厚重大气 内蕴十足——评析电视剧《北平无战事》的叙事特征

张明超 山西师范大学传媒学院

改编自刘和平小说的同名电视剧《北平无战事》在2014年10月播出，该部电视剧在近年来播出的国产电视剧中呈现出极为不同的样貌：演员阵容强大且表演精彩、服化道精细考究且与时代相符、镜头拍摄讲究且剪辑得当……这些元素带给观众的感受是直观且迅速的，体现着国产电视剧的精致与大气。

但一部电视剧能够在一定的时代中引人注目，不仅仅需要外部的精致与考究，也依赖其故事是否“过硬”，也依赖于主创者如何“讲”好故事。作为艺术的电视剧显然不是各种元素的简单拼接，更为重要的如何将诸如表演、摄影、故事、布景、化妆等诸多的元素进行系统化、合理化、艺术化的整合，将其形成一个血脉相通，精气相连的整体。在电视剧艺术中，起到这种作用的便是“叙事”。叙事不仅涉及到事件本身，也涉及到如何讲述事件。在这些方面《北平无战事》呈现出来的效果也是独特的，正是在叙事方面的扎实，才让该剧在内在筋骨与血脉上焕发着其艺术生命的活力。

一、熟悉而新奇的叙事背景

电视剧的假定的叙事时空必然的与其所处的真实的时空有着一定的联系，涉及到真实历史的电视剧更是如此。这不仅涉及到作品的真实性问题，而且也涉及到观众在观看电视剧时的欣赏的设定，也就是说观众在观看电视剧之前会根据各种有关该剧的信息(例如，预告、海报、序幕、日常交谈等等)获知一定的了解，在这些信息的基础上结合自己原有的知识与感受形成对这一部剧的某些“设定”，这种设定就是对于某一部剧的审美期待。在美学上我们有一个共识，就是作品给予观众的内容既不能与审美期待向等(或少于审美期待)，也不能过多的超越审美期待，两者都不会形成良好的审美体验，往往需要超过审美期待又不可过远，这就是通常我们所讲的“审美距离”。

《北平无战事》所发生的背景是1948年的北平(北京)，对这一叙事的背景一般具有历史常识的观众是了解的：抗日战争已经胜利，国民党发动内战却节节败退，并且在国统区又发生着通货膨胀，贪腐严重，民怨积重；而共产党则积蓄力量，赢得民心，战胜国民党指日可待。但对一般观众而言，宏观的历史背景以及共产党是如何完成北平和平解放是清晰明了的，但对于国民党内部是怎样的贪污腐化、在国统区两党是如何斗争的，却仅有印象，或者说知之甚少。如此，本剧就叙事背景而言，与观众之间的审美距离就把握的较为得当，既不会让观众感到陌生，也不会让观众非常熟悉。这样的叙事背景再加以细致认真的“服、化、道”就较为容易得将观众带入那段具体生动的历史情境，同时这样熟悉而新奇的叙事背景又与紧张而沉稳叙事基调相得益彰。

二、紧张而沉稳的叙事基调

《北平无战事》在播出之后曾经遭受过一定的批评，其中重要的一项批评指出其“节奏过于缓慢”，但这正是其特点之一。我们需要明确的是：不同类型的电视剧有着不同呈现样态，我们不能要求所有的电视剧都按照节奏快速的方式进行，并非节奏快速、情节密集、矛盾激化的剧就是好剧；节奏沉稳、情节疏化、矛盾内化的剧反而会引起另外一种观看的审美体验，处理得当也会成就一部电视剧，观众可以在这种节奏中体味到更多的内容，得到更多的感悟。这种审美体验来自于更为深刻的“戏”的内在性冲突，即人物的情感纠结、人物的思想变化、人物的身份责任以及对于社会变化的感悟、文化氛围的欣赏等等。

《北平无战事》的主要叙事线索是国民政府中以蒋经国为代表的改革派欲调查引起北平学潮的贪腐问题，而这一问题的核心又在于“查账”。而围绕着“查账”这一核心事件，涉及到众多人物，而这些人物又有着不同的身份背景，代表着不同的利益集团；同时，这些人物之间又存在着错综复杂的关系，而这些关系既有政治上的关系，也有经济上的来往，还有情感上纠葛，这些关系纠缠在一起，就使得剧情变得复杂，如果剧情还一味的追求快速，那么观众就不容易理解剧情，会使本身复杂的内容变得更加难以理解，观剧的效果就会大打折扣。

在《北平无战事》中人物与人物之间的矛盾，并没有体现在外在的冲突(例如，争吵、打骂或事件的迅速变化等)，更多的则是内在的涉及到人物的情感、精神与利益之间的变化与矛盾，并且这些内容并不会在几个相关性的情节中马上解决，而是在情节的不断推进中不断积蓄力量，在事件的发展中，往往前一个事件所积蓄的力量没有完全爆发出来就将该事件的所积累的力量传递给下一事件，而这一过程所运用的时间较长，具有一定的延宕性。在观看该剧时，不仅要搞明白人物与人物关系，还需要回忆已有的剧情，同时还要记住其身份(包括身份的变化)，这样再能看懂整体事件的发展变化。在沉稳的叙事氛围中有透露出某种内在紧迫感：其一，沉稳慢速的叙事可以调动观者的求知的期望，这种期望没有得到满足，就会带来一定的张力；其二，该剧涉及到的人物基本上都处于复杂的关系网络之中，他们的命运往往自己没有办法把握，而是在各种力量的博弈中不断的变化，其命运如何，也会带来一定的紧张之感。

三、内隐而强劲的叙事动力

所谓“叙事动力”是指在叙事性作品中人物行动与故事情节发展的力量来源，具体来讲叙事动力就是指故事为什么这样发展，情节为什么这样变化，人物为什么这样行动的原因。

从整体历史政治环境来看，《北平无战事》存在几层不同的力量关系：国民党与共产党的力量矛盾、人民群众与国民党腐败分子的矛盾、国民党内部革新派与守旧派之间的力量博弈、国民党革新派内部的猜忌与斗争，等等。这些力量在本剧中，围绕着核心的反贪腐的“查账”问题上陆续登场，展开量的角逐。这些力量的谁胜谁负不仅仅看其路线是否正确、实力是否强大，也存在种种力量之间的运作与博弈。也就是说，最为关键的是看这些力量在什么时机，如何发挥，如何起到作用。这些力量的较量直接影响着中国社会的发展，影响着民族的命运，所以本身就十分强劲。

同时，这些力量并非化成了剧中人物的口号与标语，而是真正熔铸在其精神与行动之中，这是其力量内隐的原因之一；另外，还在于人物的复杂性上，剧中核心人物在身份、追求与情感上始终出于多重且纠结的境地。例如，梁经纶既是铁血救国会的核心成员，也是北平地下党领导的学联的领导人员，又是国民党政府经济顾问何其沧的助手，蒋经国对他也有知遇之恩。他在的身份上认同上，认为自己是国民党，显然对共产党不利，但又属于国民党的改革派，所以借助北平地下党领导的学联的领导人员的身份为铁血救国会提供北平地下党的相关情报；但他又企图借助币制改革改变人民的生存状况，其理想是有利于社会进步的。通过此人，观众们看到了当时“有识之士”所处的困境，与抉择的艰难。同时，在工作与情感上，他也出于矛盾之中，他与何孝钰有着一定的暧昧的关系，但根据工作需要，他又需要让何孝钰以学联的身份接近方孟敖，方孟敖与何孝钰又是青梅竹马，他与何孝钰的感情将走向何方，也是重要的叙事内容。梁经纶在身份、理想与情感的纠结与不安成为该剧叙事重要动力之一，而这种动力是内隐于其行动之中，又体现着强大的内在张力。梁经纶如此，本剧中的方孟敖、谢培东、方步亭、崔中石、徐铁英、曾可达、孙朝忠等也是如此。

四、结语

我们经常讲一部优秀的文艺作品是写“人”的，关注的是人的生存状态、生存体验与生命精神，能够真切地将人物命运与时代发展所紧密联系，在艺术上可以为人称道。《北平无战事》正是围绕着人进行叙事安排的，无论是叙事背景、叙事基调还是叙事动力都是围绕“人”展开的，该剧塑造了一批内蕴十足、丰富真实、情感充沛的人物群像。