民族声乐演唱中旋律性润腔的分析研究

牛雯静

（河北省沧州市迎宾路小学，河北 沧州 061001）

在民族声乐演唱过程中，产生了多种的润腔演唱处理方式，其中旋律性润腔对于演唱旋律的改变，以及唱腔的修饰起到了一定的作用，使民族声乐作品呈现出了瑰丽的唱腔色彩。民族声乐演唱旋律中的润腔形成主要是依靠在音乐旋律中加入滑音、波音、倚音、颤音等实现的，从而改变声乐作品唱腔旋律的走向，起到画龙点睛的艺术升华作用。

一、滑音构成的润腔特色

滑音是民族声乐作品中一种常见的润腔手法，它不为戏曲演唱所独有，而是广泛应用于现代西洋声乐及民族声乐、传统民歌、曲艺和戏曲在内的各种类型的演唱当中。尤其是在民族声乐作品的演唱中，滑音的形式多样，所以形成的润腔也各有特色，每一种滑音的演唱处理方式也各有侧重。比如，在民族声乐作品演唱中遇到由上滑音构成的润腔时，演唱者要快速的提起气息，形成一股向上的力量，使声腔明亮有力。而遇到由下滑音构成的润腔时，则要快速的沉下气息，形成一股向下的力量，使声腔扎实稳定。因而，在民族声乐作品的二度艺术创作实践中，滑音构成的唱腔会激发演唱者的情绪，加强音乐情感的表达，使演唱表演更加具有感染力。此外，由滑音构成的润腔，非常适合表达声乐作品蕴含的人类的喜怒哀乐，或是悲痛，或是欢喜，或是幽默，或是压抑。声乐演唱者会根据声乐作品的风格和技巧要求，进行不同方式的润腔处理，通过衬词、衬字等改变音乐的唱腔风格。

二、波音形成的润腔特色

波音形成的润腔在声乐作品音乐旋律中时而出现，一般都是扮演主音的装饰音角色。波音与主音之间形成的二度音程，通过上行或者下行运动，构成一个层次鲜明，波浪性的音乐旋律。波音的润腔的演唱处理，相较而言比较自由，演唱者能够尽情的发挥和诠释。但是，在具体的民族声乐作品中，也要遵循音乐旋律的发展走向和整体的音乐意境，适度的进行波音润腔的修饰。一般而言，波音形成的润腔在民族声乐的演唱处理中，都会按照一个先慢后快的演唱节奏进行，着重加强最后一个音的收腔处理。演唱者的歌唱气息会随着波音的走向一起进行运动，灵活的调整润腔波浪式的音色，赋予民族声乐演唱更加灵动的美感。

三、倚音形成的润腔特色

倚音在音乐旋律中出现的位置并不固定，有的是以单倚音出现，有的是以双倚音出现，或出现在一个唱音的前面，后出现在一个唱音的后面，根据作曲家的创作意图进行安排。而在大多数的民族声乐作品中，长倚音使用的是较少的，更为擅长运用短倚音来形成丰富的润腔效果。尤其是在一些旋律缓慢，抒情性较强的民族声乐作品的演唱片段，都会通过加入短小快速的倚音来修饰和完善唱腔。显然，这样的细小处理，使曲调的风格更加鲜明，演唱特色更加明显，唱腔风格更加具有变化性，使声乐演唱更加具有流动性，增强了声乐演唱的韵律美。此外，倚音还可以巧妙的解决词和曲二者之间的不融合问题，起到衔接过渡的作用，使民族声乐演唱更加顺畅，意蕴更加深远。维吾尔族民歌中较为喜欢加入倚音来加强演唱旋律的生动性和活泼性，注入了浓郁的少数民族风格，使人一听到音乐旋律就能够马上识别出民歌的类型。

四、颤音形成的润腔特色

通过颤音改变旋律产生的润腔，具有非常鲜明的艺术特色。这种润腔的装饰性色彩鲜明，同时也具有很强的艺术表现力，在民族声乐作品演唱中，借助颤音形成的润腔来提升演唱感染力是常用的手段。相较而言，颤音的演唱难度较大，演唱技巧需要演唱者大量反复的练习。由于颤音是主音与相邻的音进行的快速反复交替，所以演唱者对于气息、声带、喉头的控制能力要强，灵活的运用发声器官来实现润腔的颤动。颤音演唱时的时值要准确，气息要灵活，音色要通畅，唱腔要自然生动。在蒙古族民歌的演唱中，演唱者非常喜欢融入颤音的演唱方式，借助润腔来加强演唱的韵律线条，使声乐演唱呈现出浓郁的少数民族音乐气息。当然，在藏族的民歌中演唱者也很擅长加入颤音演唱，灵活巧妙的润腔，使声乐作品的旋律更加婉转，唱腔韵味独特，民族风情浓厚。所以，由颤音形成的润腔，将自身的装饰性风格和极强的表现力进行了淋漓尽致的展现，形成了鲜明的演唱特色。

总体而言，民族声乐演唱中的润腔艺术是数代声乐艺术家的集体智慧，不仅体现了深厚的文化底蕴，而且展现了传统的审美特色。旋律性润腔不仅使民族声乐演唱更加千姿百态，丰富多彩，而且也对声乐作品意境起到了润色和加工的积极作用。显然，每一种润腔的存在都是有自身意义和价值的，在民族声乐演唱实践中担负不同的职责，起到不同的效果。因而，在本文的研究中，着重对旋律性润腔进行分类和总结，能够清晰的对不同润腔类型展开全面的认识，从而能够在民族声乐作品演唱中把握旋律性润腔的特色，发挥其功能和作用，在风格多样的民族声乐作品中进行完美的演艺和诠释。