永不消逝的历史名园

张立峰

上林图（局部）

上林图 绢本设色 44.8×1208cm 明 仇英 台北故宫博物院藏

野鹿春芜上林苑

上林苑是我国汉代最负盛名的园林苑囿之一。建元三年（公元前138年），汉武帝开始营建長安城郊的上林苑，之后屡屡扩建，占地广达300余里。上林苑中自然地貌极富变化，冈峦起伏、深林密布，“长安八水”流注苑中，更有灵昆、牛首等诸多天然或人工开凿的池沼。据记载，上林苑中曾有昭台、犬台、扶荔、承华等宫殿，又有上兰、平乐、观象、走马等诸观，号称离宫70余所，恢弘而壮丽。

当年曾有很多文人为之作赋，描绘苑囿胜景，其中以司马相如的《上林赋》最为著名。该赋假借“亡是公”之口，描述天子苑囿之大和田猎之盛。赋中极写上林苑囿的广阔，“日出东沼，入乎西陂，其南则隆冬生长，涌水跃波……其北则盛夏含冻裂地，涉冰揭河”;再写宫殿的壮观奢靡，“离宫别馆，弥山跨谷，高廊四注，重坐曲阁”;又写天子畋猎的浩大声势，“天子校猎，乘镂象……孙叔奉辔，卫公参乘，扈从横行，出乎四校之中”。

《上林赋》生动地描绘出庞大帝国统治中心前所未有的繁荣富庶。明代画家仇英依据《上林赋》，绘制超过12米的《上林图》长卷。画卷先由“亡是公”等三人的高谈阔论开场，接着描绘波涛腾涌的浩荡水域，而后是在层峦叠嶂之间有规模宏大、装饰华丽的园苑宫馆。在壮盛的车驾仪仗簇拥下天子出场，转入校阅士卒在山林间射猎鸟兽的场面。校阅终了，天子在妃嫔陪侍下于高台上宴乐，忽然省悟不该奢侈纵逸，于是罢猎摆驾回宫。

如此巨大的皇家园林，在建设之初就受到东方朔“上乏国家之用，下夺农桑之业”的谏阻。从汉元帝开始，汉王朝就把苑中的池沼、田地等陆续发还给平民百姓垦殖。西汉末年，王莽篡政、赤眉起义，连年的战火令上林苑遭受毁灭性破坏。到了东汉初年，班固在写《西都赋》时，上林苑已是一片废墟，“徒观迹于旧墟，闻之乎故老”。

年年啼鸟金谷园

魏晋时期，士大夫们隐于郊野、寄情山水，放浪形骸、陶冶性情，文人造园也应运而生。石崇是西晋文学家，也是有名的富豪，与王恺“斗富”令他闻名后世。金谷园为石崇的私家园林，位于洛阳西北的金谷中，这里“有清泉茂林，众果竹柏、药草之属，莫不毕备。又有水碓、鱼池、土窟，其为娱目欢心之物备矣”。从石崇这段自述中，可见他对自己的园林颇为自得。

石崇常在金谷园“引致宾客，日以赋诗”。其中，以元康六年（296年）的金谷园雅集最为著名。石崇在《金谷诗序》中说：“余与众贤共送往涧中，昼夜游宴，屡迁其坐。或登高临下，或列坐水滨。时琴瑟笙筑，合载车中，道路并作。及住，令与鼓吹递奏。遂各赋诗，以叙中怀，感性命之不永，惧凋落之无期。故具列时人官号、姓名、年纪，又写诗著后。后之好事者，其览之哉！”

相传北宋“好事者”王诜绘有《金谷园图》长卷，可以一览金谷园盛景。画中的园林、别墅分布于湖泊江河岸边，以桥梁、舟楫相通，小岛、汀渚之上茂林丛竹、楼阁掩映，无论是古树、丛篁还是假山、堆石均颇见古雅秀丽。画中人物繁多，有男子21人、女子166人，另有马、鹿、孔雀、仙鹤、鹭鸟若干，都造型准确、设色富丽，展现出石崇诸人“出则以游目弋钓为事，入则有琴书之娱”的文会场景。

攫取财富、疯狂斗富、执着享乐的石崇，在召集元康六年“金谷之会”时，正是志得意满。转眼4年后，50岁的石崇“以事去官”，他所依附的外戚贾谧被赵王司马伦诛杀，作为同党的石崇也罢官去职。不久，司马伦的党羽孙秀向石崇索要他的宠妾“绿珠”不果，于是诬陷其为乱党，石崇三族均遭屠杀。

金谷园的富丽堂皇，石崇的奢靡无度，常为后人所道。“金谷园”“绿珠坠楼”也成为唐人诗歌中时常言及的意象，正如杜牧《金谷园》诗所云：“繁华事散逐香尘，流水无情草自春。日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。”

辋川别业清凉寺

自魏晋以来，山居栖息隐逸之风逐渐盛行。唐代诗人王维的辋川别业就是一座优美的山水园林，它地处长安城附近蓝田县的辋川谷，这里山林葱郁，田野肥沃，有河流自南山穿谷而过，向北汇入灞水。唐初诗人宋之问曾在此建造“蓝田别墅”，王维晚年得之，构筑辋川别业，与道友裴迪浮舟往来，诗文赠答，过着悠闲的隐逸生活。

《辋川图》是王维隐居辋川时所作的画作，原画虽然早已无存，却有诸多后世摹本。其中，以北宋郭忠恕的《临王维辋川图》为佳，较为契合原作精神。此图从右至左绘有辋川二十一景：华子冈、盂城坳、辋口庄、文杏馆、斤竹岭、木兰柴、茱萸沜、宫槐陌、鹿柴、南垞、欹湖、临湖亭、柳浪、栾家濑、金屑泉、北垞、白石滩、竹里馆、辛夷坞、漆园和椒园。

金谷园图（局部） 绢本设色 32×500cm 北宋 王诜（款）

辋川图 绢本设色 唐 王维 日本圣福寺藏

这些景致包括华子冈、斤竹岭等山林景观，也有欹湖、栾家濑、金屑泉等水体景观;有辋口庄、文杏馆、竹里馆等园林建筑景观，也有漆园、椒园、鹿柴等与经济作物有关的农庄景观，它们共同构成一个可游、可居、可耕的综合性园林。山水、建筑与园林在这里相融相洽，更有回廊曲折、篱墙环绕，林木葱茏、蹊径通幽，小桥凌波、渔舟往来，宛若一片“世外桃源”。

在这山环水绕、风景如画的辋川别业中，王维与裴迪“弹琴赋诗”，这些诗作就是名传千古的《辋川集》。群山环抱的欹湖汇集着谷地的溪泉，沿湖建有临湖亭，往来的客人可以泛舟湖上：“轻舸迎上客，悠悠湖上来。当轩对尊酒，四面芙蓉开。”（王维《临湖亭》）欹湖南岸遍植柳树，从“柳浪”去栾家濑是一条随泉而下的小路：“飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。”（王维《栾家濑》）竹里馆是园中胜景之一，“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”（王维《竹里馆》）山中的鹿柴更以幽静著称：“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”（王维《鹿柴》）

天宝十五年（756年），在王维营建辋川别业的12年后，安禄山叛军攻陷长安，王维被俘，受尽折辱后被迫接受伪职。第二年唐军收复长安，王维先被追究罪责，后又免罪授官。复官后的王维一直生活在长安，“晚年长斋，不衣不彩”。在去世前三年，王维上《请施庄为寺表》，请求施舍辋川别业改建为寺庙，即唐末仍然尚存的清源寺。

九成宫图轴 绢本设色 189.7×230.7cm 清 袁耀

北宋政和二年（1112年），书法家黄伯思在《跋辋川图后》中叙述了自己探访辋川山谷的情景：“此地今遗址仅存园湖，垞沜率为畴亩，未有高士踵兹逸怀，使人慨想深。”探访的结果令黄伯思感慨良深，不仅高士无踪，《辋川图》中的南垞、北垞、茱萸沜等都已犁作农田。当地仅有园湖尚存，至于其他建筑都已湮灭无迹。

唐皇避暑九成宫

开创“贞观之治”的唐太宗是个怕热的皇帝，每当酷暑来临，都要出长安城避暑。距离长安300余里的“九成宫”，是唐太宗常去的避暑之地。史载，隋代开国皇帝杨坚曾猝死九成宫，之后长安城中流传，杨坚是被暴虐的隋炀帝杨广所杀。

“万叠青山但一川”，九成宫坐落于陕西麟游县杜水河与天台山之间。这里山虽不高峻，但气候凉爽、风景优美，宫苑建筑多顺应地势，与地貌景观相得益彰。《玉海》记载：“贞观六年四月己亥，太宗避暑九成宫，以杖刺地，有泉涌出，饮之可以愈疾。”魏征曾作《九成宫醴泉铭》，描述九成宫“冠山抗殿，绝壑为池;跨水架楹，分岩耸阙。高阁周建，长廊四起……仰视则迢递百寻，下临则峥嵘千仞”。

通过这幅传为李思训所作的《九成避暑图》，可以略见九成宫当年的概观。在山岩林木掩映之下，宫宇严整，格局雄阔;右下方湖水荡漾，舟楫往来，虹式木桥横跨人造湖“北海”之上;画面远景是“连峰去天不盈尺，枯松侧挂倚绝壁”的天台山，山峦重叠，高低错落，进一步烘托出九成宫的宏伟之势。

或许是隋文帝杨坚暴毙在前，或许是对“玄武门之变”仍心有余悸，当唐太宗邀请父亲李渊前往九成宫避暑时，李渊拒绝了。正在苦恼之际，官员马周向唐太宗进言，在长安城为太上皇营建一所避暑行宫，借此向天下昭示太宗的一片孝心。唐太宗听从了马周的建议，决定修建大明宫。

繁华清梦大明宫

唐贞观九年（635年）春，大批工匠汇集长安城东北部，开始营建宫室。然而工程开始不久，李渊就离开了人世，大明宫的建设戛然而止。27年后，唐高宗与正在攫取帝国最高权力的武则天，决定重建大明宫，作为大唐的新皇宫。这项唐代开国以来规模最大的工程东西宽约1.5公里，南北长约2.5公里，呈不规则的长方形，其面积相当于四个半紫禁城，只有秦始皇的阿房宫可堪比拟。

664年正月初一的元日大朝会，是大明宫落成后第一个隆重的庆典，帝国官员和万国使节从丹凤门鱼贯而入，隔着纵深630米的巨大广场，远望主殿含元殿，“进而仰之，骞龙首而张凤冀;退而瞻之，岌树颠而崪云末”，巍峨的大殿坐落在三层高台上，东西两侧的宫阙如翅膀一样，高耸入云、气势磅礴。含元殿与宣政殿、紫宸殿同在一条中轴线上，被称为“三大殿”，是大唐帝国的权力中心。

大明宫图 纸本水墨 31.1cm×683.3cm 元 王振鹏 美国大都会艺术博物馆藏

在“三大殿”北部分布着大量的離宫别殿、亭台楼阁，这里风景秀美，静雅中不失意趣，是皇家休闲娱乐的地方。太液池波光粼粼，广阔的水面像展开的绸缎，不时有禽鸟出没嬉戏，池侧回廊屈曲，池中有“蓬莱三岛”，池中游弋着巨大的鹢首船，水上有拱桥飞跨。唐代官员李坤在太液亭等候奏对时，曾写下这样的诗句：“宫莺报晓瑞烟开，三岛灵禽拂水回。桥转彩虹当绮殿，舰浮花鹢近蓬莱。”

在太液池周围分布着许多花园，唐玄宗时期“梨园”一枝独秀，成为皇家艺术中心，聚集着当时最优秀的艺术家。太液池南岸的含凉殿，以凉爽著称。史载，含凉殿周围装有水力转动的风扇，即使在炎热的夏天，殿内也凉爽至极，在这里唐玄宗与杨贵妃共同度过了许多美好时光。

太液池的东南岸还有一座清思院，这里曾经安放3000面铜镜。在殿前宽阔的马球场上，嗜好打马球的唐僖宗主持过一场这样的赌局：四名即将外放的官员，都想去富庶的地方任职，唐僖宗决定用马球比赛的方式决定人选。最后，陈敬瑄拔得头筹，获得了西川节度使的职位，这就是史上臭名昭著的“击球赌三川”。

大明宫图（局部）

金明池争标图 绢本设色 28.5×28.6cm 北宋 张择端 天津市博物馆藏

就在当年冬季，黄巢起义军攻占潼关，逼近长安。唐僖宗像120年前的唐玄宗一样，逃离大明宫，一路向西，后流亡蜀地。繁华的大明宫飘摇在一片血雨腥风之中。5年后，黄巢兵败，唐僖宗返回长安，可是屡遭蹂躏的大明宫再也无法居住，唐僖宗只能迁入太极宫。904年，朱温率军摧毁长安城，大唐帝国就此覆灭，大明宫也彻底沦为废墟。

尽管大明宫早已湮灭，但后世帝王仍然追思不已。为了迎合元代皇室的需要，界画大家王振鹏以宫廷建筑和山水园林为主题，创作了这幅《大明宫图》长卷。凭借着丰富的想象力和精湛的画功，画家用不同于传统金碧山水绘画的墨线白描法，为我们呈现出“别样”的大明宫。

君民同乐金明池

在北宋东京诸多的皇家园林中，有一处苑囿最为后人所津津乐道，它就是每年向普通市民开放、以斗标戏水为胜的“金明池”。金明池始建于五代后周，其最初用途如同汉武帝开凿昆明池一样，用于“内习水战”。随着战事平定，金明池逐渐转作“宴游之所”，“以阅水戏”。

金明池是一座名副其实的水上皇家园林，其水岸方直，池面宽广，“周围约九里三十步”。它以池中央的人工岛为核心，从池西岸到池心岛修建虹桥，桥的尽头就是著名的“水心五殿”，殿内“各设御幄”，有“朱漆明金龙床”、“戏龙屏风”等陈设，供皇帝观赏水戏以及与群臣宴饮之用。

1013年，宋廷正式规定金明池每年定期对东京百姓开放，三月初一“开池”，四月初八“闭池”。在这一个多月里，不论晴雨冷暖，金明池每日都处于游人如织的状态，即使是皇帝的“水心五殿”也“不禁游人”，据《东京梦华录》卷七《三月一日开金明池、琼林苑》记载，“殿上下回廊，皆关扑钱物饮食，伎艺人作场”。正所谓：“朱明日盛残花卉，琼苑争游喧帝里。宝马香车去复来，几许人心欢不已。”（宋太宗《缘识》）

在民众游园期间，诸多水上活动在金明池中上演，有“彩标纵争获”的水嬉争标，有“岂徒观戏剧”的水傀儡表演，也有平日少见到的“水秋千”，普通群众也可以参与到丰富多彩的水上娱乐中。在大宋天子驾临金明池当日，这处水上园林会迎来人流的最高峰，“游人还往，荷盖相望”。在皇家园林里，君主与百姓共同欣赏着园林风光和水上表演，其乐融融，思之神往。与汉唐时期相比，君民同乐的金明池无疑是我国古代园林史上的一大进步。

“黑山未靖黄河沸，胡尘倏忽连紫微。长驱中州斥候绝，已闻饮马金明池。”（沈与求《山西行》）大宋的繁华被突如其来的“靖康之难”按下休止符，金兵攻入东京城，一代御苑金明池也成为金人饮马驻扎之地，断壁残垣中胡尘弥漫。

万园之园圆明园

圆明园遗址坐落于今天北京西北部的海淀一带，这座历经康熙、雍正、乾隆等清代帝王一百余年营建的大型皇家宫苑园林，曾经是我国古代耗时最长、耗费最多、景观最壮观的皇家园林，被称为“万园之园”。

圓明园四十景图咏之映水兰香 清 沈源、唐岱 法国国家图书馆藏

圆明园被毁之前是由圆明、长春和万春三座园林共同组成，三者呈“品”字形分布，在平地上经过堆山凿池营建而成，占地面积多达5000余亩。园中水网密布、假山连绵、花木繁茂、建筑恢弘，分布着100余个相对独立的景观，涵盖了清代皇家政治生活的方方面面。圆明园是一处“集锦式”人工园林，既传承了我国传统造园技艺，又吸收西式园林精华，既保持了皇家建筑的高贵华美，又融入江南园林的温婉秀丽，体现出前所未有的包容性。对此，乾隆帝曾自诩：“天宝地灵之区，帝王豫游之地，无以逾此。”

圆明园很多园林景观中都沿袭了我国古代造园传统。例如，“鸿慈永祜”等宗教祭祀景观，通过严整的寺庙园林来表达对先祖的崇拜、对佛国仙境的向往;“武陵春色”等文学典故景观，利用山水与植物等来演绎古代文人所向往的境界;“杏花春馆”等田园文化景观，则利用菜圃、田地和村舍来表达帝王重视农业、向往田园的愿望;此外，还有“买卖街”这种带有娱乐性质的市井文化主题等。

圆明园的西洋楼群是世界上唯一东西合璧的皇家园林建筑。西洋楼的建筑从西向东，依次为谐奇趣、万花阵、养雀笼、方外观、海晏堂、远瀛观等西洋景观，建筑群中还有西方的机关喷泉—大水法，它们是由当时的宫廷画家郎世宁、王致诚等设计监造的，反映出清代帝王对欧洲文化艺术的猎奇心态，也是18世纪中西方文化交流的典范。

圆明园四十景图咏之碧桐书院 清 沈源、唐岱 法国国家图书馆藏

根据绘画意境来创造园林景色也是圆明园的一大特点，圆明园中的“北远山村”追求的就是唐代诗人王维辋川别业的意境;“蓬岛瑶台”是仿照唐代画家李思训笔下的仙山楼阁。乾隆帝曾六次南巡，对江浙一带的湖光山色和名园胜景尤为钟爱，他要求画师将中意的园林摹绘成图带回北京，再利用圆明园宛若江南的山水条件，仿照“西湖十景”“狮子林”等，增建“曲院风荷”等十二处新景点，与雍正帝所建的二十八景，合称圆明园四十景。

《圆明园四十景图》是乾隆帝命令宫廷画师唐岱、沈源参照《避暑山庄三十六景图》，历时多年绘制而成的。学过西洋画的沈源以中国传统建筑结构为基础，借用西洋透视技法，绘制园中建筑。唐岱负责绘制山水、景物，身为宫廷画家的唐岱深受文人画影响，十分注重山水意境的表现。乾隆九年（1844年），圆明园第二次大规模扩建完成时，这套画作也几乎同步完成。乾隆对画作很满意，为每幅画亲自配写诗文，交给工部尚书汪由敦誊写，再交给造办处装裱并加钤御用印鉴，最后安放在九州清晏奉三无私殿中，以供随时赏阅。

不幸的是，圆明园于1860年第二次鸦片战争中遭到英法联军的劫掠摧毁，这套彩绘画作也被侵略者掠走，献给了法国皇帝拿破仑三世。今天，我们虽然已经能欣赏到《圆明园四十景图咏》的彩色底版，但是如同其他圆明园流散文物一样，这套原画仍然留藏于法国国家图书馆，斯为憾事！

尽管抱憾不已，但是在画家的图卷里、后人的诗文中，圆明园已经成为中国人共同的精神印记、一个永不消逝的文化景象。

圆明园如此，上林苑、金谷园、大明宫等，亦复如此。

雪后的扬州古典园林瘦西湖景区银装素裹、如诗如画，呈现出一派“北国风光”。 供图/视觉中国