海南自由贸易港新形势下海南油画创作的新方向

刘阳

海南师范大学

一、海南油画近代发展概述

（一）海南油画发展的历史

从海南这几十年所发生的美术大事件中的总结中或许能够看到海南油画未来的新起点。从七十年代末开始，现实主义在全国范围内无论从文学到美术都成为创作的主流思想。现实主义风格也成为美术界的主流。当年的海南还未建省，隶属广东省管辖，美术也没有形成以省份为气候的美术潮流。所以现实主义成为了当时海南创作的“模板”。另外一个原因，当时海南省各个城市的架构其实也未形成局面跟规模，美术大体上还是从城市生活中来的，海南的城市建设发展的比内陆要晚，这不得不说也是海南美术形成与兴起的晚的一个主要原因了。从八八年开始海南美术有了实质性的发展，也正是这一年海南建省，之后的时间里出现了一批画家同时也出现了一批能够反映当时的海南新建省时期的作品。比如说《那个年代美术作品回顾展》的举行，当时这个展览记录了海南画家们在特殊环境中成长的一个过程。当时的海南画家尝试着以现实主义为主的写实油画来进行创作，画面上表达出海南乡土的情愫，但由于海南油画的风格尚未形成，所以那些年的作品无论是内涵还是水平与内陆的美术水准比较而言还具有一定的差距。

（二）海南油画发展中的一些特殊原因

海南的油画作品与中国美术史没有连接在一起其实有一定的特殊原因。一方面，海南建省时间短暂，很难在短暂的时间里赶上内陆大城市的文化发展脉络。当年海南画家大部分也只是在风景、人物题材上下功夫。虽然人物跟风景也是美术题材里边比较主要的范畴，但建构一个省的美术基础光凭借人物跟风景恐怕是有很多缺失跟不足的。而且，绘画写实风格是一种在全国都有的风格，并不能标新立异。这可能跟海南的地理条件有关联。大家知道，新疆、内蒙跟西北也是因地理因素而与文化发展先进的城市保持着距离，这个是客观因素，也是无法回避的问题。这在一定程度上造成了文化与艺术交流程度上的短缺。另一方面，那些年海南省的美术建设基本上都是跟着全国美术走的，由于自身的发展薄弱一直处于“疲于奔命”的状态。还没有真正的停下来，思考思考。这个也是海南没有成为美术发展优越软环境的一个主要原因。所以，海南那个时期的美术一直处于比较尴尬的局面。

二、海南油画风格的形成及代表画家

（一）海南画派的形成

海南美术从建省之后发展的这三十几年中，尽管有之前提到的这样、那样的问题，但成绩也是肯定的。因为一个城市一个社会的发展不仅需要物质生活，还需要比物质生活更高一个层级的情感生活，思想生活。比情感生活，思想生活更好一个层级的精神生活更是一个社会的基石。而美术事业就是属于精神生活的一部分。海南省美术在这几十年间有“画家村”的实践，有“阳光热土”画风的尝试，有“海南画派”的形成，也有“儋州国际双年展”的大胆实验。所以，成绩也是有的，但问题也同时存在。

（二）海南油画的代表画家

先来说一说“海南画派”的起因。画派最初是由几位老先生发起，以描绘海南地貌、海南风俗以及海南民情为画面题材主线，以表现热带的地貌的美、淳朴的美、浪漫的美为画面表达情愫。当时海南的前辈画家们天生的使命感与责任感，一腔热血想把这片文化沙漠浇灌成精神的绿洲。笔者认为这就是当初前辈画家推动“海南画派”的初衷。

下面谈一下海南美术转折时期的几个画家。

谢耀庭先生是海南美协第一任主席，被称为海南美术的“拓荒牛”。谢先生从1954年随部队调驻海南岛。几十年来，谢先生坚守以自然为师，创作了一大批以海南历史与生活为题材的作品，比如谢先生的《高山榕》系列。作品中榕树高大而婉约的热带情愫被谢先生表现的玲离尽致，其用笔有力，表达出先生对大自然的敬意以及对自然中生命力的敬畏。所以，谢先生这几十年在海南的油画创作的确可称作先生为海南美术的“拓荒之牛”。

刘运良先生作为“海南画派”的推动者与实施者在社会中积极的努力与耕耘。比如，刘先生的“苏东坡海南系列”、“火山口古村落系列”、“海口骑楼老街系列”的作品。火山口的古村落据说是有八百年的历史了，是海南历史的一个缩影；而海口骑楼老街是‘老海口’、‘老南洋文化’的历史文物的见证。刘先生的这几个系列一方面出自艺术情感，一方面是出自于文化修为。另外，刘先生还是《新海岸》杂志的主编。刘先生不光是在绘画上不断的努力，而且在美术理论上也一直致力于梳理海南的美术理论。这个从《新海岸》杂志往期的期刊中就可以寻找的到。由此可见前辈画家对艺术的执著与所付出的努力。

作为海南本土画家的王家儒先生。王先生本人是具备很深的文化修养与美术造诣的。他曾提出，‘海南画风要有原生态的感觉，这样才能反映出海南的地域特色’。王先生一直认为艺术的真谛在于独特的发现与寻找，在于从灵魂深处挖掘出来的情感，而不是空洞的想象出来的东西。海南拥有强烈的光与色，拥有朴实的生活方式与情感，这些都令王先生为之着迷，王先生也一直追寻自己的绘画要接近这些情愫。他以一种朴实的情怀与朴实的绘画表现方式向人们诉说海南的美好与热烈。比如如王先生代表作品《太阳河》。该作品传达出热情而洋溢的热带风情画特色，画面透露出蒙德里安前期那种热抽象风格。这幅画的风格也定位的那个时期海南画的基调。“阳光、热土、浪漫”也成为了那个时期海南风情画的代名词，所以说王先生是海南画派里边可圈可点的一位代表型画家。

三、海南油画在新形式下的创作新方向

（一）新形势下的海南

在2018年4月13日，习总书记在庆祝海南建省办经济特区30周年大会上宣布设立海南自由贸易港并指明了方向，中央确立海南自由贸易区（港）的发展分三步走，第一，到2020年，在和全国同步进入小康社会的同时，要求自由贸易区建设取得重大进展，国际化开放程度明显提升；到2025年，自由贸易港的制度体系和政策体系初步建立，国际化的营商程度达到国内一流水平；第三步，到2035年基本形成比较完善的自由贸易港的制度体系、政策体系，国际化的营商环境，跻身全球前列。

（二）自由贸易岛新形式下海南油画创作的新方向

1.海南油画题材的创作定位

无论是哥伦布发现新大陆还是郑和下西洋，都是因为航海图的发展而完成了其伟大的事业。大海是人类共同的梦想。“南海丝绸之路”事实上早已存在。《汉书·地理志》所载海上交通路线，实为早期的海上丝绸之路，而当时海船载运的杂缯，就是中国丝绸。魏晋以后，开辟了一条沿海航线，广州成为海上丝绸之路的起点，经海南岛东面海域，直穿西沙群岛海面抵达南海诸国。所以，海南自古都处于海上文明的交汇点。在古代，“南海丝绸之路”为的是丝绸能够输出，而输出的不仅仅是丝绸更是大国文化的向外传播；在当代，“南海丝绸之路”既能够把中国文明古国的魅力重新复苏，又能够把世界的上最美好的文化汇聚于此，而海南再恰当不过。根据习近平总书记在文艺工作座谈会上指出的“只有坚持洋为中用、开拓创新，做到中西合璧、融会贯通，我国文艺才能更好发展繁荣起来”的部署及“共建丝绸之路经济带”积极推动中外文明交流互鉴。所以笔者认为海南油画创作完全可以以“南海丝绸之路”为一个大的创作主题作为主线，再根据每个画家的角度分别的进行创作，这样一来，既能够丰富海南的油画风格，又能够弘扬祖国的大人文精神。

2.海南油画风格的创作定位

从海南油画这几十年的内容来看：有画石头海的、有画热带雨林的、有画黎村苗寨的、有画海南古街的、有画海南渔民的、有画热带水果的、有画海南老人的、有画海南少说民族人物的等等。从画家所画的内容上归类为：风景画、人物画及静物画。所以，海南油画在这几十年中并未发展出油画风格，仅仅是在内容跟形式上“做文章”。比如，在八十年代从长春吉林艺术学院发展出来的“东北表现主义”，代表画家为贾涤非、赵开坤、任传文。当年其借鉴德国表现主义而发展出来的表现风格非常契合东北人的精神气质，要是深究一下来看，东北人与德国人的气质非常接近，人格中都具备高寒地带那种大气与豁达。也正是这种气质造就了东北的表现主义风格绘画。海南岛地处亚热带与热带的交界点，所以从油画风格的发展上，一方面，海岛自身的属性区别于大陆，应该把海岛的风格显露出来；另一方面，应该从其热带雨林的气质入手。比如，法国画家高更在热带塔希提岛找到了其绘画的风格，后来创造出来独特的“宗教式梦幻风格”。笔者认为，在海南自由贸易港的大前提下，未来会在海南建立人工智能等很多高科技项目，另外在结合海南岛自身岛屿的性格，油画应该朝着未来主义跟梦幻主义的路径发展。因为艺术要有预见性，不光是要对这块土地“描写”，这项工作在上个世纪也基本上完成了，所以画家一定要引领未来的文化走向，画家也一定要引领未来大众的审美走向。

（三）海南油画在新形式下创作的思考

1.国际视野艺术交流

在自由贸易港的新形势下，海南也会开始兴建美术馆。随着美术馆的建立，艺术展、艺术博览会、学术研讨会会不断的增加。到时候，展览不光是需要国内的艺术，而且还需要有国际最新前沿的艺术，这样才可以做到海南与世界同步的发展。在时下，艺术的范畴越来越广，关于科学最新发展趋势、社会思想动态以及人的生活态度这些范畴几乎都已经进入到艺术的视野。所以，在时下进行油画创作也是需要这样的视野的。在不久的将来，海南要是能够有大型艺术博览会入驻，就可以直接提升海南在国内的创作水平。因为，艺术展览、学术研讨会、艺术博览会这几方面会直接提升海南画家的视野与思路，可以让画家直面的感受到当代美术的气息。高层次、多方位的艺术交流也有助于海南油画风格化路线的发展。只有不断吸收与汲取外面的世界，才能不断的完善与丰富自身的艺术。所以，在不久的将来随着美术馆的建立，随着艺术交流不断的增加，一定会促进海南油画的创作国际化的进程。这样一来，一方面可以促成海南油画风格化的问题，另一方面海南油画也可以早一些走进国际艺术界的视野。

2.在新形势下高等美术教育也会促进海南油画的创作

艺术的创作是需要多元的，需要方方面面的力量，需要社会资源的“供给”。海南高等美术教育最早发展的要属海南师范大学，其美术系是从八十年代就开始的，那时候学校还不是大学是师专，但就在那样的艰难条件下仍然发展了美术学系，并且下设油画专业。另一所高校海南大学的油画系也是从八十年代末开始发展的。笔者认为，在不久的将来海南高等美术教育要担当得起培养海南本地的艺术人才这个责任；高等美术教育不仅要培养艺术家，还要培养关于艺术管理、艺术经济等方面的人才；高等美术教育在未来要培养出既有艺术鉴赏能力又懂得艺术经营、管理类的人才。高等美术教育的师资问题一方面需要提升，一方面需要引进；如果这样的局面形成了，海南油画的创作基石一定会比原来更加的坚实。因为艺术需要多元化的结构带动，油画需要土壤，这个土壤不仅仅的海南的地貌跟风土人情，这个土壤更需要现代的人文思想的融入，更需要现代的社会结构的配备与完整。只有这样健全的、全面的发展才会对海南油画的未来有着更好的促进。所以在新的形式下，海南油画的创作一定会朝着更加多元化的方向发展，笔者甚至在此大胆推测海南油画也一定会快速的赶上内陆油画的发展水平，更好的服务于社会主义文化建设。

四、总述

我们的民族被称作华夏民族，在历史中的大陆板块，横亘其间的各个名山大河都已经被历代画家囊括在其画卷里面，可海南却依然是一块处女地。在文化高度融合的今天，艺术已经无论西方与东方。在日新月异的今天，碧海蓝天、风景宜人的神秘海岛一定会在海南油画画家的笔下而变得更加波澜壮阔。此时此刻，在祖国今天繁荣富强的国力下，海南的油画艺术也理应进入到一个更高的阶段。所以在今天祖国大好的形式下，海南油画家们激情澎湃并不失质朴之情，拿起画笔，为了自己心目中最好的家乡，为了祖国的更加美好的明天而笔耕不断。画家作为社会中的文人志士理应为这片土地做点什么，这也是海南油画家们共同的心愿：就是想用自己的画笔一笔一笔的把自己心中的海岛描绘出来，描绘出海南特有的瑰丽画卷。所以，海南油画的未来会更加的美好与辉煌。