铜管五重奏《阿依达》凯旋进行曲录制心得

陈岷

【摘 要】新形势下，音乐节目录制已成为广播节目中不可或缺的一部分。铜管五重奏《阿依达》凯旋进行曲采用了Decca Tree录音制式录制，它是立体声音乐录音经常采用的一种方式，不仅可以捕捉到铜管乐宏大的声场效果，同时中间话筒又补偿了两侧话筒距离过远造成的声音中空现象。因此整体录音效果显得丰满真实。

【关键词】铜管五重奏   Decca Tree制式录音   缩混

新时代下，音乐这种反映人类现实生活情感的艺术，在生活中越来越受欢迎。19世纪上半叶，铜管乐器在交响乐队中被广泛使用。铜管乐器的音色特点是雄壮、热烈，虽然音质各具特色，但宏大、宽广的音量为铜管乐器组的共同特点，这是其他类别的乐器所望尘莫及的。铜管五重奏发源于同一时期，具备高中低音色，是由两支小号、一支圆号、一把长号和一把大号共同组成的。相比交响乐作品来说，铜管五重奏编制虽小但精悍，声部虽少但表现力强，并且由于都是铜管声部进行演奏，音色统一，富有张力。

铜管五重奏《阿依达》凯旋进行曲的录制，是在大连广播电视台300平方米录音棚内进行的。该录音棚于2003年建成并投入使用，棚内分9个强吸声录音小室，一个190平方米的主演播区。棚高约10米，混响时间0.6S-1.2S可调。属于房中房建筑结构，隔音效果好，声场分布均匀。该棚核心录音设备为瑞士STUDER D950M2全数字调音台，该调音台具有32路电动推子，可调用5层不同推子设置。32路话筒放大，8路线路放大，24路AES/EBU的数字输入、输出通道和16路模拟输入、输出接口。音频工作站为美国Mac主机Pro Tools HDX宿主软件配Waves水晶包效果器插件，另有硬件效果器Lexicon960数字混响器一台。监听系统主音箱为芬兰Genelec 1038A有源监听音箱一对，近场监听为芬兰Genelec 1030A有源监听音箱一对，话筒选用了3支Neumann U87。为了尽量完美呈现录制效果，选择在空间较大的190平方米主演播区进行录音，采用Decca Tree录音制式。Decca Tree录音制式是立体声音乐录音，尤其是大型管弦乐队音乐录音经常采用的一种方式，力争使作品重现铜管五重奏的艺术感染力和生命力。

录音前期的准备工作如布设话筒，调试棚内返送耳机，标注调音台和工作站各通道名称，接通棚内信号测试等，使整个录音环节处于正常工作状态。乐队到达后，根据演奏形式来安排乐手位置，从左至右分别为1小号、圆号、大号、长号、2小号，呈扇形演奏方式排列。

由于乐手与乐手之间的位置以及乐器与话筒之间的位置，会带来不同的演奏与录制效果，因此录音前，需要反复调整他们之间的间距及位置。录音时使用了3支Neumann U87话筒，1支Neumann U87话筒正对着乐队正中央，另外2支Neumann U87话筒分别置于中置话筒后方左右两侧，两侧的话筒向外呈现135度角。左右话筒之间距离为1.2米左右，中置话筒到左右话筒连线之间的距离为0.6米左右。高度2.5米左右，距离乐队2至3米左右。3支Neumann U87话筒均为全指向模式，这样不仅能拾取到乐队左右两侧的声音，还可以拾取到来自于前后方的声音。Decca Tree录音制式的优点在于其两侧的话筒距离较远，因此可以捕捉到铜管乐宏大的声场效果。同时中间那支话筒，又补偿了两侧话筒距离过远造成的声音中空现象。因此整体录音效果显得丰满无比，同时音场非常真实。

将3支Neumann U87话筒的增益和声像电位器调整好后，推起左右两支话筒及中置话筒推子，并调整好左右话筒及中置话筒之间的比例。通知乐队进行简短的排练。借乐队排练的机会，可重新调整乐手之间的位置，乐手与话筒之间的距离，并加入适当的混响进行润色。适当调整左右话筒的间距及中置话筒到左右话筒连线之间的距离，直至声场宽度、声像定位连续性、各乐件之间的比例满意为止。演奏者的临场竞技状态也非常重要，演奏状态好时最好能一次录成，多次录不成功会使演奏者消耗体能并造成心理压力，使其不能发挥出最佳水平。《阿依达》凯旋进行曲一共完整收录了三遍，为后期剪辑、缩混积累了至少三份可选择的替換素材。

备份好录音素材后，便可以进行后期缩混工作了。缩混工作是将3支Neumann U87话筒拾取的音频素材，合成为一个完整的双声道立体声节目。后期缩混，可分别对左中右三轨音频素材进行音质、音色加工，并对各声部各乐器之间的电平比例、声像布局进行处理，利用Lexicon960数字混响器及Waves水晶包效果器中的插件对整个作品的深度、层次进行处理，对整体音量及动态进行控制。

三遍录音素材分别试听后，选相对较好的一遍录音素材进行剪辑，不理想或者有问题的地方用其他两遍相对较好的素材进行替换。做好淡入淡出处理，调整好被替换素材的电平大小，使之与原素材一致。音频素材剪辑好后，便可进行正式缩混了。在调音台中设置好左右声道的声像及推子位置，然后慢慢推起中置声道的推子，仔细调整中置声道和左右声道的音量比例，直到感觉声音由来自两边，过渡到来自于整个平面，所有乐器的定位也都是均匀准确为止。中置声道音量过大会让人感觉声音是来自三个点，而非一个平面。

通常需要根据声场宽度、声像定位连续性、各乐件之间的比例三个方面来调整三轨音频信号。相对于左右声道，中置声道越强，大号的声音便越大，同时声场宽度就越窄，声像定位连续性会因为正中央方向突起而产生畸变;中置声道的电平过低，大号的音量便会减弱，声场会变得更宽，甚至产生中空现象，同时声像定位连续性会变成非左即右的现象，即中央方向的信息过少。理想状态的三轨音频信号调整应该能够使声场宽度适中，同时声像定位从左到右连续变化，并且两个小号、圆号、大号、长号的比例合适。由于棚内混响时间调得比较短，因此在后期缩混时，需加入人工混响对整个作品的深度、层次进行处理。Lexicon960数字混响器提供了多种模式的经典混响，可根据需要进行选择并调整。Waves水晶包中含有多种效果器插件，可根据需要选择相应的音频插件对作品进行加工。由于前期录音工作准备得比较充分，因此后期缩混对音频信号没有做很大的调整，除混响外，只做了简单的EQ处理，对某些频段进行了适当的润色。

铜管五重奏高亢、激昂、雄壮的旋律华丽悦耳，厚重的空气感、层次感、声场和定位以及各乐件之间的融合度都很高，基本达到了预期的录制效果。

（作者单位：大连广播电视台）

【参考文献】

[1] 冯汉英.Decca Tree 拾音制式的原理及其在音乐录音中的应用.