浅析话剧《<人民公敌>事件》演出的扩声方案

李晶璐 江苏省广播电视总台技术运维部

《<人民公敌>事件》是一出勾连经典的现代话剧。这部戏于2014年7月由南京大学吕效平教授和德国著名导演Gerhard合作排演，在北京东宫剧场演出。我负责整部戏的现场扩音工作。

现场扩音包括拾音、调音和扩音三个部分，且与舞台调度紧密相关，需要充分考虑演区的分布与舞美的空间结构。为了确保现场扩音质量，首先根据导演的彩排调度，做出多个现场拾音的方案，其对北京东宫剧场的声学构成做了具体分析。因东宫剧场的设备限制，制约了现场扩音工作。《<人民公敌>事件》的现场扩音在大量现场调研的基础上，通过更新与调试设备，克服了剧场声学设计上的诸多不足，顺利完成了《<人民公敌>事件》在北京的演出任务。

1.话筒布置方案

前期拾音成功与否决定整场扩声的效果和质量，需要特别重视。在了解基本调度之后，设计了三种话筒布置方案。

第一种方案，3只吊麦，3只地麦，另外再加两只心形话筒。吊麦和地麦的位置重合拾音，可以全方位的保证声音的完整度。话筒布置方案一见图1。

图1 话筒布置方案一

其中3只吊麦和3只地麦的位置布置在白色幕布的后面，用于幕布后面有重头戏的一些台词拾音，另外两只心形话筒做成XY拾音制式作为主要拾声。XY拾音制式是将两只传声器彼此重叠设置，使两只传声器的膜片在垂直轴线上尽量靠近，彼此张开一定的角度，所采用的两只传声器必须严格做到品牌型号一致。主轴指向左边的传声器称为“X传声器”，所拾取的信号作为立体声的左声道；主轴指向右边的传声器称为“Y传声器”，所拾取的信号作为立体声的右声道。重放时，传声器拾取的信号分别送入左、右扬声器。XY拾音制式通常采用心型指向性的传声器，两传声器轴向夹角可选择范围为80°～130°，相应的有效拾音角为180°～130°。在实际应用中，传声器的轴向夹角通常选用90°和120°，各自的有效拾音角为170°和140°。其立体声的声像定位比较清晰和稳定的，具有相当宽的有效拾音角，可以使传声器在较近的距离拾取声源，而不会出现声像飘移，过于集中两边扬声器上的效果。由于左右声道间基本上不存在时间差，所以其单声道重放的兼容性非常好，对于话剧的应用较多，立体声效果较好。

第二种方案，每个演员各用一只肉色无线麦克风拾音。考虑到演员有较多的肢体动作，需要把耳麦线贴在演员背部，无线发射机也要紧贴腰间。这样拾音效果最好，不会和衣服、白幕等物体产生摩擦，且不会有话筒之间干预的啸叫声。

第三种方案，在设备较为简单的情况下，使用8只吊麦和3只地麦排成四排，台口分别放3只地麦作为第一排，然后在第二排吊3只吊麦，第三排与第二排的吊麦插缝布放，第四排也采用3只吊麦放在幕布后面用于拾音。

图2 话筒布置方案三

在去北京首演之前，《<人民公敌>事件》剧组在南京大学恩玲剧场总排了两天，我对话筒布置做了测试，同时综合现场场地以及舞台表演，本部剧演员舞蹈动作多，服装更换频繁，方案二无法满足需求，方案一符合立体声录音要求，但点话筒布置较少，无法很好拾取舞台声音，且本次演出首要保障现场扩声，不需要进行立体声录音，综合考虑后选择方案三的话筒布置。

话筒安装和灯光安装同步，采用SHURE话筒，吊麦使用SHURE MX202B/S。SHURE MX202B/S话筒是一款超心形指向垂式话筒，有较宽的动态范围和频率响应，配有串联或板式安装前置放大器，通过紧凑且可调整的组件拾取高品质的声音，话筒小巧也十分适合悬挂于舞台上方，美观实用。超心型设计，可以拾取垂直下方的大部分声音，很适合在剧场场景的应用，符合设计要求。

吊麦的悬挂高度需要考虑演员与舞美在舞台空间中的位置。在不影响舞台画面与舞美道具摆放的情况下，尽量靠近发声体，但又要符合一个超心形最佳的收声范围。根据演员身高在1.63米～1.85米之间，将吊麦的高度设定在1.95米，截取中间值加20厘米，是最佳吊麦悬挂的高度位置。但在剧中第二场的开始，四位舞者要将白色幕布甩起，很容易碰到设定的吊麦，发出碰擦噪声，影响话筒拾音的效果。所以，根据白色天幕可能飘起的高度，重新调整了吊麦的高度，如图2所示，2排的吊麦高度调整到2.0米，3排的吊麦高度调整到2.5米，4排吊麦在白色天幕后，不会受到影响，保持位置不变。这样基本保证了不会出现杂音，也最大程度上保证了吊麦的准确拾音。

地麦使用SHURE MX391/C，是迄今最为小巧的界面式话筒。选择这款心形拾音话筒，能拾取话筒前方较大范围的声音以及两侧的部分声音，且在高音量环境中，受反馈的影响较小。此外，心形话筒可以拾取前端较大范围的舞台声音信号，有效隔绝后端多余的环境杂音，且消除回音的效果优于全向话筒，尤其适用于喧闹的舞台。

《<人民公敌>事件》首演定在北京，从接到演戏任务到首场演出只有不到一个月的时间，在此期间演员排演时间很紧张，无论对于导演、演员，还是技术人员，都是比较大的压力。作为录音师，除了要负责音乐剪辑、编写和一些音效采集制作之外，还要负责北京剧场的现场扩声。接到任务后，多次和制片人沟通，以尽早得到剧场音响设备方面的信息。

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图3 北京东宫剧场平面图

从北京东宫剧场平面图可以看出，剧场的声学构造并不够科学。据剧场人员介绍，剧场并非专门上演的话剧，平时还举办放映电影等活动。根据我国《剧场建筑设计规范》（JGJ57—2000）规定，按容纳观众数量划分剧场规模，小型剧场是300—800人，东宫剧场属于小型剧场。而根据舞台和观众席的位置关系来看，东宫剧场属于终端式舞台，这样的舞台一般适用于影院等场所。

从剧场的建筑声学设计看，大厅的体型设计原则是，充分利用声源的直达声；控制好早期反射声，使其具有合理的时间和空间分布；适当的扩散处理，使声场达到一定的扩散程度；防止出现声学缺陷，如回声、多重回声、声聚焦、声影以及在小房间中可能出现的低频染色现象等。东宫剧场终端式舞台，充分利用声源直达声相对困难，因为剧场的纵深大，无法通过直达声将声源送达观众，东宫剧场规模不大，是窄长形长方形的平面构造，对于较窄平面构造，侧墙的反射声能较均匀的分布于大部分观众席，但还是有少许缺陷，后方观众和角落里的观众会有一个空区，这种情况应该利用好台口附近的侧墙面，使得整个大厅观众席都有一次侧向反射声。

到达剧场后发现音箱布置不尽人意，主扩音箱和辅助音箱都在舞台两侧，造成声场不均匀；舞台周边悬挂的2只辅助音箱基本已没有传送声音的功能，这样的扩声效果肯定是不行的。剧场工作人员也表示之前剧场基本都是自然声演出，所以设备已经很久不用，唯有预留口和调音台符合之前给的剧场信息，声艺的32路调音台通路较多，可以满足较多路数的收声，容易操作，还可做简单的效果。

2.扩声方案

扩声主要从以下几点开展：

（1）通过预留口安装8只吊麦和3只地麦，其中吊麦使用舞台固定的吊杆，安装后调整高度及麦克风拾音方向，并对麦克风进行逐一调试，使其达到扩声需要。在调试过程中，发现多路话路因线路或调音台问题不能使用，通过逐一排查，挑选正常通路使用，最终调整好11只麦克风的通路；

（2）由于模拟调音台无噪声门等处理单元，只能通过调音台EQ进行频率优化调整，对现场的噪声频率电平进行衰减。

（3）主扩声音箱用于两侧和远处观众扩声；与剧场工作人员一同调整了辅助音箱布线，修好了辅助音箱并调整了音箱的角度和方位，重点用于观众席中部的扩声回放。

（4）对剧场的扩声频响进行测试.对容易造成声反射以及产生啸叫的频点进行电平衰减，确保整场扩声的响度达到扩声要求。

经过系统调试，舞台话筒拾音和扩声达到了设计要求，当晚的首演取得了圆满成功。