清代十三行外销名片盒的美学探析

陈安龙

（广东工业大学 艺术与设计学院，广东 广州510000）

一、前言

广州自古以来都是中国对外海上交通贸易的重要枢纽，自清代实行“一口通商”政策以后，广州作为对外贸易的前沿门户，大量的中国工艺品便从此地贸易到全球各地。而随着经济的发展与航海技术的提高，中西方的贸易日益频繁，“广州十三行”便在此时应运而生①。十三行是清代中国唯一合法的对外贸易特区，使得全国的贸易商品都聚集于此，故而它也成为了当时手工工艺时代中国外销艺术品的生产与中转基地②。名片盒作为一种对外贸易的商品，便也是在此销以世界各地。

文中以十三行外销名片盒为线索，对清代中国外销工艺品的美学进行一系列的探索研究，研其工艺，究其文化，为人们呈现清代人民的智慧与精美的工艺水平。

二、名片与名片盒

名片盒，主要用于放置名片，她是名片出现后的衍生产品。因此，在对于名片盒研究的同时，我们不妨先对其名片进行一番了解与研究。

名片并非国外所特有，它在我国古代就早已经存在了，当时的中国将之成为“名刺”、“名帖”、“名纸”等，而名片一词，则是清代才开始有的称呼。中国最早的名片可以追溯到先秦时期用竹子写的“名刺”，在中国鸦片战争以前，它经历谒、刺、门状、帖、片几个历史阶段③。在造纸术未成熟之前，“名片”多是一块长木牍或竹简，在汉代造纸术成熟以后，纸张的使用逐渐普遍，纸质的“名片”也随之而出现。

从18世纪末到19世纪初，名片被欧美社会的交际圈内广泛使用，与之相应的名片盒此时也逐渐成为人们热衷的消费对象，进而带动了一大批中国外销名片盒工艺品的产生与发展。中国清代十三行外销的名片盒，因其造型纤巧独特、做工精美等特点而深受欧美国家人们的喜爱，成为绅士淑女的随身所备之物，甚至是重要的装饰品④。

三、名片盒的美

清代十三行外销名片盒外型轻巧优雅、材质多样，工艺精制，是集铸造、雕刻、镶嵌、绘画等多种工艺于一身的工艺品⑤，它不仅具有美观性，也具有很强的实用性和工艺美学研究价值，为此，我们将从功能、材质、造型、装饰和工艺技术等方面对其研究，找寻其美的价值。

（一）功能美

名片盒最主要的功能是用于放置名片，除了要具有一定的美观性外，其实用性相对而言更为重要。名片盒作为一种工艺品，其造型精致小巧，可将之视为一种装饰品，平时可以置于口袋之中，也可以佩戴于身上，非常方便携带。在用于社会交流之时可以随时拿出，既美观又方便，实用价值非常高，故而深受人们的青睐。

（二）材质美

清代十三行外销名片盒在材料的选择上要求较高，多选用具有独特性的高级材料。在西方上流社会的交际之中，名片被装置在名片盒中，时刻贴身在人们的身上，因而装置名片的名片盒便逐渐成为一种身份和财富的象征。名片盒的工艺越精美，材质越高级越独特，越能体现主人的身份很地位。所以，在选材上皆是选用比较高级的材料，如象牙、金银器、玳瑁、檀香木等。

（三）造型美

清代十三行外销名平盒造型的主要特征是对称，多采用弧线与直线，形状多样，小巧而轻盈，但又不失大方。根据名片盒的外观造型来看，目前大致有长方形、亚字型、弧形花边型几种，其中最常见的是长方形和亚字型两种⑥。

长方形的名片盒为规矩的长方造型，盒身多加以修饰花纹或其他材料镶嵌而成，是比较实在和常见的一种。在对其盒子四角处理上，部分名片盒的四角是直角，还有一些则是带有弧形的钝角。在边框的处理上，部分名片盒的边框是经过打磨处理过的，显得光滑圆润，也有一些是方正的直线，显得直率方刚。部分银器类的方形名片盒会在边框上做些修饰于纹理，使得其外观更美更耐看。

亚字型的名片盒大致也有两种，一种的造型表现为四个角都被裁去尖角，变成弧角，四周边框皆以弧线为主，整体造型看起来像个亚字，这一类的造型多出运用在木制与漆器结合的名片盒上。另一种同样是四个角皆为弧形的钝角，四周边框呈弧线凹陷，但在中间却有部分突起。这种造型像“亚”字，也有点像“王”字。

弧形花边型的名片盒主要运用在银器类之中，从整体来看它仍是属于长方形，但其边框四周修有弧形的花边，这些花边依次分布，也如波浪线一般。这些起伏的弧形相互对称，具有很强的装饰性。

（四）内涵美

清代十三行外销的名片盒深受西方人士所喜爱，故而被大量生产制作并销与西方，西方各阶层的人们都可以购买到它。一些上层阶级的人士为了体现自己的身份，同时又区别于他人，所以他们会选择像广彩一样私人定制化。他们将自己家族的族徽、名字、纹饰等装饰图案运用在名片盒之上，然后再用结合中国的传统图文与工艺，制作成属于自己的独特名片盒。

与此同时，部分的西方宗教图腾与装饰图案也被加以运用在名片盒上，赋予了西方宗教的色彩。中国传统文化与西方文化集合体现于一身，使之具有独特的文化美学研究价值。

（五）装饰美

清代十三行外销名片盒的装饰纹样多种多样，其中花鸟人物图案和吉祥图案被运用得比较多，部分修饰图案是由中西文化图案结合而成，具有意寓之美、意韵之美和繁简之美。

1.意寓美

清代的装饰纹样,精美细致、内容丰富,所用的修饰图案大部分是“图必有意,意必吉祥”。常用的修饰图文主要包括花鸟图案、佛教图案、人物图案和吉祥图案⑦。名片盒中有关于吉祥的修饰图案，选用最多的是梅花与喜鹊，有喜上眉梢之意。体现了人们对美好生活的向往与追求，是一种意寓之美。

2.意韵美

十三行外销名片盒在有关于人物的装饰图案上，以户外的大场景为主，描绘的是中国式自由自在的悠闲的生活场景。构图上，采用中国式的水彩构图方式，在一个平面中表现多个空间场景，具有一定的故事性。在描绘风景秀丽的山水和生动的人物活动场景的同时，向人们展示了东方意韵，也传递了作者的内心情怀与其画面中的意境，独特的意境给予人一种意韵之美。

3.相称美

十三行外销名片盒中，部分名片盒的修饰纹样是以中西结合的纹样为主，用西方元素的外轮造型，再以具有中国特色的修饰图文加以填充辅之，一简一繁，相应相称，独具美感。其中最具有代表性的就是中式文化图案与西方宗元素的结合。在西方宗教元素十字架的基本外观造型上，用中国的人物花鸟或吉祥图案进行填充，相互结合，使其既能体现出西方的宗教文化，又能展示中式的内在文化，一举多得。这些装饰图案层次丰富多彩，常由多种不同图案的内容组成，是中西文化交融所产生的成果，具有很高的美学价值与文化研究价值。

（六）工艺之美

清代十三行外销的名片盒的品种多种多样，它集铸造、雕刻、镶嵌、绘画等艺术于一身⑧，能够体现出那个时代的工艺技术，故而有很强的工艺美学研究价值。其用材和制作工艺多种多样，大致可分为雕刻类、绘画类、漆器类与多种工艺混合类。文中主要从木雕类、牙雕类、漆器类和银器类四个方面以及打开方式的工艺进行探索研究。

1.木雕类的名片盒

清代的木雕工艺，更加注重雕刻的精细程度⑨。清代十三行外销木雕类的名片盒，雕刻风格较为繁琐复杂，工艺精湛，主要采用浮雕的手法为主，辅以平雕、透雕和线雕等工艺，注重雕刻的细节。在对人物的雕刻方面，结合西洋油画的构图和人物比例分析的特点，注重人物的造型和比例关系。

2.牙雕类的名片盒

清代的牙雕技术完善，手法多样，工艺水平已经十分高潮。牙雕名片盒与木雕类的名片盒在工艺上有很多相似的地方，同样也是以浮雕为主，但由于材质的因素，部分牙雕类的名片盒经常会镂空部分的背景。对牙雕的名片盒的边框与背景处理，其装饰更加精细，处理的工艺更加精致，但却也带有些繁杂琐碎的成分。

3.漆器类的名片盒

清代的漆器工艺达到了比较高的水平，可以多种工艺综合运用，使其装饰效果丰富多彩。清代十三行外销漆器类的名片盒，主要以金漆为主。金漆本是为了满足帝王对华美而绚丽艺术效果的需求而产生的，后来这种工艺被运用到外销漆器上。金漆类的名片盒的底器多为黑漆或朱漆，然后在光亮的漆身上描出金色花纹或图案，同时，时常会在按照盒子的形状在盒子的边框勾勒出金色边框。这种工艺具有绚丽多彩、金碧辉煌的效果，使得整个名片盒看起来高端大气，故而也受西方人士所喜爱。

4.银器类的名片盒

银器的银色洁白，既有纯净靓丽之美，又有含蓄内敛之美，缝合国人传统的审美情趣与心理审美，在我国备受欢迎，这种具有“贵气”又不绚烂的材质在同样受到西方认识的喜爱⑩。清代十三行外销名片盒的工艺精美而又复杂，有铸、锻、刻、镂、焊、编织、堆垒、镶嵌等多种工艺，成品尽显“奢华”之美。银器类名片盒的工艺繁琐复杂，部分的银器类的名片盒还会使用到锤揲錾工艺和累丝工艺。为了增强名片盒的外观美感和立体感，工艺者在对器具制作的过程中按照要求用锤揲錾刻工艺打造出各种器型和纹饰，涉及到精细的花纹或图样时，再用累丝工艺，将银丝编织成各种网状组织，再通过盘曲、掐花、填丝、堆垒等手法制做出物体的造型。通过观察目前所存的十三行外销银器类名片盒，一个小小的银器名片盒，却融杂了如此多的工艺，可以看到清代当时工艺水平之高，技艺之美。

四、结语

清代十三行外销名片盒是使用者身份地位和财富的象征、是中西外贸的历史见证、是中国传统手工艺的有效载体、有着极高的工艺、工艺美学和文化研究价值。通过对其美学的研究，让我们了解不同时代的工艺技术与审美需求，同时学会古为今用，将其与现代相结合，用于当下。

注释：

①王树恩.广州十三行的兴与衰[J].档案天地,2010(10):28-30.

②④⑤⑧广东省博物馆.清代广东外销手工业产品精选[J].装饰,2015(02):48-55.

③丁清.试从“名谒”看古人人际交往思维的变化[J].文教资料,2013(35):52-54.

⑥许鹏.浅谈清代外销名片盒[J].丝绸之路,2017(20):17-18.

⑦胡舜.试析广东民间工艺博物馆所藏清代漆器的髹漆工艺与装饰图案[J].苏州文博论丛,2017(00):163-168.

⑨马思义.从木雕窗棂看清代木雕艺术[J].南方文物,2002(01):111-112.

⑩姜逸洲.略论晚清时期外销银器的“奢华”之美[J].创作与评论,2017(20):100-103.