中国画与西洋画画法所表现的空间意识探讨

林晓红

摘要：空间意识是画作的精髓。基于此，本文主要从空间层次方面、空间特征方面，分析中国画画法的空间意识;并在中国画画法所表现出空间意识的基础上，对比性分析西洋画画法的空间意识，以期为二者的发展提供参照，促进绘画美学意义的发挥。

关键词：中国画;西洋画;空间意识

前言：

中国画、西洋画画法众多，由画法与画法的交融形成的空间意识，构成了画作的灵魂。随着中西方绘画体系的不断发展，中国画、西洋画画法所表现出的空间意识逐渐受到了人们的广泛关注。因此，分析中国画与西洋画画法所表现的空间意识异同点，具有一定的现实意义。

一、中国画画法的空间意识

这里主要从以下几方面入手，对中国画的空间意识进行分析：

（一）空间层次方面

中国画的空间层次主要包含多种类型，中国画空间层次的丰富性，为中国画的欣赏属性与价值奠定了良好的基础。

物理空间是中国画画法展现出的基础空间。中国画的物理空间是艺术空间的外部轮廓，主要通过存在形式、形状以及大小等客观因素形成。相对于中国画画法的其他空间层次而言，物理空间的典型特征为：这一空间属于二维不可变空间，多为观众观赏中国画产生的第一感受[1]。

模拟空间是在物理空间基础上，衍生出的一种相对高级的画面感。在中国画中，模拟空间多与创作者的主观性存在密切关联，其多依据既往创作经验，于观察对象（主要创作对象）之间，选取一种独特的质的关系，完成整个画面空间的构建。以中国山水画为例，这类画作所呈现出的空间意识多非参照山水的实际空间透视关系，而是由创作者自行决定山与水之间的宾主关系，并依托这一关系，构建出空间层次鲜明的山水画面。事实上，西洋画画法中也存在这种模擬空间，但西洋画画法主要依据视觉透视及光影规律，经画作展现出绘画与自然的镜像关系。这两种画法在模拟空间方面上的差异，也是中西方画作的主要差异所在。

结构空间是中国画魅力的一种体现，也是画家彰显个性、标榜风格的重点所在。结构空间以客观物理空间为基础，以模拟空间为依托，以呈现空间表现力为目标，于画作中呈现出一种特殊的空间。

与上述几种空间层次相比，中国画的审美空间更加符合中国画追求意境的特征。这种空间层次依托于模拟空间、结构空间，其与自然空间的关系相对复杂，它以一种非外在性的形式，征服了自然空间。从中国画画法方面来看，可将画法所呈现出的审美空间看成是画家利用直觉想象、艺术创造获得的一种非实质性产物。这种审美心理空间提示审美意识已经达到了一个极高的境界水平。对于观众而言，当其从中国画鉴赏过程中发现审美空间时，可认为其审美意识发生显著提升。

（二）空间特征方面

中国画空间结构的可视性主要通过题款、线条以及笔墨等要素体现出来。中国画画法所表现出空间意识的特征为：构成中国画空间结构可视性的要素具有一定的模糊性特征，并需要借助鉴赏者的想象，呈现出相对立体的空间。

与西洋画画法的空间意识相比，中国画画法的空间特征为：中国画画法所形成的空间形态并非固定不变，由于受到鉴赏者艺术素养、审美情绪等差异因素的影响，其通过激活审美经验这一途径所观察到的中国画空间结构特征也各有差异。但鉴赏者获得的审美体验也具有共同之处，即在鉴赏中国画的过程中，可通过中国画画法的笔墨、线条等，产生虚实相间、复杂多变之感。而西洋画画法所展现出的空间则相对固定，无论鉴赏者在审美素养、艺术天赋等方面是否存在差异，其所观察到的画作的空间均一致。

中国画的魅力体现为：观众在欣赏中国画的过程中，画作的空间转换是一个基于想象力而出现的虚拟过程，因此，也可以将这种空间转换看成是观众空间模糊意识的一种转换。

二、西洋画画法的空间意识

与中国画画法相似，西洋画画法同样具备一定的空间意识。从西洋画的起源及发展历程来看，自西洋画于古希腊出现以来，西洋画画法即开始进入快速发展阶段。古希腊画家的画法具有典型的数理和谐性。随着绘画这一艺术体系的不断发展，到了14、15世纪，西方绘画体系的中心逐渐由古希腊转向意大利。波提切利、拉斐尔等意大利著名画家的作品多伴有如下特征：整幅画作始终保持正面对立视角，画作中心即为透视焦点的集合。从整体方面来看，波提切利等画家作品的特征为：画面整齐、对称，且和谐统一。而到了17世纪，巴洛克风格逐渐成为西洋画中的“统帅”，这一阶段的西洋画画法具有典型的驰情入幻特征[2]。

而从西洋画的画法类别来看，不同画法在空间意识特征方面存在一定的差异。其中，空气透视法作为西洋画的典型画法之一，其多见于近代风景画。西方画家在创作物与物、人与物的间隔时，摒弃了传统的“空虚”处理手法，而是通过色调的变化，表现出空气的阴晴浓淡及画面的距离变化。

除了这种画法外，几何学透视画法在西洋画中也较为常见。这种画法的精髓为：将与整体画面呈直角关系的多个视角（视点）整合为一体，使得画面中的形线按距离缩短，物体之间呈交错掩映关系，此时，画面可产生明确的远近关系特征。这种画法的空间意识十分逼真，其与中国画画法的空间意识之间存在显著区别。

而从西洋画中的光影透视这一画法来看，采用光影透视画法的画作，物体因光线照射而显现出阴阳明暗之分，物体带光的画法、明暗层次的变化，可使得整个画作形成完整的立体空间，并产生明确的远近距离感。这种画法虽然在展现空间意识方面具有明显优势，但从物理学角度来讲，基于光影透视法的西洋画明暗空间与客观物理明暗差度之间存在显著区别。

结论：

综上所述，中国画、西洋画画法均可体现出独特的空间意识。二者在形成空间、空间形式、空间特征等方面存在明显区别。中国画画法的空间意识多依托观众的想象力产生，而西洋画的空间意识则相对明确。分析中国画、西洋画画法所表现出的空间意识的异同，有助于促进绘画艺术的发展，并为绘画这一艺术体系的创新提供良好的理论参照。

参考文献：

[1]王月霞.论中国画与西洋画画法所表现的空间意识[J].美术教育研究，2017 （19）：41.

[2]王琳.从阿恩海姆的空间理论看中国画的空间意识[J].东方艺术，2016 （S1）：73-75.