中国电影

赵静

摘要：于改革开放之初，时代骤变使国产电影打破了题材创作的禁锢，那时的导演在电影创作中更愿将电影内容与中国传统历史文化及社会现实议题紧密结合，以引发观影者的共鸣。如导演谢晋的代表作《牧马人》《天云山传奇》等体现出其悲剧的喜剧化处理和女性角色特殊关注的现实主义艺术风格。直到第五代导演代表张艺谋、陈凯歌等人崭露头角后，二人都在中国电影的现实主义题材上进行了全面深入探索，《活着》和《霸王别姬》正是中国电影史上最为耀眼的作品。2018年、2019年正值改革开放40周年与中华人民共和国成立70周年，中国电影市场更丰富多元，电影作品内容为王成为市场选择，现实主义题材与时俱进，从家国情怀到市井民生，现实题材愈加成为影视创作的主流。

关键词：国产电影   现实主义   叙事困境

中图分类号：J905                    文献标识码：A                    文章编号：1008-3359（2019）24-0158-04

法国战后现代电影理论的一代宗师安德烈·巴赞曾强调：“电影艺术的主题理应是现实的世界，电影只有通过对现实社会的精准描绘，才能实现让时间免于腐朽的伟大理想”。电影作为一种最贴近大众生活的艺术形式，其根基在于叙社会事实，传现实意义，将社会问题浓缩于电影故事，投射给大众。社会故事的多元和现实人物的丰富正是电影艺术取之不尽的庞大素材库，电影以最直观、最感性和易于引起共鸣的艺术形式将社会现实呈现于广大观者面前，观者则触动于电影，感悟出生活。由此可见，现实生活与电影创作是作用与反作用的关系。电影创作从现实生活中汲取创作灵感，并以其广泛的传播效应对现实产生影响。正所谓艺术创作源于生活高于生活反作用于生活。

一、立足现实人物表现

立足现实人物，表达真情实感，是一部现实主义题材电影的叙事根基。香港导演陈可辛可谓众导演中最善于立足现实人物表现的代表。2018年春节之前，陈可辛导演用IPHONE拍摄了一部温情脉脉的短片《三分钟》，一时引起众多转发。短片主人公是一位普通女乘务员，每年春节都在列车上度过，已有几年没跟儿子一起过年了。而这一次春运，妹妹提议让他们在车站停靠时见一面。短片依托于真人真事，導演通过朴实的镜头表现普通人物的真情实感，既表现过年时坚守工作岗位的成千上万的小人物的故事，也让无数漂泊在外的游子内心触动，潸然泪下。从一部精简的短片中尚能洞察到导演对人物细腻情感的捕捉，对人物复杂关系的把控以及对大时代背景下小人物的独特表达。纵观陈可辛导演的众多院线电影中，电影故事的表达是含蓄的，人物的塑造是动情的，主题的延伸是深刻的，2014年一部《亲爱的》成为当年由真实事件改编、走心创作的中小成本影片，赢得票房的同时又收获了口碑，可谓立足现实人物表现的佳作。

（一）影像的外在塑造

在叙事过程中影像对于人物的塑造是由外而内循序渐进的，往往在影片开始，并没有很大的空间刻画人物的情感，更多的是对外在环境的表现，在《亲爱的》影片开头可看到影像对环境的外在表现对人物的塑造起着巨大的作用。故事的背景发生在2009年深圳的城乡结合部，市井里的嘈杂声、杂乱缠绕的电线、简陋的网吧店面、狭窄的居住环境和不同口音的街坊邻居构筑起主人公田文军真实的生活环境。几组简单的镜头把影片的纪实主义美学特征体现出来，摒弃了柔光特效和俊美面庞，使得影像的外在塑造更贴近生活，直抵人心。随之是前妻将儿子鹏鹏送到田文军身边，对于孩子不同的教育理念和二人相悖的生活追求导致离异，破碎的家庭也为儿子被拐卖做了悲情的铺垫。

（二）镜头的内在表达

外在环境背景的铺垫是为更好表达人物内在情感服务的，影片中对于主人公的人物表达可谓细腻动情，其中李红琴这一悲情“母亲”形象更触动人心。影片的叙事从李红琴出场为节点，前半段以寻找儿子的田文军为中心，走悲情寻子路线;后半段则将笔触放置李红琴身上，从她的视角来演绎“负罪”母亲与“受害”女人的复杂人性，亲情与血脉的冲突，道德与法律的矛盾，都在向社会制度发出拷问，人情与法理究竟该如何抉择。

片中李红琴表层被塑造成一个让人深恶痛绝的人贩子老婆形象，而深层则是一位被人贩丈夫欺骗却始终保有善良人性的农村妇女。实际她才是现实社会的受害者，这样一个令人又恨又怜的人物身上更具有耐人寻味的思辨意义。片中李红琴分别与田文军和鲁晓娟为代表的寻子家长团、警察、福利院院长和转念帮助她的落魄高律师等不同社会群体的纠葛，通过人物关系间层层矛盾的升华，更进一步深化了李红琴内在人物情感的表达。当坐在公交车上的李红琴看到站在路边的吉刚时，不假思索的冲下车一把抱住日思夜想的“儿子”，全然不顾周围的人群，然而当周围寻亲的家长们得知李红琴的身份后，愤慨的对她拳打脚踢，也无暇顾及她的艰难处境，而她也因内心的愧疚心痛无法还手。一方面她是被人痛恨的人贩子同伙，另一方面她本人更是一个被丈夫欺骗的受害者，也是一个需要帮助的女人，她无助的哭、无奈的离开，在冷静的镜头中更将这个女性的内心情感创伤展现。

成功的电影人物形象是电影叙事的有力推动者，是叙事过程中矛盾冲突的直接参与者，在电影故事的叙述中，无论是外在环境背景的铺设还是内在情感人性的表达都为展现人物而存在。当电影中的人物在现实社会中有真实人物原型存在时，使得电影的人物形象更丰满，现实意义更强。

二、聚焦社会现实表达

2018年可谓现实主义电影创作大年，多部优秀国产影片中的很多题材选择都来源真实事件，这不仅为电影的艺术创作提供了完整条理的故事架构，更使得影片的主题表达与现实反映大大增强，正所谓好的艺术创作不仅来源于生活，更是高于生活。

（一）基于故事原型的题材创作

回顾马克思主义文论关于现实主义的基本论述，全面多元理解“真实地再现典型环境中的典型人物”的经典命题，对当今中国电影的创作具有明确的指导意义。当虚构的故事、虚假的人物、虚拟的特效不再能够激发观众的观影期待后，如今中国电影市场逐渐走向返璞归真之路，在故事题材的选择中倾向取材于现实生活，在典型人物的塑造时避免高大全或扁平化处理，更多回归于真实人性的表达。

2018年一部《我不是药神》引发全民热议，其大胆的题材选择、典型的人物演绎和深刻的社会问题揭露都是电影获得票房口碑双丰收的法宝。《我不是药神》在现实故事原型的基础上，经过艺术再创作将2014年轰动全国的“印度抗癌药代购案”搬上大银幕，徐峥饰演的主人公程勇便是真实故事当事人陆勇，与现实不同的是，陆勇本身就是一名慢粒白血病患者，需要长期服用高价药格列宁维持生命，这是导致他决定代购仿制药的根本原因。而电影在对真实故事进行改编时主人公程勇则是健康人，因此程勇成为卖药救人的“平民英雄”的戏剧性就会更强。故事原型陆勇本人也坦言：“我首先是为了自救，才顺便帮助别人。如果我不生病，也不会做这样的事情。所以我不是英雄，只是一个普通人”。

基于故事原型的题材创作除了要在呈现生活细节时尽量反映现实生活的本来面目，更重要的是对原型故事中关键人物和重点情节进行恰到好处的再创作。在影片结尾“平民药神”还是没能逃脱法律的制裁，但考虑到人情以从轻处罚，在程勇被押送时，所有白血病患者自发摘下口罩目送其离开，他们都是一些普通的社会底层人士，他们只能以此方式表达自己的敬仰之情。据当事人陆勇说真实中并没有电影里的情节煽情感人，但合理的情节增加无疑升华了电影的主题。

（二）揭示現实本质的主题表达

法国著名电影评论家安德烈·巴赞强调：“电影艺术的主题理应是现实的世界，电影只有通过对现实社会的精准描绘，才能实现让时间免于腐朽的伟大理想”。《我不是药神》正是讲述了一个通过真实故事的发生从而推动社会医药制度改革的故事，引发了全民对社会医疗公平的思考。法理的张扬为影片增加理性的深度，人情的演绎更为影片注入人性的温度。作为一部现实主义题材电影，《我不是药神》对现实环境生活的写照并不局限于生活场景的细节堆砌，影片对高价抗癌药所引发的一系列社会问题，以及所引出的社会各阶层患者的生存困境，深深触动观者的心，影片叙事的理性与客观成就其杰出的思想性。在影片中，药贩子张长林对程勇亏本售卖仿制药的可实行性产生深深怀疑，并一语道破造成这些社会矛盾的根本原因——“世界上只有一种病，穷病”。指出医药问题下社会现实问题的本质所在。电影中点到即止的主题表达，却在电影外蕴藏着巨大的影响力，国家也逐渐把抗癌药纳入了医保范围。更有李克强总理就电影《我不是药神》引发舆论热议做出批示，要求有关部门加快落实抗癌药降价保供等相关措施。总理还在批示中指出，“国务院常务会确定的相关措施要抓紧落实，能加快的要尽可能加快”。明确要求这项工作要进一步“提速”：“对癌症患者来说，时间就是生命”。

三、弘扬社会主流文化

当今随着中国经济崛起以及“一带一路”建设推进，中国电影在国家文化建设中实现转型与创新相结合模式，对内整合民心、对外宣传国策的双重任务。从近几年来一些热映的国产主旋律大片可看出一种更加自信的中国故事开始活跃于大银幕。从《战狼》到《战狼2》，由《湄公河行动》到《红海行动》，不论是最燃台词“犯我中华者，虽远必诛”，还是“强者无敌”的铮铮铁骨，均体现当代中国的主流文化与时代精神。2018年领跑春节档票房，最振奋人心的《红海行动》以摄人心魄的战斗场面、险象环生的救赎之旅，真实表现“蛟龙突击队”这一群体英雄形象的同时，也向民众呈现一个事实：崛起的中国正在对世界产生着愈加重要的影响，这种责任与担当的自信与豪情，也符合世界人民的需求。

（一）增强故事叙述，强化传播力

《红海行动》取材于中国海军的也门撤侨行动，真实故事作为电影叙事的依托，使影片情节紧凑、场面震撼。索马里海域外解救中国商船，在战乱国家营救中国公民，一个紧急时刻、一场生死行动，影片展现了什么叫“强者无敌”。影片中，队长明确表示只为解救中国人质，但最后为救更多人于水火中不顾自身安危阻止黄饼之战;枪林弹雨中佟莉将自己的防弹衣给人质邓梅，邓梅又冒险给了外国小女孩;石头不幸脸被炸伤，但是医疗兵陆琛却把止疼药给了平民等一系列细节的表达真实展现了什么是战争与和平，同时也是当今中国公民对祖国的期盼所在。今天，无论文艺创作还是主旋律传播，真正要做到立足时与势，要以四两拨千斤的韧劲，才能“驰骋天下之至坚”。

（二）坚定文化自信，弘扬主旋律

习近平总书记在党的十九大报告中深刻指出，“文化兴国运兴，文化强民族强。没有高度的文化自信，没有文化的繁荣兴盛，就没有中华民族伟大复兴”。随着中国综合国力的不断提升，对外开放的不断深化，国家利益早已超出国境线，国家的利益拓展到哪里，中国军队的使命任务就延伸至哪里。在当今纷繁复杂的中国电影市场中需要更多与国际接轨，展现中国精神和气派的中国电影。同样以真实故事改编展现中国军队的精神，《红海行动》更胜于集体主义精神取代单打独斗的个人英雄主义，“蛟龙突击队”中每个人都当之无愧于无畏的“英雄”，也都有人性的弱点，但正因为聚集在一起团结协作才变得无坚不摧。这种主旋律商业大片中的集体主义精神使得中国主旋律明显区别于西方军事大片的精神内涵，电影中人物的塑造、故事的叙述和主题的表达都体现了中国和平崛起后在世界舞台上的大国担当，体现我国军人坚毅的品格及军队强大的作战力。影片不仅实现了主旋律的思想内核与商业类型片叙事的有机结合，更奏响了“主旋律”之于当下中国的真正音色。

四、结语

每一部现实主义题材佳作的问世，都是这个时代的幸事，是中国电影市场的幸事，现实题材的作品更易引起观众的情感共鸣，但若想激荡人心，现实主义电影必须植根于现实，挖掘现实故事潜在的理想主义精神。现实题材电影所要传达的不仅是令人动容的故事，更加是一种社会人文情怀，还是一种当代电影更倾向关注小人物及社会现实的价值体现。

参考文献：

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[4]梁晖.《我不是药神》与现实主义电影范式更新[J].电影文学，2018，（19）.

[5]匡晓沁.从《红海行动》看主旋律的弘扬与传播[J].中国军网，2018，（07）.