琴曲与郭沔

宗洁

摘 要：南宋形成了以郭沔为师承渊源的琴学流派，其流派在整理琴曲谱，创作新琴曲，传授弹奏技术等方面，做出非凡的成绩，《潇湘水云》琴曲意义深刻而长远、情景交融、虚实相生，风格独特，故而一直意义非凡，蕴含浓厚的历史价值。

关键词：郭沔 潇湘水云 琴曲

宋元时期，宫廷音乐逐渐衰弱，已然呈现消沉萎顿的境域，城市经济的繁荣，勾栏瓦肆的兴盛， 市民音乐开始崛起，在社会音乐艺术中成为主流，代表性的歌舞音乐也转向了戏曲音乐，为了适应当时社会的需要，许多乐器已然发展，拉弦乐器有嵇琴、以马尾为弓的马尾胡琴、弹拨乐器中出现新乐器有三弦、云璈、兴隆笙等， 吹奏乐器也有些许比如夏笛、鹧鸪、七星。 还有一些继续发展的乐器，除了教坊大乐以及琵琶、方响、仗鼓以外，宋元时期古琴艺术的发展也愈发重要。

宋代我国的器乐与乐器的发展突出，多位皇帝推崇古琴艺术，宋代古琴产生了愈多有师承渊源、世代相传的艺术流派，各种风格的琴派竞相出现，最古老的乐器之一便是古琴，它有着悠久的历史，在宋之前，古琴艺术的发展程度已十分成熟，许多优秀的古琴曲谱流传下来，累多的古琴理论著作也使得古琴艺术发展迅猛。至宋代后，由于宋代十分羸弱，加之尖锐的民族矛盾、统治者的无能软弱，以及丧权辱国，不断激发了文人琴人的愤慨，长期以来，古琴不仅是文人修养及抒情写意的工具，也是士大夫人格、情操的象征，是文人墨客，坚持民族气节的象征。宋代古琴艺术无论在演奏手法，以及情绪创作的内容深度都越发复杂精妙。 在琴坛上成就最高的，首推南宋琴家，郭冕所创的浙派。

郭沔（1190-1260）字楚望，永嘉人，在南宋是著名的浙派琴家代表人物，亦為杰出的古琴演奏家、作曲家、教育家。郭沔在临安曾为爱好琴乐的光禄大夫张岩的清客，学习了其收藏的“阁谱”和各地通行的“野谱”， 开阔了眼界，他根据张岩所收集的当时散在民间的许多琴曲，把它们整理、演奏出来， 并且自己创作新曲，他自己的音乐作品都得到后来琴家的爱好和重视。 故此在南宋临安一带，形成了以郭沔为师承渊源的琴学流派，（郭沔将其琴技和琴谱传给刘志方，刘志方又传给杨瓒的门客徐天明，毛敏仲等人）人们称之为“浙派”。“浙派”对而后的古琴艺术乃至音乐艺术产生了深远的影响。即便是在弹奏古曲中，郭污的浙派也不是一味地按照原谱弹奏，而是进行改编、翻新，让乐谱重新散发时代的魅力，郭沔他一生创作了大量古琴曲，曾创作了琴曲有《秋鸿》、《泛沧浪》、《春雨》、《步月》等， 其中以《潇湘水云》最为有名。

器乐中古琴的演奏技术在宋代得到显著地发展，在这个时期里，已经产生了汴梁，两浙，江西等显著地流派，在演奏上各有各的风格特点，在整理琴曲谱，创作新琴曲，传授弹奏技术等方面，有不少古琴家，做出非凡的成绩，特别是郭沔。《潇湘水云》是700余年来流传最广，最有影响的一首琴曲，最早刊印于明代朱权编撰的《神奇秘谱》中，其解题曰“是曲也，楚望先生郭沔所制，先生永嘉人，每欲望九嶷，为潇湘之云所蔽，以寓眷眷之意也。 ”此曲是元兵南侵入浙，郭沔移居湖南衡山附近，常在潇、湘二水合流处游航，每当远望九嶷山为云水所蔽，见到云水奔腾的景象，便激起他对山河残缺、时势飘零的无限感慨而创作此曲， 以寄眷念之情。乐曲开始，飘逸的泛音使人进入碧波荡漾、云雾缭绕的意境。全曲情景交融，寓意深刻，曲谱最早见于《神奇秘谱》，共十段。1、洞庭烟雨2、江汉舒情3、天光云影4、水接天隅5、浪卷云飞6、风起云涌7、水天一碧8、寒江月冷9、万里澄波10、影涵万象。全曲情景交融，寓意深刻，充分利用了古琴演奏中的”吟、猱、绰、注”技法，集中体现了古琴艺术的”清、微、淡、远”的含蓄之美， 被历代琴家公认为典范。

由于《潇湘水云》琴曲意义深刻而长远、情景交融、虚实相生，风格独特，故而一直意义非凡，蕴含浓厚的历史价值。宋以后，众多琴谱收录乐《潇湘水云》，并且对其弹奏技法也作了深透的剖析。 如清代《大还阁琴谱》就说：“今按其曲之妙，古音委婉，宽宏澹茂，恍若烟波缥缈。其和云声二段，轻音缓度，天趣盎然，不啻云水容与。至疾音而下，指无阻滞，音无痕迹，忽作云驰水涌之势泛音后，重重跌宕，幽思深远。 ” 尾声部分，音乐转入低音区旋律有一种无力的呻吟，时势飘零的现实被淋漓尽致的展现出来。 现存琴谱多达五十种。经过许多琴家不断改编、创作，使得琴曲更臻成熟。故而轻烟缭绕、水波荡漾的优美意境，便是《潇湘水云》的代名词。 曲调婉转缠绵，耐人深思，一曲袭来，画面感应运而生，缥缈而又透明，秀丽而又青涩。

郭沔直接和间接地传授了不少学生，其中如上述所说的刘志芳，毛敏仲，徐天民等都是非常出名的琴家， 都曾有过相当数量的新琴曲的创作。当时众多琴家都非常重视弹已有的旧曲，墨守成规，而郭沔浙派的琴家们，整理旧谱、不断创作、提高演奏水平、演奏情绪的深度挖掘、传授古琴技艺，这与当时传统一派的琴家们是截然不同的，浙派除了弹奏旧曲外，又以实际的行动，投入新声的创作，其中大量新曲创作是该流派的一大亮点，众口亦难调，这种颇具挑战性的新曲创作，让君臣上下、市民阶级亦非常喜爱，郭沔的浙派音乐却能做到这一点着实不易。宋人成玉间曾在《琴论》中说，“京师，两浙，江西，能琴者极多，然指法各有不同。京师过于刚劲，江西失于轻浮，惟两浙质而不野，文而不史。其中所说的两浙，即指浙派古琴艺术。 浙派在当时受到极大的推崇，不仅仅因为郭沔本人，更重要的是广大民间吸收新的养料。

郭沔用一生来诠释自己音乐思想的人，“浙派”跳出的保守思想的束缚，作品多少带有爱国思想，但由于宋代的社会环境、以及阶级的局限性，郭沔等人的作品其实不能直接的批斗社会现实，只能表达对民族存亡的忧思，故而散发儒道杂糅的音乐思想，以及出世的洒脱。

参考文献

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