影视作品摄影中的特殊镜头及其应用研究

刘月雅

（漳州城市职业学院 福建 漳州 363000）

0.引言

现今，影视制作行业的蓬勃发展使影响设备的应用逐步受到影视制作企业的实际重视，成为其提高影视作品质量及整体通透性的有效方法。 为更好的适应现阶段影视发展环境，对影视作品摄影的特殊镜头运用做全面解析尤为必要，是探究影视作品摄影特殊镜头应用问题及推动影视作品拍摄现代化技术运用的重要基础。

1.影视作品摄影中特殊镜头应用背景

影视作品摄影中对特殊镜头的应用有效的解决传统意义上影视作品拍摄真实性及感光性不足问题，确保影视作品的拍摄与影视作品布置内容保持一致，通过技术实现传统影视作品拍摄难以驾驭的多元化视觉冲击。 早期阶段的影视作品拍摄多以文学要素、社会环境要素及思想文化要素为主，对于视觉要素的融入重视程度较低，且受技术限制难以维持长时间的特效播放，即便影视主题选用科幻及科技等相关题材，在影视摄影方面仍无法有效的将相关内容以图像的方式进行呈现。 而特殊镜头的应用则有效的解决了以上问题，使各类影视题材内容视频拍摄方向更为宽泛，内容呈现也更为丰富，利用多种视觉充分的融合，使影视作用内容活灵活现。 特殊镜头的运用不是简单的技术条件，而是一种数字导体，将传统的文字概念转换为数字概念，再数字概念融入视觉设计理念，从而形成一套完善的影视拍摄体系，使现代的影视作品拍摄更符合观众及影视创作者的实际需求。

2.影视作品拍摄中特殊镜头应用意义

2.1 影视创作能力的进一步拓展

传统影视作品拍摄均依赖于时间轴的空间轴转换，技术传导方式及技术运用条件有限。特殊镜头由于环境适应性及聚焦设备色彩性更强，所以在多种不同的技术条件下均可发挥自动补光、智能焦距调整等实际优势，进一步避免外界因素对于影视作品拍摄的干扰，从传统的特定拍摄环境专向非固定拍摄环境， 影视作品拍摄空间得以扩展，为影视创作者提供了更大的思考空间。近年来的影视创作虽然在视觉上对于特殊镜头的体现并不明显，在对进行技术对比及图像对比分析过程中，可以看到相比于传统技术特殊镜头的成像效果、清晰度及像素颗粒均更贴近真实，相关的拍摄环境亦可根据影视作品需求进行调整，影视作品拍摄不受拍摄空间节点、时间节点及图像等节点影响，在创作方面可提供多元化的创造灵感。

2.2 影视视觉冲击效益的提高

截止本世纪初，影视作品拍摄形式仍然以2D 图像成像技术为主，虽然在后续阶段的技术发展过程中， 逐步衍生出2.5D、3.5D 及5D 技术等，但其本质仅是利用技术本身的技术隔膜做视觉优化，与现代意义上的3D 技术相差甚远。 真实3D 技术的应用更大意义上是解决影视作品视觉代入感不足问题，通过仿真模拟及真实场景重建，实现对不同环境及景物条件下的空间结构控制， 使观众产生身临其境的感觉。 3D 技术不是单一的技术模块，需要通过前期特殊镜头成像、中期立体镜头刻画及后期画面处理等协同完成影视拍摄，所以特殊镜头对于3D 技术应用而言至关重要，是其技术运用的最基础环节，也是提高3D 技术使用真实性及市场影响力的核心要素， 尤其在提升影视视觉冲击方面起到良好的平衡作用。

2.3 影视作品由物态美向心灵美的转变

影视摄影是多元的技术活动，对物理空间技术及硬件设施的应用需求较为严苛，任何的硬件参数误差或技术误差，均可直接影响后续阶段影视作品拍摄质量，而观众对于物态空间创设的需求，则在技术应用条件愈发宽泛的实际环境下逐步提升，由此物态美成为传统影视作品拍摄的主要要素。 特殊镜头的应用技术条件更广，在技术上更具与实际优势，硬件设施应用误差率及错误率较低，在使用阶段实际数据误差值低于0.1%，所以影视作品中的物态美呈现成为完善，观众对于影视作品的需求也不仅局限于物态美，心灵美、空间构架及题材选择等成为现代观众衡量影视作品质量的重要标准，特殊镜头在此过程中所产生的积极作用不言而喻。

2.4 影视作品涉及视觉角度更为宽泛

传统影视作品设计观众主要以观赏者的身份参与到影视作品品析，而未能深入影视作品实际拍摄环境。 现阶段的影视作品设计更注重产品衍生性，因此在拍摄及设计阶段，更多的考虑了观众对于影视作品观影的感受，而是一味的将影视创作者的意识通过镜头进行强制传达。 早期阶段的特殊镜头应用环境局限性较大，且技术应用门槛较高，难以在大范围广泛普及，观众对于影视作品的观赏也处于被动状态。 随着信息化技术的发展与特殊镜头拍摄技术的完善，特殊镜头的技术应用种类不断增加，技术运用门槛随之降低，在此过程中观众不再是影视作品观赏的被动参与者，而是成为主动控制影视作用及剧情内容发展的主导者，进一步打破传统电影拍摄的实际束缚，让影视作用的拍摄更具有实际参与性与社会实践性，观众对于影响作品的欣赏角度也更为宽泛，使视觉冲击不再是影视作品的一种鳌头，而是真正的成为影视作品拍摄的重要组成部分。

3.影视作品拍摄特殊镜头的应用途径

3.1 超长焦镜头应用

长焦镜头应用周期较长，主要种类分为普通长焦镜头及超长焦镜头两种。普通长焦镜头的镜头焦距通常为85 毫米以上，不超过500 毫米，而超长焦镜头实际焦距则可达到600 号以上。 普通长焦镜头的优势在于视野获取范围更为广阔，视野内容更为丰富且易于调整，但清晰度及视觉辨析度方面并不优秀。而超长焦镜头则可有效的弥补这一缺点，使图像成像的局部范围清晰度扩大，固体颗粒的饱满度也相对更高。超长焦镜头不适用于空旷空间拍摄，多在现狭窄空间、拥挤空间及平台空间拍摄方面效果更佳。例如在汽车行驶及飞机起飞降落的拍摄方面，普通长焦镜头捕捉的影响画面较为固定，空间通透性不强，空间解析度相对较低，呈现视觉效果压强不足，而超长焦镜头则可更好的反映出汽车行驶及飞机降落的空间布局，使观众更好的感受到紧张的影视氛围，因而超长焦镜头对于细节化的处理更强，在影视细节的控制与布局方面有重要的导向作用。

3.2 微距摄影镜头应用

微距摄影镜头主要用于对影视作用微观环境的呈现。微距摄影镜头对微小颗粒像素的处理效果较好，物体局部放大后仍可保持原始的空间清晰度，便于在影视作品中细节的刻画及特写的拍摄。 通常微距摄影镜头局部可放大比例达到1:2， 高密度微距摄影镜头最大可放大至1：1，其基础物体布局不变，空间稳定性良好，不受环境湿度、及光线等相关因素影响。 微距摄影镜头虽优势明显，但在影视作品的设计应用方面并不广泛，其主要原因在于现在影视题材对于微距摄影需求不高，所以在技术应用方面难以形成完善的技术体系，仅用于局部环境及基础空间呈现与拍摄。

3.3 鱼眼摄影镜头应用

鱼眼摄影镜头采用人像抽离定律，传统的摄影镜头呈现多以矩形空间为主，而鱼眼镜头则利用圆周空间成像实现影像拍摄。 焦距在鱼眼摄影过程中主要用于调节空间曲率，不同角度下空间曲率的大小值各有不同，需要按照影视作品拍摄需求，合理的调整拍摄角度，结合影视作品人物塑造及环境创造要求， 对影视作品单体结构做科学控制。普通的摄影镜头焦距为35 毫米， 而鱼眼摄影镜头由于采用圆周曲率控制，所以实际焦距为9 毫米左右。 鱼眼摄影镜头运用的优势在于非线性空间处理， 即将直线的空间结构以扭曲重叠的方式进行重新排列，使其形成更广阔的空间视角，以此夸大影视效果。鱼眼镜头的影视作品拍摄通常用于人物刻画及表现人物心理，是现代文艺电影人物形象塑造的主要摄影方式之一。

3.4 超广角摄影镜头应用

超广角摄影镜头区别于普通广角镜头，该镜头将鱼眼镜头及广角镜头优势充分结合，实现不同角度下多种光影的充分叠加，使图像光感效果得以增加，光源获取截面扩大，在不同光照条件下均可发挥良好的摄影效果。 超广角摄影镜头空间创造力较强，能够根据影视作品的节奏对各个阶段的视觉效果对微度调整，适应多种环境下的摄影空间，对近距离物体拍摄效果尤其良好，是现阶段光感效益最强及速度感捕捉成像能力最佳的特殊镜头，对解决近景镜头聚焦不佳问题有良好的改善作用，使影视作品的呈现更为全面，同时整体感更为强烈。

3.5 移轴摄影镜头应用

移轴摄影镜头采取倾斜旋转原理， 实现对影视内容的最真实呈现。传统意义上的移轴摄影镜头较为笨重，且不易于操控，通过不断的技术完善与改进，现阶段的移轴镜头设计采用轻量化方案，基础工作原理不变，反向光学效果处理及抗震处理方面做了深度优化，在影视作品使用方面移轴摄影主要用于单元空间图像提取操作，在嘈杂及多元化的空间环境下移轴摄影镜头优势并不明显，因此现阶段在广告拍摄及MTV 等素材摄影方面运用较多， 影视作用的移轴摄影镜头运用需要解决计算机控制技术及图像模拟技术，所以成本相对较高，不利于小成本影视作品拍摄使用，在大型影视作品的细节化处理方面实际运用效果更佳。

3.6 滑行摄影镜头应用

滑行摄影镜头又可称之为景深镜头，该镜头设计主要采用多体结构支撑，使用灵活性相对较高，不同于其余种类镜头需要进行周角固定，滑行镜头体积较小，拍摄内容较为自然，且光学聚焦能力较强，可胜任传统摄影镜头无法胜任的高低空视觉传导任务。滑行镜头色彩分辨率较高，色彩视觉的呈现更为完整，光反效果的处理尤为良好。在电影《泰坦尼克号》即《铁达尼号》RMS Titanic 的Gloria Frances Stewart手持海洋之心钻石回忆故去片段，即是采用滑行摄影镜头完成，整体流畅度与RMS Titanic 电影图像内容完善契合，当Gloria Frances Stewart将海洋之心以惆怅的心态挂上脖颈，走向船头的一刻，摄影结束，整体摄影效果行云流水， 使RMS Titanic 成为世界电影经典史中不可磨灭的重要篇章，其中滑行摄影镜头的应用功不可没。

3.7 夜视摄影镜头应用

传统的电影夜视场景拍摄主要采用人工打光或夜间照明补光等方法，且传统摄影镜头对于地光度环境下反光颗粒的照着捕捉能力较差，难以顺利的完成夜视拍摄，拍摄过程中光线感光度忽高忽低，是电影作品质量大打折扣。后续阶段的电影设备采用夜视增强器作为夜视摄影的主要设备，但由于维护管理难度较大，切实环境适应性及技术控制难度较高，所以未能大规模的运用于夜视电影拍摄。 最早的影视摄影技术主要用于军事领域，民用夜视设备种类较少，且成本较高，质量难以保障，后续阶段通过技术革新，使现代光感设备及摄影镜头结构充分与夜视镜头相融合，形成了完善的夜视镜头处理模块，尤其纪实类电影的绿色视觉背景场面，使夜视镜头的电影拍摄更为清晰的同时，为观众创造了身临其境的感觉。

4.结语

综上所述，影视作品摄影的特殊镜头应用使影视内容的传导更为真实，图像内容的设置更为细腻，影视作品观赏的艺术价值得以提升，从根本上弥补影视作品空间处理不足，优化传统影视摄影模式及技巧，通过多种特殊镜头的交替使用形成完整的多维度摄影体系，提升综合摄影质量，为拓宽影视作品发展路径及提高影视作品拍摄创新性提供良好契机。