论苏轼词的创作风格

摘 要：苏轼是我国词坛大家，豪放派的创始人，在北宋文坛上享有巨大的声誉。他用超旷清远的风格创作了许多的词作。本文主要从三部分来进行论述。第一部分，通过写作手法和多样化的艺术风格进行分析苏轼词创作风格的具体特征。第二部分通过苏轼的社会政治因素、文化思潮因素和自身因素三个方面去探究苏轼的人生经历，继而深入挖掘苏轼词的创作风格形成的原因。第三部分是对整篇文章的大致总结。

关键词：苏轼；词；创作风格；多样化

作者简介：栗星（1994-），女，汉族，河北省邯郸市人，宝鸡文理学院文学与新闻传播学院硕士研究生，研究方向：学科教学（语文）。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-05--02

自晚唐以来词并不被重视，尽管有许多像柳永一样的词人，穷极一生地想要去改变词体的发展，可惜也没有能让文学的地位有所提升。苏轼可能是第一个打破了诗尊词卑的看法，认为诗词是一体的，词“为诗之苗裔” [1]，诗与词虽然呈现给大家的是有差别的，但它们的所表达的感情是一样的。苏轼为了让词的地位优于诗，從而提出了词的“自是一家”[2]的创作主张，这是专门针对于柳永词的“风味”而提出的。他把词提升到和诗相等的地位，如此诗风和词风的味道就有所相近、相互融合渗透，才能真正地实现或者达到像（《答张文潜县丞书》）文中所说的“其文如其为人”[3]的高度，也就形成了在词的创作上自成一家的想法。

一、苏轼词创作风格的具体特征

苏轼的豪放派词，不喜欢用剪裁而是讲究音律，题材丰富，写作手法多样化，意欲丰富，意境开阔，以诗为词，开创了属于苏轼的豪放派的词风。

（一）丰富的写作手法

苏轼的词善用多种写作手法来表达作者思想，用高超的手笔和温婉的情思使人心醉，来感受诗词的美妙。

（1）托物言志

苏轼在词中也常用托物言志来表达出自身的品格，通过对事物的特性描写来书写自己在生活中或是被贬谪后的困难处境和复杂的心情。比如《定风波·红梅》：

这首词是苏轼在黄州的时候写的，当时的苏轼在黄州看到了北宋诗人石延年的《红梅》有感而发，才有了这首脍炙人口的《定风波·红梅》。词的上阙写红梅虽然好睡，但并不是沉睡不醒，而是暗藏着花香。红梅也知道自己在这百花凋谢的严寒时节独自开放有点不合时宜。有时是淡红如桃杏色，文静大方，有时是疏条细枝傲立于雪霜，是梅花孤傲瘦劲的本性。下半部分描述了红梅的本质是淡雅闲致的，从不顺从世俗、惺惺作态，虽然它的外表是红色的，长得像桃杏，乃是佳人不能喝酒所导致，但是从来没有堕落其自身，始终保持着自身的孤立高洁的品性。这首词借用红梅的超尘脱俗、冰清玉洁来说作者本身的不愿屈节同流的态度和旷达洒脱的品格。

（2）白描手法

白描，不加任何的润饰，就可以体现事物本质的美，不加渲染，描写出鲜明生动的形象。苏轼也善用白描的写作手法来体现事物的美，就如《浣溪沙》：

《浣溪沙》是苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州时所写，这对苏轼来说，是一个沉重的打击。但是苏轼全部用写景的词来描写他在面对困难时的一种乐观、积极向上的精神。词的上半部分写作者在春天的时候去清泉寺游玩时看到的景色，山下的小溪溪水潺潺，旁边的兰草已经长出了新芽，小路都是用松柏铺成的，经过了雨水的冲刷后变得很干净。写出了作者与友人相伴观赏景色，从而产生了对大自然的喜爱之情。下半部分写到，在傍晚时分下着小雨，子规鸟悲伤地叫着，看到门前的水向西流动，就像那句话说“花有重开时，人无少年时” [3]，在苏轼看来，既然眼前的溪水都可以向西流，那人为什么不可以再有年轻的时候呢？全词用了白描手法，语言清新朴实，生动真切，用简单的景物描写出了苏轼在逆境中的乐观奋发的精神，也是让后人学习的地方。

（二）多样化的艺术风格

苏轼的艺术风格的多样化使人们看到了不同时期的苏轼，也把词的范围扩大了，使后人在学习和分析苏轼词的时候，可以从多种艺术风格来分析苏轼的词。

（1）豪放风格

苏轼在词的方面开拓创新，另辟蹊径，开创了“豪放派”的先风，以其开阔的胸怀，扩宽了词路。他在词中寄托了自己对政治失意的不满，但并没有陷入消极、悲观的情绪中，反而以其超然的思想排除忧患，表现出了对人生的热爱。其代表作《念奴娇·赤壁怀古》：

这首词也是被誉为“千古绝唱”的名作，是宋词中流传最广、影响最大、豪放派词最杰出的代表作。这首词是苏轼被贬谪到黄州游赤壁矶时写的。开篇起笔颇有气势，写长江水东流去，无数的英雄豪杰被历史的长河冲刷。在三国的时候周瑜大破了曹操的赤壁之战，波涛汹涌的骇浪击打着江岸，长江的水滚滚流起，卷起了许多的汹涌的雪浪。上阙的最后一句发出感叹，祖国锦绣山河，人杰地灵，出现了多少的英雄豪杰。词的下阙写了青年帅才周公瑾娶了小乔，说笑间把曹操的无数战船在猛火中烧为灰烬。去故国神游会笑话我太多愁善感了吧，导致这么早就有了白头发。人生如梦，何不放怀一笑，尽兴于山川之中，悠然洒脱呢。

苏轼的这首词非常雄丽、横绝古今。人生在世虽然辉煌但终究是梦，即使是像流星一样一闪而过，也是曾经辉煌过。也许正是因为短暂如梦的辉煌才会让大家更加珍惜。

（2）婉约风格

苏轼不仅限于写豪放的词，还写了许多感情方面的词。其中最突出的就是苏轼的悼亡妻之作《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》：

这首词是苏轼写给自己爱妻的，他对于妻子的早逝非常难过，由此写出了这首悼亡词，写出了自己对妻子的无限思念和不舍。词的上半部分写了苏轼夫妻二人已诀别整整十年，情深义重，难以相忘，一想到妻子已经离开，自己无处诉说伤心。这句话表达了词人独孤寂寞、悲凉无助的情感。接着苏轼说就算这时候能够与妻子相逢，怕是妻子也认不出自己了吧，因为此时的苏轼已经两鬓斑白。词人把对妻子的想念做出了形象的描画，使诗的意境又加深了一层。下阙写到，词人在梦中回到了家乡，看到小屋里正在梳妆打扮的妻子，犹如新婚的少妇，美丽动人，也写出了苏轼当时的闺房之乐。下面这句是苏轼的笔力奇崛之处，此时的无言胜过千言万语。最后三句话又回到了现实生活中，作者一想到妻子长眠于地下，与亲人长久分离，就悲伤不已。表达了思念妻子的痛苦，给人以意境深远的感情。

这首词情意缠绵，把作者所想和现实生活中的相结合，真假虚实，婉约细密，把一个重情重义的苏轼词人形象显现到了大家的面前，寓意非常深刻。

二、苏轼词创作风格形成的原因

苏轼的词之所以水平高，是因为他描写人物的内心世界是比别人更高一个层次，这是跟他的人生经历有很大的关系，也是其词风格形成的重要原因之一。

（一）社会政治因素

苏轼第一次离开家去京城参加科举考试，当时的主考官就是文学大家欧阳修和名家梅尧臣。当时这两人主张变法，而苏轼一向以洒脱豪放为主，由此苏轼就得到了欧阳修的青睐。欧阳修十分喜欢苏轼的豪放与创新，并且预见了苏轼的将来：“此人可谓善读书，善用书，以后文章必独步天下。” [5]而后的苏轼声名大噪，却因母亲病故回乡奔丧。当苏轼再回到京城后，眼前的朝廷已经不再是他所期待的那个朝廷了，就选择了离开。之后苏轼因上书谈论新法的弊病而得罪了王安石，于是自请出京，先后做过通判、知州，他革新除弊，因法便民，颇有政绩。

因为乌台诗案对苏轼的打击特别大，也是他人生中重要的转折点。苏轼被贬谪到了黄州，得到了一个有名无权的职位，这时的苏轼心灰意冷，意志消沉。他到了黄州后去赤壁山玩了很多次，写下了《赤壁赋》、《后赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》等千古名作。苏轼也在他没事的时间里带着家人一起去城东种地，来维持家里的生计。“东坡居士”就是这个时候由来的。

苏轼的一生大多数是在这些被贬谪的地方度过的。正是因为这些苦难的经历才让苏轼擅于从遭遇中总结经验，使其词中蕴含着深刻的道理，才有了苏轼词的独具特色的创作风格。

（二）文化思潮因素

苏轼从小受到儒家思想的影响，热爱苍生、热爱大自然和生活，珍惜美好的事物，并希望自己也能够济世安民，报效国家，但却怀才不遇。而仕途的不顺利，残酷的政治斗争使苏轼三遭贬谪，度过了自己的大半生，从报效祖国到郁郁不得志。为了能够寻求精神上的慰藉，他只能转向佛教寻求解脱。苏轼在佛教的影响下，学会了在面对困境时泰然处之、超脱旷达，以博大的胸怀去看世界。随着时间的流逝和经历的积累，苏轼对禅学的思想认识也更加深刻，也就有了苏轼词旷达超脱的独特风格。正是这种随缘自喜的心境才使得苏轼的文学创作达到了高峰。

（三）自身因素

苏轼词风格形成的原因不仅有社会政治因素和文化思潮因素的影响，还有其自身因素的影响。

欧阳修是苏轼小时候的偶像，苏轼总是学习欧阳修的诗词、文章。欧阳修、苏轼两人虽然年龄相差三十岁，但因为彼此欣赏而结为忘年交。两代历史文学大家相继完成了北宋诗文革新，一起创造了北宋文学的辉煌。如《西江月》、《木兰花令》等都是和欧阳修有关的。而刘永在一定程度上也影响了苏轼，他对柳永的词有很多不同的看法。苏轼用自己独特的眼力找到了柳永词的局限，受柳永词的启发却没有受他的限制，而是在柳永的基礎上不断创新。他凭借自己独到的见解和豁达的天性，改变了词的特性，也把诗词很好地结合到了一起，形成了独特的词风。所以，柳永和欧阳修都是苏轼词风格的形成的影响因素。

苏轼对于宋词的改变是因为他对诗词本为一体的主张。他在柳永之后开始对词进行全面改革，彻底打破了对词的传统看法，从根本上改变了词的发展方向，提高了词在文学史上的地位。“自是一家”的词风主要是表现在题材的广泛性，拓宽了词的意境，丰富了词的表现手法，反映出了作者的高尚境界，也给我们后人展示了深刻的人生道理，对以后词的发展产生了很大的影响。

总之，这些社会政治因素、文化思潮因素和个人结合起来，让苏轼摆脱了世俗功名的苦海，获得了一种超然和解脱，并对苏轼词的创作风格产生了重要的影响，才有了的独特的苏轼词的风格。

三、苏轼词创作风格的总结

苏轼在文坛上有很大的声望，是宋代文学史上的代表人物，他的词对北宋词坛乃至现在都影响至深。苏轼用他自己豪放、旷达、超俗的风格造就了独具特点的苏词。同时苏轼也有借鉴晚唐时期的委婉抒情的写作手法，以求打破婉约词的传统，既有创新又革新，文笔巧夺天工，意境深远，给人以深刻的寓意，同时也寄托了苏轼的政治抱负和豪放情怀。纵观苏轼的词作，不难发现苏轼词的创作风格有很多因素的影响，正是因为这些不同的经历，才造就了现在的苏轼。本文在研究苏轼词创作风格的同时，也希望后人能够学习和借鉴苏轼的人生态度与处世为人，使我们无论在顺境还是逆境中都要保持乐观旷达、超然世俗的精神境界。让我们找到了正确的人生道路，也学会以美好的心态去面对以后的生活。总而言之，苏轼的词以其超然脱俗的艺术境界，形成了豪放派的词风，从而奠定了苏轼在文学史上无人能及的地位。

参考文献：

[1]程千帆，莫砺锋.苏轼词的风格论[J].成都：成都师范大学学报（社会科学版），1986：01，182.

[2]林语堂.苏东坡传[M].湖南：湖南文艺出版社，2012：2，15.

[3]程晓敏.对苏轼词的艺术研究[J].黑龙江：青年文学家，2009：04，264.

[4]陈铭.论苏轼词的艺术直觉[J].杭州：浙江学刊，1989：02，86.

[5]王新龙.苏轼文集[M].北京：中国戏剧出版社，2009：08，01.