄂伦春族在江边凿冰捕鱼的场景，采用蓝色调，演员的面光色温控制在大约7 000 K，浅蓝色基调。这种面光色温，既能保证演员的照度，又能保证场景色彩的一致性。节目《金色大地》中（图4），金色的麦田巨龙舞动，中原儿女舞动红绸喜迎丰收，在这种金黄色的色调里，演员的面光色温控制在大约4 000 K，演员的表演与金色的麦田、舞动的红绸融为一体。

2.2 观众席区域灯光设计

一个大型运动会开幕式的文艺演出，需要营造全场一体的氛围和气势，所以，观众席区域的灯光设计也非常重要。郑州市奥体中心体育场的观众席分为三层，一层、二层观众席是主要观众区域，分别设计有面光与逆光，三层观众席只有面光。二层观众席挑檐的灯光是一层观众的逆光，三层观众席挑檐的灯光是二层观众的逆光。

观众席逆光具有三个作用。

（1）营造整个体育场观众席色彩氛围，与视频内容、演员服装等视觉元素构成整体性。

（2）强化观众人物的立体感。

（3）灯具阵列造型强化建筑结构的线条感。主席台对面、观众席二楼挑檐安装的光束灯和体育场后区地面摆放的光束灯，勾勒灯光的空中造型（图5）。

图3 《滔滔黄河》

图4 《金色大地》

图5 光束灯效果

3 视频影像设计与呈现

视频影像已经成为大型演出舞美的主要构成部分，视觉效果对于演出起到尤其重要的作用。

本次开幕式的视频影像由地面投影和空中网幕呈现，132台大功率投影机从体育场三楼看台投射中间舞台和两条“幸福路”。其中，108台投影机从观众席东西两侧平均投射中间的长方形舞台，24台投影机从观众席两侧平均投射两条“幸福路”。中心舞台区投影机白光照度达到240 lx，保证视频色彩的饱和度。空中威亚吊装的三个同心圆LED网幕，最大的圆由29块网幕构成，每块网幕高10 m、宽4.4 m；中间圆由21块网幕构成，每块网幕高10 m、宽4.4 m；最小的圆由13块网幕构成，每块网幕高10 m、宽4.4 m。同心圆的两侧各有6块LED网幕，每块网幕高10 m、宽4.4 m。共计使用3 300 ㎡LED网幕。

80%以上的视觉内容来自视频影像，主要包括三部分。

（1）主题视频影像。在开幕式仪式部分，地面投影是第十一届“民运会”LOGO画面，空中LED网幕是“中华人民共和国第十一届少数民族传统体育运动会”字样（图6）。

（2）转场视频影像。开幕式仪式与文艺演出的过渡画面、节目与节目之间的过渡画面，选用“星空”画面（图7）。

（3）节目视频影像。节目视频影像是整个文艺演出中与演员表演同样重要的部分，在三个篇章中，视觉的色彩风格各异。第一篇章是4个表现少数民族的节目，视觉是多彩、唯美的；第二篇章的视觉色彩是厚重的，例如白色、橙黄色、金色；第三篇章的视觉是亮丽、华彩的。尤其是全投影的中心式舞台，演员表演与视频影像的有机结合，是导演创意的核心，影像内容是节目的主题形象。节目《石榴花开》中，网幕呈现石榴树，地面圆形的演员方阵紧紧围绕在石榴树下载歌载舞，寓意“中华56个民族要像石榴籽一样紧紧地抱在一起”（图8）。视频图像画面的构成，是演员表演阵列的图形；视频影像的流动，是演员阵列变化的动线。节目《和合太极》中（图9），太极图的旋转变换，也是太极演员的表演动线，如果演员与视频影像不能有机结合，就是“两张皮”，视频影像也仅仅是装饰画，甚至干扰演员的表演。

图6 主题视频影像

图7 转场视频为“星空”画面

图8 《石榴花开》

图9 《和合太极》

图10 《吉祥欢歌》中的“飞毯”

图11 《和谐家园》中的“骏马”

图12 《多彩瑰宝》中的“蝴蝶”

图13 “朱槿花船”逶迤而来

4 智能道具的呈现

道具是每个节目表演的亮点，在全投影的舞台场景中，需要自发光和智能的道具，这是节目的一个亮点。

在《吉祥欢歌》中“飞毯”横空飘过（图10），自发光的飞毯随风“飘动”，既要让观众看到飞毯的花纹，又要体现飞毯的轻盈，威亚控制飞毯的起飞。在《和谐家园》中草原上奔驰的“骏马”（图11），自发光的骏马随时能控制开关。在《多彩瑰宝》中飞舞的“蝴蝶”（图12），蝴蝶在上下飞舞中扇动翅膀。在《和合太极》中，太极演员手持智能编程的发光球，几千个发光球无线矩阵编程，能变化球体的颜色、亮度、频闪，与演员表演融为一体。在《山歌年年唱春光》中，“朱槿花船”逶迤而来（图13），“独竹漂”滑过水面（图14）。

图14 “独竹漂”滑过水面

图15 开幕式机位图

图16 黄果树瀑布现场效果

图17 黄果树瀑布电视画面

图18 《长鼓敲起来》现场效果

图19 《长鼓敲起来》电视画面

5 多种技术综合运用增强电视画面效果

本次开幕式现场直播使用20个摄像机，机位图见图15。其中，“飞猫”摄像机1台，摇臂摄像机2台，AR（Augmented Reality，增强现实）摄像机3台，无线斯坦尼康摄像机1台，其他是标头、广角、长焦摄像机。

虽然只使用3台AR摄像机，但是起到关键作用。在《多彩贵州》中，黄果树大瀑布飞瀑直下，现场只有网幕上的瀑布视频和地面投影的水流，而且网幕的画面和地面投影的画面是分开的（图16）；对于电视画面的呈现，在1号AR摄像机拍摄的真实场景上，叠加上制作的虚拟瀑布的图像，使网幕上的瀑布画面与地面投影的瀑布衔接起来，同样用虚拟图像延展地面投影前区瀑布画面，让黄果树瀑布的电视画面比现场表现得更加真实、壮观（图17）。《长鼓敲起来》中的冰雪世界，鄂伦春族同胞在江边捕鱼，现场只有网幕上的积雪覆盖的村庄，地面投影是冰河（图18）。通过12号AR摄像机，空中漂着漫天的雪花，画面前景是冰河上面的冰花，电视画面既唯美又生动（图19）。

6 思考与感悟

科技的飞速发展促进演艺技术的革新，视频影像已广泛应用于舞台演出等场景。强大的视频技术为演出服务，现代演出大量采用大功率投影机、LED大屏、LED网幕等，所以，视频影像内容如何与演员表演有机结合是设计师思考的重点。视频影像与表演的关系只能是锦上添花，不能是反客为主，否则，就会花里胡哨，成为科技堆砌。笔者在做灯光设计时，经常要求灯光编程师要盯着演员表演去感受灯光，不是紧盯灯光去设计灯光，这样可以避免灯光“抢戏”或者“干扰”表演。视频影像的设计也是如此，本次开幕式的视频影像内容修改到演出前的最后一刻，争取做到精益求精。

精彩演出的背后是强大的技术团队作保障，包括服装、化妆、威亚、配电等环节的工作，在此不再一一赘述。从设备进场到演出结束撤场，历经近三个月，技术团队经受住高温、暴雨、狂风、秋寒的恶劣天气考验，最终保障开幕式的圆满呈现。再次感谢沙晓岚老师的信任和指导。