巴赫与久石让之比较

孙嘉璐

摘要：巴赫与久石让，这两位来自不同国度、不同时空的作曲大师，都让音乐到达新的顶点，产生深远影响。而二者的音乐风格与创作却大相庭径，本文将从时代背景、生活经历、音乐的创作体裁和写作手法的角度出发，探寻二者乐风不同的原因。

关键词：巴赫；久石让；键盘乐；音乐风格

在巴洛克时期有这样一位作曲家，他的创作除了没有涉及歌剧这一领悟外，各种体裁无不涉猎。其中，他所创作的键盘乐虽未在其所有作品中占很大比重，但却能因复调手法地巧妙运用、传统与突破相结合而闪闪发光。在当代，有着这样一位不是追新立异而是简约至上的作曲家，他的创作不乏使用各种元素组合，在钢琴上的造诣更不是只止步于做一位钢琴家，其键盘乐在动画电影配乐中也令人沉醉神往。两位作曲大师都将键盘音乐的发展推向新的高度，因此本文把均对键盘音乐产生深远影响、但却乐风迥异的二人进行比较，探究其不同的音乐创作、风格及其原因。

一、不同的时代背景，生活经历

巴赫出生于音乐之家，从小接受父亲以及大伯的音乐熏陶，为其音乐创作打下了坚实的基础。巴赫出生并长时间生活在战乱后经济文化落后的德国，这使得他与当时的百姓、贫民等一样，渴求在教堂里寻求庇护。加上后来长期在教堂中演奏管风琴，其也作品深受宗教影响。巴洛克时期初期继承了16世纪的意大利文艺复兴时期的音乐作品风格，沿着复调音乐发展道路向前发展，[1]魏玛的十年里巴赫又不断接触到意大利音乐的形式、写作技巧与法国音乐中装饰音与细小表现手法，又深刻影响着巴赫管风琴与古钢琴的音乐创作。

处于当代的久石让，他独特的风格与手法离不开幼时他所受到的音乐熏陶，与巴赫一样，其自小就学习音乐，能够演奏小提琴，到了大学选择了作曲专业，进行了音乐创作的系统学习。与巴赫不同，广阔的音乐交际面让久石让深受现代音乐的影响，又因从小时就对昆西·琼斯十分喜爱，到后来深受史蒂夫莱奇、日本近现代作曲家满彻等的影响，都促使他的创作具有以最简洁的旋律去打动人心的“简约主义音乐”特征。

二、创作手法不同

巴赫大部分的键盘乐多为管风琴和古钢琴所作，其创作最大的特性就是复调性。所谓复调，即是多个旋律同时且独立进行。巴赫的键盘乐写作中大量运用该手法，旋律编织理性富有逻辑，多个声部通过不同的时间交替出现，从一个主题慢慢发展，并配以和谐美好的和弦，无论是从横向角度还是纵向角度，巴赫的键盘音乐写作都将每个音之间的关系达到了最优化，从而将复调写作手法推向了当时的最高点。

久石让，在钢琴创作过程中则体现出了与复调音乐写作完全相反的簡约主义音乐写作手法。在有限的音域内，运用简单、短小的音乐作为乐曲往下发展的动机，加上不断重复与该短小旋律本身所具有的歌唱性，来写作出令人沉醉的音乐。他常常在一些片段中以钢琴作为铺垫，这里的钢琴旋律，通常化繁为简，以简单的旋律，简单的和弦，作为背景轻柔的诉说着配乐的魅力。

键盘乐的写作更离不开对于和弦的运用。巴赫的作品，在复调的基础上，加以如卡农、模进等技巧编织旋律，更少不了独到的和弦运用：[2]大量的使用自然体系的三和弦、七和弦、属九和弦以及附属、重属和弦，有时甚至出现半音进行。[3]巴赫的调式布局：在大调中为主调——属调‖下属调-主调‖，在小调中为主调——属小调/平行大调‖下属调-主调‖。可见，在巴赫的创作中和声的运用，和弦的配置促使了他的键盘作品不同于当时期根据低音确定旋律写作，大大拓宽了写作的可能，不受创作的局限，使作品具有他自身的写作特点。

久石让的键盘乐写作和声的运用与和弦配置也同样特别。首先是他对高叠和弦的独特运用。他在运用传统的和声进行时，有时采用和弦高叠音来组合旋律，并将其作为旋律声部进行写作，这样一来便增加了高声部在多个小节内配置同一和弦的多样性可能，同时使音乐更加紧凑，功能增多。

三、作品风格不同

巴赫的音乐是内省且具有理性美的。在他的作品中大部分都是器乐作品，他通过对器乐的写作，来抒发自己对于爱和美好的向往。因为他成熟内敛的性格，使得在键盘乐作品里，更能感受到他音乐理性，他说过他大部分的写作是给年轻的演奏者，那么他交流、对话的对象便不是听众，也就印证了他的键盘音乐是理性的，面对自身思考所出。但是这也不能说明巴赫的音乐就是没有感情的，机械的。他的音乐不论是在教堂里演奏管风琴，还是写作古钢琴曲，其对宗教的贯穿，歌颂爱和希望都让他的作品贴近人，其所具有的世俗性，更是宗教性质的体现。他对于每一个音认真到装饰音都恰到好处，则更不能说他的作品仅有理性没有感情，但是正是因为他对音乐深沉的爱，也让他的键盘作品在演奏时不能附着多的感情，形成了不一样的演奏风格。

久石让的作品风格首当其冲的便是简约主义音乐。其作品运用了尽可能少的音符、音域跨度尽可能小的手法谱写出了让人印象深刻的简约主义音乐。他的键盘乐创作主要体现在配乐上，其风格则与民族风情，通常与不同的器乐相辅相成，完成一整部作品，而作品的背景多与大自然或日本传统息息相关，有时更离不开对其他民族风格的借鉴与运用，所以说他的键盘乐作品富有民族风格。他的钢琴曲其实也不乏人文关怀之风，通过电影动画的配乐，或者是在1988发行的《piano stories》中，有着他贴近现实生活，贴近听众的关怀，也有着他对英雄主义的崇拜，更有着他对当下的音乐思考，所以说他的键盘乐创作离不开人文因素，具有人文风情。

四、结语

比较巴赫与久石让二人，两人拥有不同的时代背景，也导致了不同的创作手法、不同的作品风格。巴赫，这个生活在巴洛克时期的作曲家，在键盘乐的创作上，大量运用复调音乐的写作手法，使其作品风格在复调音乐的基础上充满着宗教里对爱与希望的渴求，理性与感性美共存。久石让，这个生活在现代的作曲家，在键盘乐的创作上，深受现代简约主义音乐的影响，使其作品风格简约而不简单。

尽管二人在诸多方面有许多不同，但一样的都是在键盘乐创作上代表了不同时期的制高成就，都对后世键盘乐的创作、发展产生了深远影响，提供着借鉴、欣赏的宝藏。

参考文献：

[1]《论巴赫的键盘音乐及其演奏风格》；陈依红

[2]《浅析巴赫键盘音乐的风格特征》；宋彦斌

[3]《西方钢琴艺术史》；周薇 上海音乐出版社2003