浅析开心麻花喜剧片中女性形象的塑造

陆娟

【摘 要】开心麻花团队的喜剧片在电影市场上一直表现不菲，从《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》再到《西虹市首富》《李茶的姑妈》，积累的票房和口碑使得开心麻花的喜剧片在同类型喜剧片中脱颖而出。本文主要聚焦开心麻花喜剧电影中的女性形象，从女性人物的造型设计、角色身份、性格特征三个方面出发，探析开心麻花团队在女性形象塑造上的不足，为今后的创作提供借鉴。

【关键词】开心麻花;喜剧电影;女性形象

中图分类号：J905    文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）05-0071-02

自2015年《夏洛特烦恼》获得票房口碑双赢以来，开心麻花开启了戏影联动之路：《羞羞的铁拳》《西虹市首富》《李茶的姑妈》。截止目前，开心麻花团队共制作了四部喜剧片。由于话剧舞台上多年对剧本的打磨，开心麻花的电影在整体上高出同类喜剧片。然而在人物形象尤其是女性形象的塑造上还存在着不足，从造型设计、角色身份、性格特征三个方面来看，开心麻花喜剧片中的女性角色一直处于弱者地位。

一、女性造型设计的传统化

电影作为一种造型艺术，人物造型是其重要组成部分，它的内容涉及多个方面，主要构成因素包括服装、发型、妆容等，创作者们对影片中人物造型的设计与呈现要符合角色身份。

开心麻花喜剧片中对女性角色的造型设计基本符合其身份设定，影片中的女性角色主要可以分为两类：正义善良的马冬梅们——马冬梅、马小、夏竹;风情多变的秋雅们——秋雅、莎莎、小夕。

这两类性格迥异的女性人物在外在形象塑造上也呈现出不同的风格，《夏洛特烦恼》中的马冬梅一出场就奠定了其家庭主妇的身份——防晒帽、防晒袖、黑长裤，一副劳动妇女的扮相，这样的马冬梅是符合其身份的：白天给人家拔火罐，晚上蹬三轮，供养着一事无成的丈夫，这是任劳任怨的妻子的形象设定。

风情多变的“心机女”们往往是女神的模样，长发飘逸，身材妩媚性感，美丽的妆容下藏着一副蛇蝎心肠，秋雅清纯可人的外表，飘逸的黑长直发，性感的身材，可这样的外表下藏着一副虚伪、善变的心肠。

《西虹市首富》中着职业装、戴眼镜的夏竹符合其善良老实的人物设定，而女间谍莎莎，性感暴露妩媚，是诱惑王多鱼的工具。这些女性角色在外在形象上的巨大差异也让观众从视觉上就能够分清好与坏。

导演们在女性角色的造型设计上包含着对女性身份传统和片面的解读，心地善良的女人没有动人的外在美，而那些性感妩媚的女神们往往是“坏女人”的符号与象征。小妞电影崛起以来，以女性角色為主讲述故事的影片不在少数，从《失恋33天》《杜拉拉升职记》到《小时代》系列，对女性内心世界的探索更加细腻和丰富，女性意识开始觉醒，现代版《娜拉》开始出走，但在造型的设计上没有能够跳出传统影视剧中对好女人和坏女人外在形象的设置，好女人的打扮基本趋于保守，妆容上也比较寡淡，而那些心机女往往在外在形象上能够秒杀善良的女主角，或是温婉动人，或是性感妩媚。

在开心麻花的四部喜剧片中，女性角色造型设计也尽量去迎合电影市场上对好女人与坏女人形象设定的想象，并没有进行更多的探索。

二、女性身份的单一化

在开心麻花的四部喜剧片中，都是以男性角色为主展开矛盾冲突，女性角色塑造的笔墨并不是很多。她们的存在更多是男性身边的助手，或是成为男性的人生导师，更好地体现了男性角色的矛盾性与复杂性。

《夏洛特烦恼》中的马冬梅，在学生时代就是夏洛的贴身保镖，当夏洛被街头流氓欺负时，她拿起棍子前来救助;当她以为夏洛被那姐绑架时，来不及考虑自身危险就冲进房间;当流氓威胁要摘掉夏洛的扁桃体时，她甚至愿意用自己的扁桃体去换，最后为了保护夏洛，甘愿跟流氓进小树林。学生时代的马冬梅无怨无悔爱着夏洛，为他付出一切，只愿求得他的平安。

几十年后，成为夏洛妻子的马冬梅依旧是个不折不扣的付出型妻子，夏洛整天在家里躺着，毕业之后没有挣过一分钱，而作为妻子的冬梅像个女保姆一样供养着夏洛，白天给人拔火罐，晚上蹬三轮，即使这样，夏洛依旧想着自己的女神秋雅。在这场婚姻当中，马冬梅和夏洛展现出来的是一个不平等的两性关系，作为女性的马冬梅无论是在学生时代还是在婚姻中，始终都扮演着保镖和保姆角色。她对夏洛无缘无故的爱和付出让观众感到费解，马冬梅这一女性角色仅仅是夏洛身边的陪衬，是导演为了让夏洛完成自我觉醒的工具。马冬梅成为夏洛的附庸，这也是传统价值观对于女性的态度。

《羞羞的铁拳》中的女记者马小在一开始被塑造成一个果敢沉稳的女记者，对真相的探求和揭露毫不畏惧，有自己的主见。调查运动员偷服禁药的报道，因证据不足被驳回时，她清楚地知道不是因为证据不足而是上面有人打招呼了，但也坚定地告诉下属：“该发的还是要发。”这样一位特别有主见的女记者，在后续的情节中却没有能够得到更加深入的表现，在和艾迪生互换身体后，更多的笔墨着重于对艾迪生作为拳击手的刻画，而作为女记者的马小，其职业身份这条线明显断裂，只讲述一种职业身份的故事，马小成为了艾迪生身边的导师，让他打倒吴良，夺回金腰带。因此女性角色马小的身份也是艾迪生身边的女助手，她的存在是为了激励艾迪生实现自我价值。

在《西虹市首富》中，对于女主角夏竹的身份设定更为单一。她是王多鱼的财务管家和会计，负责记录王多鱼的每一笔经济支出。导演通过她的记录向观众展现王多鱼是如何完成一个月花光十个亿的任务，但她又只是诸多见证者中的一个，进一步削弱了存在感。对于她的身份并没有进行太多的探索，比如为何她会成为金融街黑寡妇，从台湾转到大陆这一过程中，她在选择时面临过怎样的矛盾和纠结。

在《李茶的姑妈》中，姑妈以假扮女仆的身份潜藏在黄沧海的身边，化为金钱符号的她，也仅仅是黄沧海身边的人生导师，告诉他人生应该追求的是什么。在关键时刻指引着黄沧海在这场闹剧中醒悟。

西蒙娜·波伏娃在《第二性》中就指出了男女关系的不平等，女性角色大多数情况下处于失语的状态。在这四部喜剧片中，导演们都以男性为叙事主体，这无可厚非，但围绕在男性身边的女性角色的身份设定都过于简单，即使有挖掘的可能性也被导演无视，比如马小的记者身份。女性角色更多是为了男性人物而存在，在女性角色的职业和心理的挖掘上比较单薄，女性基本处于失语的状态，她们的角色身份相比较男主角来说显得有些单一。

三、女性性格特征的片面化

除了造型设计、身份职业的设定比较单薄外，开心麻花的喜剧片中对女性性格的刻画也比较片面，相对于男性角色的矛盾性和复杂性，女性是无个性的一类。

《夏洛特烦恼》中夏洛穷屌丝的人物设定，嫌弃妻子，虚伪懒惰，是个彻底的失败者，在重返青春后，他仍然为非作歹：打老师，捉弄同学，人性弱点暴露无疑。但就是这样一个男性还是能够在马冬梅被流氓欺负的时候挺身而出，还是没办法对马冬梅说我讨厌你。这样的夏洛才更符合人性，善与恶，美与丑，他都具备，这样的人物才更有层次感。相比较而言，女性人物马冬梅就比较单薄，她善良单纯，任劳任怨，愿意为爱牺牲，集所有人性的善于一身，这样的女性人物很可爱但不真实，创作者们没有用太多的笔墨去挖掘马冬梅的性格弱点与矛盾性。

《羞羞的铁拳》中的艾迪生原本是个正义勇敢的拳击手，由于吴良的诬陷使他背上了打假拳的黑锅，从此一蹶不振，在打假拳的路上越走越远，为了金钱突破职业道德底线，但在马小的鼓舞和吴良的逼迫下，他开始为了公平正义搏斗，发誓要拿回属于自己的金腰带，这是他的性格转变，也是其人性的复杂性。相对来说，女性角色马小，虽然一开始表现得睿智沉稳，无畏强权，但身份互换后，她在职业上对公平正义的坚守没有得到更丰富的展现，她的勇敢正义也没有得到进一步强化，其他方面比如她和父亲的矛盾也没有得到充分挖掘，比较片面化。

《西虹市首富》中，丙级球队守门员王多鱼更是个不折不扣的失败者，当过人体模特，踢过女足，将身体开发到了极致，就是这样一个为了钱什么都愿意干的穷屌丝，还是不愿意踢假球，坚决不触碰守门员的底线，在最后人性抉择关头还是没有泯灭良知，即使在进行选择的过程中有过矛盾和纠结，但正因为这样的纠结才能更好地体现王多鱼这个人物的复杂性，他不是个完美无缺的好人，但他就是真实存在于我们身边的小人物。而女主角夏竹，仅仅展现了她作为一个员工认真负责的一面，除此之外看不到她身上其他多元的性格特征，这样的夏竹给我们的感觉是模糊的，她的身上没有鲜明或复杂的地方值得我们去记住。

《李茶的姑妈》中的黄沧海是公司的小职员，为了升职加薪假扮成莫妮卡，在老板面前上演干儿子戏码以获得科长的职位，这样耍小手段、小聪明的“屌丝”，依旧是有善良和温情的一面：为了让母亲开心，编造善意的谎言，在最后的婚礼上对金钱的清醒认知，都让我们看到屌丝身上的闪光点

而莫妮卡夫人的性格刻画比较脸谱化：她被当成金钱的符号，她的存在是为了表现男人们为了获得金钱的丑陋嘴脸。寡妇和富人这两个特殊身份也没有得到很好的挖掘。

综上，我们可以看到，相对于有个性的男性角色，女性角色则是无个性的一类，对她们的性格挖掘还不够深入与细腻，更多是停留在表面的塑造，没有深入挖掘女性人物的心理，这就使得这些女性人物的性格不够鲜明，更多是为了陪衬男性角色而存在，缺少辨识度，她们是扁平人物。

四、结语

在开心麻花创作的喜剧片中都是以男性视角为主，男性功能大于女性，女性更多处于附庸地位，在女性角色的外貌、职业身份、性格特征刻画上，没有进行深入挖掘，扁平化、脸谱化的女性们只是男性身边的女助手和陪衬，她们存在的价值和意義仅仅是为了帮助男性角色成长。

总体来看，开心麻花的喜剧片善于挖掘喜剧情境，但在人物塑造上仍然存在着短板，男性角色的套路是一成不变的男屌丝逆袭，而女性角色则更为薄弱，无法摆脱其处于附庸地位的处境。

参考文献：

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