谈黑陶艺术

毕家义 郭晓靖 （哈尔滨理工大学 150000）

一、黑陶的起源

陶器是远古先民的发明与创造，中国陶器的起源距今有八千多年的历史，黑陶源于新石器时期，龙山文化、良渚文化、大汶口文化、屈家岭文化时期都有制品的出现，龙山文化是黑陶主要源头之一，位于山东省章丘镇而得名，距今有4500年的历史，分布与黄河中下游的山东、河南、山西、陕西等地区。大汶口文化出现的轮制制陶技术，黑陶也采用轮制技术，使得胎体非常薄，工艺细腻，薄如蛋壳，后人称之为蛋壳陶，黑陶表面无釉色，胎质细、胎体磨光，胎表有装饰，常见刻划纹样，和镂孔装饰，因烧成工艺是加以渗碳工艺，所以色彩浓黑光亮。龙山文化黑陶选用黄河河床的红胶土，制作而成，龙山文化黑陶胎体细而薄，工艺精巧，装饰有花纹、有炫纹、镂孔等处理，反映出当时高超的制陶技术。（如图1）

图1 新石器时期龙山文化 蛋壳黑陶套杯

良渚文化也是黑陶的源头之一，公元前3300-2250年，发现浙江省余杭良渚镇而得名，以细夹砂灰黑陶与泥质灰胎陶为主，胎体薄，胎表压光多，并有刻划花、镂孔等装饰，造型上圆足器与三足器比较多。黑陶艺术品在当时多为被奴隶族贵族所享用，常常摆放于宫殿、厅堂、体现富有和炫耀身价地位。黑陶产品主要有碗、盆、罐、瓮、豆、单耳杯、高柄杯等由于黑陶的强度比较弱而且容易渗水，所以黑陶制品缺少实用性，并在历史上逐渐离开了日常生活，以至于在后来很长的个历史时期，黑陶工艺没有得以延续下来，这个时期停留了3000多年。

今天人们又将古老的黑陶文化重新进行研究与探索，并将黑陶传统工艺重新恢复与继承下来，运用黑陶工艺方法设计出精美的工艺产品，以满足于市场需要，而且全国各地发展的许多黑陶生产企业和黑陶生产基地，使黑陶工艺继承传统的基础上不断进行创新，更加融入了时代的审美与造型装饰风格。

二、黑陶工艺的特点

黑陶与红陶、灰陶的区别主要在与烧制工艺的不同，刻划镂雕压光工艺是主体，烧成是关键，黑陶表面黑色的质地，属于烧成工艺时加入了碳素而形成的，在加入碳素的过程中将稻草或木材或煤等燃料加入窑炉之中进行熏烧而成，这是黑陶工艺的特殊性。

1.原料加工

黑陶的原材料属于一般的低温粘土，其塑性比较好。长江流域浙江余杭的良渚文化的黑陶选用了细夹砂的粘土来做成的，而龙山文化的黑陶选用黄河流域河床的红胶泥来做成的，在加工泥料时，将陶泥进行淘洗使泥料变得纯净细腻，而且需要进行长时间的陈腐，使泥料增加可塑性，然后再进行炼泥机的炼制，黑陶的泥料颗粒越细越好，这样更容易磨光，而且烧成的胎质更加柔美。

2.成型及装饰工艺

在传统工艺中黑陶成形工艺多为轮制成型，也就是所说的手拉坯工艺，当然早期的拉坯工艺是采用木质或石制转盘，这种方法比较简易，而现在的拉坯机多半是电动拉坯机，生产效率也比较高。黑陶拉坯成型与其它制陶工艺区别不大，传统黑陶制做工艺的装饰与压光工艺具有独特性。在拉坯机成型后，使胎体进行半干处理，让坯体保持一定的强度和硬度，这个时候才可以进行坯体装饰，因为黑陶属于素烧无色釉，所以在装饰上更讲究具有立体的视觉效果，装饰手法常常采用雕、刻划、镂孔等形式来进行坯体的装饰，这种处理方法可减少无釉色的胎体单调感，而且选择图案纹样也比较丰富，这种立体装饰更加适合于黑陶的素烧特点。在装饰风格上讲，运用雕、刻划、镂孔这样的形式完成装饰处理，更能体现黑陶制品的精细柔美。装饰处理的雕刻是将胎体图案进行深刻或浅雕，使之产生凹形的层次空间，增加图案的立体感，但是雕刻并非简单的剔除纹样的形体中的泥块，而且更讲究刀法的流畅性，这种方式和中国画写意墨的晕染有相似的地方，都讲究一气呵成，不能拖泥带水。实际上雕刻是讲究到的柔韧与轻快感；刻划装饰更能体现纹样线条的韵律美，在黑陶的装饰中常借助线性的图案表达装饰主题。线装饰多为剔线或划线，这种方法贯穿于纹样的整体之中，使纹样更具有连贯性和全局性。其美感意境传达出动态、张力、韵律、柔美的情境，胎体装饰上有时单独进行线的刻划，有时线与雕刻并用使图案更加富有变化与生动；镂孔也叫镂雕，将胎体用长箭头的刀来刻透。产生虚空间，使纹样装饰具有通透的美感，也有灵动的视觉效果，而且能增加立体的深度空间的层次，但镂孔必须注意保持胎体的骨架，否则胎体就会变形，而且镂孔的效果也就不会成立，在整体纹样装饰上镂孔的处理面积不能过大，它往往起到衬托主体的作用，重复带有秩序性的镂雕会产生更加整体的肌理的美感。作为一种现代的陶艺创作语言，陶艺家选择黑陶来进行创作，其造型与装饰追求更加新颖与独特，使黑陶装饰与处理更加自由与个性，陶艺家从传统工艺制作中，吸收优秀的艺术养分，不但探索和创新，融入当代艺术家情感与人文思想内涵是现代陶艺创作的主流。

3.压磨

黑陶的压磨工艺，是陶瓷生产工艺中具有独特的方式，而且对压磨、压光工艺的要求非常严格。首先在装饰纹样之前，就开始进行湿坯压磨，等装饰纹样完成后，要进行数次或几十次的压磨和压光处理，压磨更强调的是胎体平整的质地，而压光更强调胎体的光滑性，压磨和压光工艺的好坏，直接影响黑陶的烧制完成的艺术效果和质量，在压磨中陶艺师往往借助与各种工具来完成，如木刀、塑料棒等，打磨时必须在胎体固型之后，才能完成，否则，打磨用力，胎体和图案就会变形，失去图案的完整性。在压光时更强调干坯的压光法，也就是胎体的基本干或完全干透时，在其表面用工具进行重复多次的进行打磨，并借助于贝壳、滑石粉等辅助工具，最后使胎体光亮如镜面一样透明。实际上压磨、压光主要是将胎体表层粗颗粒压到胎体的内层中，使表层更加质地细腻，密度更高，这样才能光亮。压磨和压光的工艺处理的好坏，直接影响最后的烧成效果，打磨的越细越光滑越好，这是黑陶制作工艺的精湛的所在。

4.黑陶烧成

黑陶烧成的工艺是形成黑色陶体的关键因素。这种烧成工艺比较传统与古老，主要是薰碳的烧成方式，薰碳是指将胎体烧结之后，人为的加入煤、柴、或稻草等，有时也加入沥青，使其产生碳素物质进行薰碳处理，这样使胎体变成黑色。黑陶烧成的温度，一般800～900度左右，也有1000度左右，同属于低温烧成，由于追求黑色与光度，黑陶烧制的温度不宜过高，如果温度过高，黑度和光泽度都会受到影响，温度过高会使胎质变红，温度过低也达不到预期的效果，在熏碳时将窑的烟筒和火口全部封严，这样才能达到熏黑的效果，黑陶的烧成工艺，是黑陶生产的重要组成部分，烧成工艺的好坏，直接影响到黑色的效果，对于胎体比较薄的产品，薰碳效果更能达到纯黑和光亮，对于胎体比较厚的产品，有时黑色不容易薰碳的很饱和，胎体的中间层会残留土灰色，薰碳的方式是在烧成过程中形成的，所以烧成的黑陶不易褪色。

三、黑陶的艺术审美及文化内涵

黑陶源于中国古老的陶器文明，具有悠久的文化沉淀，陶器文化是人类文明的重要标志之一，而黑陶的艺术，是陶器文化中的重要组成部分，龙山文化与良渚文化还有大汶口文化、屈家岭文化都是黑陶的形成的主要源头，它孕育了华夏文明，对于后期的陶瓷发展产生了深远的影响。黑陶色泽鲜亮，具有稳重、神秘、高贵、大方、典雅的内涵，这是黑陶具有纯朴厚重之美，是朴素的情感，与自然泥土的交融，人们对于黑陶美的赞叹：“黑如漆，明如镜、声如磬”来形容黑陶的艺术魅力。黑陶除装饰与压磨、压光之外，也对于造型的追求也很高，如对陶器的鼻、耳、盖、钮、足等处理非常精细，由于烧成加入渗碳工艺使黑陶制品气味清香，也有檀香的味道，灵透的黑陶，黑中透亮，亮中柔润，具有通透的美感。从审美上说，黑陶具有朴素、高贵之美，而且黑中透露出一种神秘的色彩，具有高雅的气质，不求华丽的色彩。黑陶在陶器文化中是一门独特的工艺类型，它具有深厚的文化底蕴和内涵，它历史悠久，源于古老的文明，今天人们又赋予其时代的再创造，随着社会的进步和人们文化生活水平不断提高，研究与探索黑陶的其美学价值和经济市场价值具有更加广阔的发展空间。

四、黑陶的发展前景

目前黑陶作为一种装饰工艺品，在市场上而存在，有多个省市的黑陶生产企业，继承和保留了黑陶的生产工艺，从设计产品方面，以陈设的装饰陶器为主，如花瓶、碗、罐等造型，同时各种类型的礼品设计也是黑陶设计的主流产品，黑陶企业山东省比较多，现在黑龙江的绥棱县和勃利县也有两家黑陶生产企业，黑龙江具有丰厚的黑陶粘土原料，主要是以黄土为主，这种黄土可塑性比较好，压磨、压光效果比较理想。黑陶也存在着许多问题，由于曾经在历史上停滞了3000多年的发展，今天的黑陶在强度和密度上都没有达到预期理想效果，如何在黑陶生产工艺方面，让黑陶的材质增加其坚硬的强度，同时不改变，黑陶的亮度和光滑度，是目前研究黑陶的最首要的课题，这是黑陶产品实用性的关键所在，笔者认为对于黑陶的研究，更应从它的材料与烧制两个方面进行。如果能把黑陶烧成温度提高使其增加黑陶的坚硬强度，同时不改变黑陶的亮度与质地，那么黑陶的发展空间与市场经济价值会更有广阔的前景。因此这个时代需要把古老的黑陶工艺重新进行研究和创新，使黑陶工艺重新展现其文化的魅力与时代的风貌。

黑陶源于中华古老的文化是先民的创造，黑陶作为中国陶瓷文化陶瓷中的一支独秀，具有其特殊的艺术魅力，在原料、制作、烧成环节，都具有与其它种类的制陶工艺不同的艺术特点，其审美内涵丰富，文化底蕴深厚，研究和探索黑陶艺术，让黑陶工艺品和艺术品更加具有广阔的发展空间。