浅析歌剧《魔笛》二重唱中角色形象及音乐特征

张驰荣

【摘 要】歌剧《魔笛》是莫扎特四部歌剧中最为杰出的一部，也是最后一部。此歌剧原型取材于童话故事“璐璐的魔笛”。歌剧包含了多种风格，既有华丽的咏叹调又包含了深情的重唱部分;不仅贯穿神话色彩，还不失人物生动幽默地刻画。本文从二重唱选段《感受到爱情苦闷的男人》（Schnelle Fusse，rascher Muth）入手，通过搜索该曲目的影视资料、前人演唱成果、对曲谱的反复研读，运用所学专业知识与相关资料，来研究分析帕米娜与帕帕盖诺二人的角色形象及音乐特征。

【关键词】歌剧《魔笛》;二重唱;角色形象;音乐特征

中图分类号：J614.92     文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）07-0074-01

一、二重唱《感受到爱情苦闷的男人》剧情简介

该选段出现在第二幕第一景萨拉斯特罗的城堡内，萨拉斯特罗的黑人男仆想要强暴帕米娜，把帕米娜绑架后她昏迷了。就在这千钧一发的时刻，帕帕盖诺不小心闯入进来，看到黑人仆人，两人都以为对方是鬼怪，纷纷向左右两边逃跑。这时帕米娜清醒过来，悲叹自己的命运，帕帕盖诺听到后又回来了，告诉了她有一位看过她画像的王子因为爱慕已赶来营救帕米娜。帕米娜觉得这位王子一定是自己的情人，帕帕盖诺却感慨道“自己连个情人也没有”。于是憧憬爱情的帕米娜与失落的帕帕盖诺一起唱出了这首经典的歌颂爱情的二重唱《感受到爱情苦闷的男人》。

二、帕米娜与帕帕盖诺角色塑造形象

（一）女主帕米娜（女高音）。从歌唱演员的选择上，莫扎特用花腔女高来刻画“夜后”的狠心恶毒;而帕米娜的选角采用了抒情女高音，来表现她的温柔而不失女性之刚劲的人物形象。

当帕米娜得知有位王子因为爱慕而赶来救自己，开始憧憬爱情，享受爱情带给自己的甜蜜。她唱到“在心中萌发爱情的男人，决不会缺少美心灵”。由此可看出，帕米娜对一个人心灵的重视。在描写这个主题动机时，作者采用了6/8拍，降E大调，使爱情的主题建立在Allegro小快板的速度上。体现了帕米娜对爱情的期待与喜悦之情。后面又唱到“有爱情我们真快乐，我们的生活靠爱情”，并伴随有八分休止以及跳音的出现，彰显了帕米娜活泼可爱、少女十足的形象。从“老天的意图要人爱，有男人必有女人”这句展现出帕米娜的爱情观是纯粹的、甜美的女主形象。

（二）男配帕帕盖诺（男中音）。在歌剧《魔笛》中，帕帕盖诺虽是小角色，可他的存在可谓是画龙点睛之笔。在萨拉斯特罗的王国中，每个人都通过博爱获得智慧、美德和幸福，就连帕帕盖诺也不例外。这个看上去怯懦、粗俗且爱撒谎的配角，通过爱与不断改正自身缺点也可以获得拯救。以他的性格特征来衬托了王子的高贵品格，但这部歌剧的成功恰恰也离不开如此有血有肉的喜剧性角色。

帕帕盖诺不经意间闯入了萨拉斯特罗城堡，看到了正在施暴的黑人，他的胆怯使他第一反应是逃离，可他的正义与使命感令他又回去，告诉帕米娜王子，因为爱慕她来救她了。这时两人共同期待爱情的到来，唱起了著名的二重唱《感受到爱情苦闷的男人》。

三、二重唱《感受到爱情苦闷的男人》的音乐特征

（一）二重唱在歌剧中的重要性。如果说咏叹调在歌剧《魔笛》中起到了加强曲调旋律美的作用，那么重唱部分正是为歌剧高潮部分起到恰到好处的铺垫作用，并且还为此歌剧的艺术审美提高了价值档次。

（二）体现帕米娜的音乐特征。二重唱旋律轻快活泼，节奏轻盈，开头部分由女声、男声的单独音符穿插组成，体现了乐观与幽默感。此二重唱部分洋溢着温暖与热情，细腻地刻画了帕米娜和帕帕盖诺的心情，并且十分富有抒情性。采取共济会主调的降 E 大调，全曲采用6/8拍复拍子进行。曲调优美动人，歌词亲易近人，通俗易懂。此刻的帕米娜虽未见到王子，也未经历过爱情，但她却憧憬着爱情，并投入赞美爱情地歌唱中。

（三）体现帕帕盖诺的音乐特征。第一声部女高音是作为女主角的帕米娜演唱。第二声部是帕帕盖诺，被作者莫扎特定为男中音来演唱。从谱例来看，他与帕米娜的歌词并没有什么变化。在音乐上，刚开始帕米娜与帕帕盖诺的音乐也保持一致，统一在一个风格里，但音域上跨越了八度，甚至同一个词相差了十三度的情况。体现了帕米娜对爱情的向往，而帕帕盖诺对爱情的惆怅与苦闷。随着音乐的进行我们看到帕米娜的音乐更为丰富，更像是在开导着这位因为爱情而感到苦闷的男人。渐渐帕帕盖诺的音乐也丰富起来，体现爱情不光属于女人，也必须有男人的参与才算完美。

四、结语

歌剧《魔笛》之所以能成为如此著名之作，除了选题新颖—采用童话故事做为脚本，还来源于莫扎特对角色人物心理的刻画，用音乐、语言、舞台形象等表达故事情节的发展。并且把每个角色都描写的有血有肉，有自己的性格特征，不忽略每個配角在剧中的重要性。此文正是从主角与配角的二重唱着手，来分析性格、生活、教育背景完全迥异的他们之间会产生如何火花。

参考文献：

[1]刘冠宏.莫扎特歌剧作品《魔笛》艺术特色欣赏[J].音乐创作，2013（8）.

[2]冯波.歌剧《魔笛》咏叹调与重唱部分的简析[J].音乐创作，2016（3）.

[3]王慧甜. 莫扎特歌剧《魔笛》中的重唱艺术研究[D].河南师范大学，2014.