玉雕的俏色技法及艺术价值

胡振林

[摘要]玉文化已有数千年的发展历史，成为中华传统文化重要的组成部分。一直以来，玉都被用来形容比较优秀的品质，无论是宁为玉碎还是白璧无瑕，在中国传统文化中玉都彰显着高贵、纯洁。在这种文化氛围中，玉雕艺术蓬勃发展，逐渐成为艺术文化中一朵灿烂奇葩。玉雕之所以有如此高的艺术价值，与俏色技法具有直接联系。因此，探讨俏色技法具有艺术价值。

[关键词]玉雕;俏色技法;艺术价值

玉石属于重要雕刻资源，一块优良玉石有利于雕刻工匠更好地挖掘其经济价值与艺术价值。在玉石雕刻时，雕刻者所选玉石并不是都纯净。自然界中比较纯净的石料可谓是少之又少，许多石料均包含着多种颜色，要让原料散发出生命力，展示出应有的艺术价值和经济价值，必须合理选择雕刻技法。尤其是雕刻时，灵活处理好石料的俏色至关重要，更是展示玉石艺术价值的重要因素。因此，对俏色技法及艺术价值进行分析具有重要意义。

一、玉雕俏色技法

事实上，大多数俏色作品都是雕刻家依据自身经验、灵感及艺术积淀创作出来的，因此俏色技法在玉雕形成过程中非常重要，这也是本文探究的重要因素。

（一）选原材料

虽然俏色雕刻是依据玉料自身色彩，因材施雕的雕刻技法。但现实中，并非所有玉料均可采用俏色技法进行雕刻。用俏色雕刻时，要选择材料，并非所有材料都实用。从俏色玉雕颜色分布来看，多而有序。比如，雕刻大熊猫，所用玉料的白色与黑色部分虽彼此混杂，但呈现出清晰带状分布，—条白—条黑，四肢黑，身体白，黑白不能混杂。如将黑白颜色互相杂糅，极难分清界限，肯定无法雕刻成熊猫的造型。

对俏色雕刻工匠而言，运用俏色技法首先就要进行选料。要选择色彩界限明显、色彩分布有序的玉料，因为这种原料局部特征比较明显，适合通过局部颜色及局部与局部间的关系构思，这样构思难度较小。

（二）选题材

原料选好后，就要依据原料选择题材。选择题材时，必须依据颜色来合理确定俏色的题材。

1.依据颜色分布选定题材

在玉料中，常见的多种颜色玉料有两种，—种是多种颜色分成许多层，颜色与颜色界限清晰、区别明显。还有一种具有一定基本色，而其他颜色就是在基本色上按照区块形式分布，称为局部色。这些局部色具有块状、带状及点状等形态。玉料多层且界线明显，雕刻时就要依据各颜色层次分别设计，然后合理利用颜色与颜色间的过渡带，把各层连接起来，从而形成一个整体。比如《洗发少女》，该玉料作品较为特殊，从左到右分成黑、红、黑三层。雕刻时，黑色部分构思成少女的长头发，中间肉红色部分构思成半裸的上半身，另一边黑色部分设计成下半身穿的裙裤。在裙裤下面有一小片肉红色，被设计成赤裸的双脚。在这件作品中，肉红色成为两端黑色部分的纽带，把整个作品划分成三大部分，形成统一整体。对这种原料进行俏色，必须要对部分颜色进行塑造，从而体现出俏色技法的“俏”，依据部分颜色的形状和大小差异，可设计出不同构思。由此可见，俏色技法需要结合玉料特质而定，需要雕刻家具有深厚的艺术积淀。

2.依据颜色种类确定题材

虽然俏色过程并没有固定的规律，但依然能总结出一些经验，这些经验针对玉料特定色彩中局部而言，一些比较常用的构思都可借鉴。比如密玉，这种玉料主要有绿色、红色、黑色及白色，确定题材时可以绿色作为基本色，其他三色为局部色，可俏色雕刻成各种蔬果、花卉等植物，而绿色主体部分俏色成植物茎叶，红色俏色成植物花朵，白色俏色成植物果实，黑色俏色成植物上的蝴蝶、小鸟等，通过这种俏色构思，以小衬大，采用局部色体现出基本色，由此产生出比较特别的视觉效果。

（三）雕刻

当选定好石料和题材后，玉石内部究竟是什么样子还难以预见。在俏色过程中，必须要灵活运用，针对实况及时调整，有时会出现意想不到的艺术效果。发现裂绺较大，必须要注意躲避、另辟蹊径;裂绺过长过多，不能避免，就要采用遮盖法，顺着裂绺对造型进行调整，也可雕琢成其他东西，将玉料之美尽可能呈现到人们眼前。俏色时，不能只看局部而忽略整体，必须要从整体下手，主次分明，即便局部同样有主次之别，体现出章法。还要重视层次安排，层次与疏密应相辅相成，同时考虑到虚实、疏密及层次等;如果雕刻过密，就会出现拥挤压迫的感觉，太松太疏必定出现空荡无味的效果，一定要处理好疏密相间与穿插相连，形成一个有机整体。还要虚实相生，不能平均对待，必须要疏密相等;造型上要点、线、面及三维合理进行体现，才能让作品自然舒展，让人感受到艺术美。

二、玉雕俏色技法的艺术价值

在玉雕过程中，雕刻家要能灵活处理玉料中的俏色，还是有一定难度的，必须要拥有深厚的艺术功底。事实上，俏色技法的应用、发展及创新，都会真正提高作品的艺术价值。但是这些因素怎样才能提高其艺术价值？笔者结合多年研究谈谈个人体会。

（一）俏色工艺传承

在玉石雕刻过程中，采用俏色能更好地提升玉石的艺术价值与经济价值。采用俏色能巧妙处理玉石中各种瑕疵，处理一些颜色。比如，一块白色玉石中有一点黑点，如果处理不当就是瑕疵，但采取俏色就能处理这些黑点。俏色工艺主要依据玉石颜色进行雕刻，处理难度比较大。俏色处理常用两种方法，一种方法对玉石皮色进行处理，從而达到锦上添花的作用，提高艺术价值，这种方法主要使用在和田玉料上，通过表皮与玉石自身的颜色差异展示出更好的艺术效果。另一种是处理玉石的脏色，通过这种处理可将原本粗糙的玉料焕发生机，让作品更生动形象，提高其艺术效果，这种方法处理时主要运用技巧，抓住一个‘巧”字。

（二）俏色工艺发展

事实上，俏色工艺在明清时期达到巅峰，后来因为社会动荡，逐渐呈下降趋势。中华人民共和国成立后，俏色工艺再次崭露头角。随着人们的精神需求越来越高，玉石市场发展日渐成熟，人们的艺术价值与经济价值的要求也越来越高，对玉石艺术性需求不断增加。而采用俏色处理，能充分利用玉石原料自身的纹理和色泽，巧妙设计和雕刻出作品，这种雕刻形式及技法难度较大。从玉石市场来看，艺术价值较高的作品主要体现在雕刻技法上，而且大多作品都是由俏色技法雕刻而成。

（三）俏色工艺创新

虽然通过俏色工艺确实能提高作品的艺术价值，但任何艺术在发展过程中都必须要创新，只有通过创新才能创作出适合时代发展所需的作品，自然俏色工艺也不例外。从俏色工艺发展过程来看，同样在不断创新。从传统俏色处理的玉雕作品来看，虽然很多作品艺术价值较高，但是依然比较传统，尤其是经过俏色雕刻处理的作品，无法给观赏者带来视觉冲击力;而且雕刻题材过于传统，也无法灵活运用俏色技法。在处理过程中，常将原料的俏色挖掉，根本不能充分发挥俏色的经济价值和艺术价值，最后雕刻的作品缺乏艺术性，自然艺术价值也不高。事实上在俏色处理过程中，应该大胆采用玉石的杂色与俏色，大胆对作品进行设计与雕刻，才能真正俏色出具有视觉冲击的好作品。

从玉石市场来看，玉雕逐渐成为收藏爱好者的首选作品。对玉雕工匠来说，必须要熟练掌握俏色技法，在雕刻中不断增强自身雕刻功底;在玉石雕刻时，理应充分利用原料的各种颜色，巧妙进行俏色，才能真正提高玉雕作品的艺术价值。

[作者简介]

胡振林，1976年生于河南省新密市，中国共产党党员，中华玉雕艺术大师、河南省玉石雕刻大师、新密市珠宝首饰行业协会常务副秘书长。

（编辑：赵文静）