汉斯·瓦格纳坐具设计中的可持续设计特点

余森林 陈茜月

摘要：通过研究汉斯瓦格纳设计中的可持续设计特点，为产品生命周期各方面的可持续设计提供建议。将汉斯-瓦格纳的设计特点和可持续设计的概念结合进行分析，并结合相关实例进行举例，研究产品设计各方面所包含的可持续性。可持续设计存在于产品生命周期的各个方面，需要将社会、经济、生态环境和人类视为一个系统的整体来进行思考和设计。

关键词：汉斯瓦格纳 可持续设计 丹麦设计 设计理念

中图分类号：TB472

文献标识码：A

文章编号：1003-0069 （2019） 01-0099-03

引言

汉斯.瓦格纳（Hans Jorgensen Wegner，1914-2007）是二十世纪最伟大的家具设计师之一（如图1），身为“丹麦四巨匠”，他的设计被誉为丹麦现代设计语言。Hans Wegner的設计常被形容为是“自由自在地超越所有潮流”且“永恒不朽”的，是世界各地设计艺术博物馆的必备馆藏之一。通过对Hans Wegner作品中的核心要素进行研究分析，得出其设计是如何从生产到使用中实现可持续设计理念的，以期对国内产品设计企业的发展产生一定的现实意义。

一、汉斯-瓦格纳的设计理念及特点

说起Hans Wegner的设计作品，首先想到的是那些洗练纯粹的线条、高品质的工艺与材料，以及作品所传递出的温暖与美感。作为出身丹麦的家具设计师，他的作品是丹麦设计风格的完美展现——丹麦的设计师们认为设计可以用来改善人们的生活，特别重视创造实用、优雅并且大众负担得起的产品，并将丹麦传统工艺与创新设计、大规模生产相结合，追求功能和美观。而时至今日，这种设计理念已与可持续设计密结合，设计行业也因此承担了越来越多的社会责任与义务。

正如二十世纪中期其他的现代主义设计师一样，Hans Wegner并不希望自己的设计成为昂贵的商品，而是倾向于观注弱势群体和社会公平和谐。在涉及本土文化的可持续发展时，常常显露出对于文化多样性的尊重。他的设计在材料选择上往往采用当地生产的、高品质的木材，这样不仅大大提高了产品的耐用程度，还达到了降低生产成本的目的;在结构上，其精简的结构设计则使产品符合大机器批量化生产要求的同时，节约了成本;在外观上，本土传统手工艺的使用使本土文化得以传承发展，并且一定程度上满足了大众对于美的情感需求。

二、汉斯·瓦格纳设计作品分析

在1936年进入哥本哈根当地的工艺美术学校学习设计之前，HansWegner就已习得了家具木工的相关技能，且手艺精湛，在设计中对于结构、材质的运用十分敏感，后又吸收了现代主义的工艺及美学思想。

“Less is more”简单的设计往往蕴含巨大的力量。Hans Wegner一生中设计了500多把不同的椅子，其中超过100个已投入批量生产。他的设计简洁内敛，更注重人体工程学——椅子尺寸往往偏大，而椅面高度则略低于标准尺度;椅背加工成弧形，而扶手也是其设计的重点，以适应使用者的姿势变化[1]。正因为如此，Wegner椅总能是让使用者坐起来更加舒适。

Hans Wegner-生中设计了大量的经典作品，下文选取其中几个最具类型代表性的作品进行分类分析。

（一）外国传统设计系列

Hans Wegner早期设计中使其获得巨大关注度的有：中国椅（TheChina Chair）、孔雀椅（Peacock Chair）、Y型椅（The Y-Chair）、圈椅（The Round Chair，又称The Chair）。这4把椅子均为Hans Wegner对国外经典作品的改良再设计，其中中国椅、Y型椅和圈椅的灵感来自中国明式家具，孔雀椅的灵感则来自英国著名的温莎椅。

1.中国椅系列

（1）中国椅

1943年，Hans Wegner设计了第一把中国椅，（如图2）（此为再版后的中国椅），灵感源自一幅坐在传统明式椅子上的丹麦商人的肖像画。在后来的设计中，Hans Wegner的许多经典作品都闪烁着明式椅的特征，这种源于明式椅的简洁结构、流畅而富于变化的线条，亦成为其标签式的设计特征。

（2）Y形椅

又名叉骨椅（The Wishbone Chair），设计于1949年（如图2），因其独特的Y字形支撑背板的设计，故被称为Y形椅（The Y-Chair）。

Y形椅诞生于第二次世界大战结束后不久，彼时正处于世界范围内物资缺乏的大环境中，因此Hans Wegner选用丹麦当地生产的天然纸绳（ Natural Paper Cord）作为编织椅面的材料（如图3），每张椅面需要使用长达1 20米的纸绳并且全部由工匠纯手工进行编织而成（如图4）。经过日积月累的使用，纸绳编织的椅面将愈发贴合使用者的身形，而Y形的背板则能够给予使用者脊椎更为舒适的支撑（如图5）。

（3）圈椅

最能体现汉斯·瓦格纳设计哲学——持续的精减，直到简化为最简单最基础的形态，即4条腿、1个坐垫以及上横梁和扶手（如图2）的，为1949年的圈椅The Round Chair（也被称为“The Chair"）。1961年，The Round Chair出现在尼克松与肯尼迪的电视辩论中，被美国《Interior》杂志称为“世界上最美的椅子”。The Round Chair由11块木材、12个榫及榫头、2个指形榫构成。椅座则有软垫和纸绳编织两种。The Round Chair只保留了明式圈椅最基础的结构，去除了一切雕刻装饰，简洁、流畅的结构突出了其功能特征与结构特点，转折处的细节变化发人深思，而指形榫则最大程度强化了材料及连接处的强度。

2.英国孔雀椅

除了著名的“中国椅”系列，设计于1946年的孔雀椅（The PeacockChair）同样也是Hans Wegner在继承外国传统设计后，吸收其优点进行改良、创新的成果（如图6）。

孔雀椅灵感来自于18世纪流行于英美的温莎椅（Windsor chair）。但对于这款由多根细骨作为靠背的椅子，Hans Wegner认为其结构并不十分稳固，因此在后来设计孔雀椅时，他将细骨的中段改为扁平的形状，这也为使用者的肩膀及后背提供了更为舒适的支撑面。

（二）功能性系列

实际上，Hans Wegner的作品无一不在满足形式美感的基础上同时具有功能性，但在此篇中只是选择最突出、最具代表性的作品进行说明。

1.彼得椅The Peter' s Chair

22岁时Hans Wegner进入哥本哈根的工艺美术学校就读，自此结交了另一位丹麦设计大师Borge Mogensen。并在1944年亲自设计、制作了The Peter's Chair，作为生日礼物送给了Mogensen的儿子。

The Peter's Chair由四塊木头构成（如图7），在不需要工具的情况下，可以徒手反复拆卸和拼装，对于正处于二战的当时，这件礼物无疑具有坚固、安全的实用性，而对于儿童又是一件理想的玩具。

2.折叠椅The Folding Chair

1949年，Hans Wegner为Johannes Hansen Meibelsnedkeri A/S公司设计了一款便于收纳的折叠椅-The Folding Chair。为了使其能够更加轻松地挂于墙上，在设计过程中Wegner为了控制椅子的重量，使用编织工艺制作椅面，并在形成椅面结构的后腿上设计了两个小把手，重新定义了当时折叠椅的形式（如图7）。

The Folding Chair的结构看似十分简单，实际上Hans Wegner却设计了大量细节——作为椅身支撑的后腿由细渐粗，呈现一种轻盈的跃升感，同时又提高了结构的稳定性。

3.侍从椅The Valet Chair

现由PP Mobler公司生产的侍从椅（The Valet Chair）设计于1953年，灵感源自当年Hans Wegner与建筑师Steen Eiler Rasmussen以及设计师Bo Bojesen的—次聊天。他们聊到就寝时折叠衣服的麻烦，于是便有了侍从椅这一既可以储物又可以挂衣物的有趣设计（如图7）。

（三）新材料系列

除了质朴的木质座椅，Hans Wegner在二十世纪五十年代以后设计了许多结合了新材料、新工艺的典型现代主义坐具。

1.帆船旗椅Flag Halyard Chair

这把具有史料价值的椅子，是Hans Wegner在1950年设计的，采用了现代主义的设计手法，以此致敬现代主义设计大师勒·柯布西耶、密斯，范.德罗以及马歇·布劳耶。材料上使用现代的镀铬钢管制作支撑结构，用旗索绳编制椅身，并加上羊皮靠枕来增加使用时的柔和舒适感（如图8）。作品来自于—次Wegner与家人的度假时其在沙滩上获得的灵感。

2.泰迪椅The Teddy Bear Chair

泰迪椅是Hans Wegner与PP Mobler公司合作的第一件作品，椅身结构由实木（白蜡木、橡木或胡桃木等）手工制成，十分结实耐用，内里填充物为天然纤维材料（棉、亚麻、鬃毛等）。宽阔的椅背、向上伸展的扶手，增加了使用者的安全感与舒适度（如图8），这件设计作品是Hans Wegner有机设计的体现。

3.CH88椅

设计于1955年的CH88椅在当时并没有立刻投入生产，而是在大师100周年诞辰时，Carl Hansen& Son公司才重新启动这个项目并进行批量化生产。

CH88椅的扶手采用蒸汽弯曲木工艺进行加工，椭圆木制坐板则是结合人体工程学的结果，同时混合使用了不锈钢椅腿，使得整把椅子看起来格外轻巧并且具有浓厚的工业气息，同时更易于堆叠收纳（如图8）。

三、汉斯·瓦格纳与可持续设计

“可持续设计并非单纯地强调保护环境，而是提倡兼顾使用者需求、环境效益与企业发展策略的一种共赢观”[2]。设计行业也因此承担了越来越多的社会责任与义务，需要将经济、生物和人类的各个系统视为一个整体，实现企业、消费者、生态环境的循环共生，并且关注于社会公平与和谐，具体涉及本土文化的可持续发展、对文化和物种多样性的尊重、对弱势群体的关注、提倡可持续的消费模式等内容[3]。

（一）材料中的环保与可持续

在过去数百年间森林被过度采伐，不少物种因此而绝种或濒临绝种。许多环保组织提出森林管理方法应将可持续作为前提。以与汉斯，瓦格纳合作的丹麦制造商——PP MOBLER为例，其木材供应大部分来自丹麦和德国的可持续森林。

而根据同为汉斯·瓦格纳合作厂商之一的Carl Hansen& Sein所展示的资料，用于生产瓦格纳椅所使用的木材的树龄均在1 50年以上，品种也以斯堪的纳维亚地区盛产的树种（如白蜡木、橡木、榉木等）为主。简练但又富于变化的扶手是汉斯.瓦格纳的设计特征之一，以上文中国椅、圈椅、CH88椅为例，生产时主要使用蒸汽弯曲木工艺进行加工，而白蜡木等树种的木纤维更适于这种制作工艺的需求，产品在今后的使用中也更为耐用。

（二）使用环节中的可持续性

按照Hans Wegner的说法，一把好的椅子通常能够使用50年，最好还能传给下一代。而他的作品往往也不看重能否批量化生产，而是通过细致的手工打磨去追求结构、形态上的完美。

以上文的中国椅系列为例，去除了传统明式椅原有装饰性元素的、极富功能性的极简结构，更加符合现代工业生产条件，减少了工艺成本。而榫卯增强了产品的强度，使其在使用过程中更经久耐用。

在某种意义上，Hans Wegner的设计并不契合当下快速消费的时代，但他的设计所带来的无与伦比的感官体验与优秀的质量，使其在可持续使用与可持续消费方面具有积极的作用。

（三）本土文化的可持续发展

在Hans Wegner的设计中，经常可以窥到外国传统设计的影子，但使他的设计备受推崇的关键还在于他善用丹麦传统元素，并将其升华提炼、推到极致。Hans Wegner是将丹麦传统木工技艺与设计结合的最完美的设计师。虽然榫卯的灵感来自于中国明式椅，但在他的设计在后来也继承、发展出一些更加精细且具当地特征的样式。

许多椅子的初始结构来源于明式椅，但当地蒸汽弯曲木工艺使Hans Wegner所追求的更加简洁的形态结构得以实现，并且得以进行大规模批量生产（如Y形椅、CH88椅等）。丹麦的弯曲木工艺核心在于压缩，利用木材压缩机对木材进行纵向压缩，木纤维产生褶皱，弯曲时不易断裂。

成熟的弯曲木工艺，使设计师能够对产品构造进一步简化，弯曲的椅背与扶手不仅拥有简约优雅的线条，并且完美契合人体各部分的曲线。

汉斯·瓦格纳的设计是传统设计文化和创新的结合，在制作过程中充分考虑材料的特性、结构的科学性和人机功能，以及生产制作过程的合理性，因此在追求功能主义合理性的同时，他的设计也散发出独特的手工艺的美感。而丹麦的传统工艺、传统文化也在这种创新与延续中得以传播、发展和保存下来。

结语

汉斯，瓦格纳的设计风格展现出设计必须要关注社会的公平与大众需求，为大众带去高品质、耐用、具有美学价值的产品，并以此表达设计的人文关怀。

在当今社会、经济和生态环境背景下，关注产品设计、生产、使用等各个方面和环节的可持续性成为了必须思考的内容。不论是选材、结构工艺、本土文化、市场定位与售价等，都需要考虑其中的可持续性。

而分析研究汉斯，瓦格纳的设计，对当前的中国设计来说，也具有现实意义，即好的设计不应只是一味模仿、照搬传统式样，或是一味追求低廉的售價以期以数量谋利，而应该考虑如何利用新技术、新材料继承和改进传统技艺，并在选材与工艺上达到能够持续十几或数十年使用的品质，实现经济与生态上的可持续性。只有通过这样的模式，才能够使企业的利益、大众的用户体验。

参考文献

[1]梁成龙来自中国的启迪 浅析汉斯瓦格纳的椅子设计[J]艺术与设计（理论），2010 （8）：242-244

[2]刘新，余森林可持续设计的发展与中国现状[A]清华国际设计管理大会，2009

[3]薛生健，薛晗，周杰可持续设计观下的产品再设计方法及途径[J]美与时代（上），2017 （8）：96-98

[4]董忠和浅谈可持续森林采伐[J]民营科技，2017 （7）：183

[5]米吕军，曹宏芳对可持续森林资源管理的探讨[J]科技经济导刊，2017 （10）：130

[6]贺庆文现代家具的绿色化设计研究[J]包装工程，2016（18）：207-210

[7]许安娇基于消费行为的绿色家具品牌传播路径[J]企业经济，2017 （7）：36-40

[8]李通主人椅的设计进阶路径研究[J]包装工程，2016 （22）：39-43

[9]陈兴义，马可望中西方坐具的比较及影响因素初探[J]设计，2016，29 （17）：54-55

[10]周丽芸基于人因工程学对户外坐具尺度人性化探析[J]设计，2017，30 （1）：102-103

[11]方海现代家具设计中的“中国主义”[M]北京：中国建筑工业出版社，2006

[12]吴延玉中国元素与工业设计[M]杭州：浙江大学出版社，2012