《魅影缝匠》：哥特式浪漫银幕王国的符号建构

杨杨

《魅影缝匠》是由保罗·托马斯·安德森执导的剧情片，该片获得第90届奥斯卡金像奖最佳服装设计奖，是三届奥斯卡影帝丹尼尔·戴-刘易斯的息影之作。导演将故事背景设定于二战后的伦敦，呈现贵族对服装审美的追求，叙事场景聚焦于“伍德考克之家”富丽堂皇的裁缝铺和幽静神秘的乡下别墅，影片基调平和、暗沉、优雅，伍德考克和阿尔玛的情感交流营造了一种哥特式浪漫的爱情色彩。在影片中，导演塑造了一位服装时尚界的泰斗雷诺兹·伍德考克，通过一件件巧夺天工的精美服装，表现其在服装设计行业的天赋和敬业精神，影片通过展示其以母亲的名字作为服装标签、将母亲的秀发缝在袖口等细节，表现了这位服装大师高傲外表下孤独的心，导演以服装为这部电影的主题符号，以限制性视角表现伍德考克和阿尔玛的感情故事，最终实现一位孤独高冷的工匠艺人到一个懂得释放心灵，接受爱意和温暖的平凡人的转变。该片对服装的精益考究，体现了导演的良苦用心和对艺术的认真严谨态度，影片最为突出的符号正体现在片名《魅影缝匠》上，以顶级裁缝伍德考克的服装设计为典型符号使该片具备哥特式浪漫的符号化特征。本文主要针对《魅影缝匠》服装艺术这一典型的符号元素来赏析其传递信息、象征思想、表达情感的功能，从而挖掘影片表现哥特式浪漫的创作手法并进行赏析，揭示符号化特征电影的艺术价值。

一、哥特式浪漫艺术主题

哥特式风格以黑暗、恐惧、孤独、绝望的艺术主题，来表现人内心世界的爱与绝望，痛苦与挣扎。哥特文学源于18世纪英国哥特式风格小说，是后起的浪漫主义文学的催生因素之一，直到19世纪上半叶汇入浪漫主义文学大潮。随着新兴艺术形式的兴起，哥特式小说将这种浪漫的美学风格延伸至电影行业中，逐渐成为一种独特的电影风格。20世纪90年代，哥特式电影的风潮在好莱坞正式拉开帷幕，该题材受到影界广泛的关注和喜爱;黄金时期的代表作品有《惊情四百年》《夜访吸血鬼》等。如今，哥特电影浪潮早已悄然离去，但哥特电影涉及的题材却越来越广泛，并与其他风格的影片相融合。笔者通过分析哥特式风格小说的特征，综合相关学者的总结，将体现哥特式浪漫风格的影片特征归纳为以下几个要素。第一，以城堡为背景的爱情故事;第二，在神秘与悬念的氛围下的情感互动;第三，中心人物孤独、沉思、抑郁;第四，具备若干阴沉与恐怖的隐喻。

《魅影缝匠》的场景空间主要集中在伍德考克一座富丽堂皇的裁缝铺，同时聚焦于幽静、神秘的乡下别墅作为情感交流的叙事场所。通过对试穿或接触婚纱的迷信为契机，表现伍德考克始终觉得由于自己亲手缝制婚纱的原因让母亲早逝，成为他一直以来的心结。影片主人公雷诺兹·伍德考克在固执、高傲的外表下，隐藏着的是内心的孤独和寂寞。哥特式浪漫风的的呈现还包括影片中女主人公阿尔玛喂给雷诺兹的毒蘑菇，隐喻着对爱人的救赎。在这部充满典型哥特式浪漫风格的影片中，正如其主题“魅影”，意为鬼魅、美丽、神秘、黑暗，导演以各种形式的符号将此风格呈现出来，使观众感受到影片哥特式的浪漫基调。

二、电影符号及该片的符号表现

电影符号是一种客观的呈现形式，表现为电影中的布景、服装和人物等元素。这些符号可以向观众传递某种信息和概念，包括影片的时代背景，人物的出生环境、家庭状况、生活爱好，主题和叙事的思想、情感、价值观等。符号的概念在歌德、卡西尔哲学、黑格尔美学的演化下，以其自身的代表性意义为大众所接受，它具有对外部事物的抽象性和概括性，以自身的某种形式揭示另一种形式的意义。导演通过选择符合主题的符号元素，通过一定形式，将情感转变成诉诸人的知觉的感受，从而通过这种形式阐释相应的主旨意义。

在《魅影缝匠》中，其主题风格的完整统一需要借助若干的符号元素来体现，笔者选择影片中具有代表性的符号概括如下：伍德考克为贵族设计的哥特式服装;电影人物角色的冷色系着装;主人公居住的豪华城堡和幽静、神秘的乡下别墅;昏暗光线下服装设计的工作场所;雷诺兹冷漠严谨的态度和挑剔的生活方式;舒缓慵散的音乐背景;深紫色的汽車等——各种具相同特性的符号促成该片的和谐统一，形成影片独特的哥特式浪漫风格。

正如朗格认为艺术是人类情感符号形式的创造，《魅影缝匠》中的伦敦成衣大师雷诺兹凭借其天分和敏感，针对每个女性不同身形的特点，用精准的色彩和剪裁手法，制作出一件件精美的服饰，这体现了其在设计服装上的艺术天赋，而导演恰恰以这种素材作为渲染主题、贯穿主线、进行叙事的手段和方法。在影片中，服装是最能体现影片哥特式浪漫风格的符号之一，观众可以在此基础上找到导演通过符号信息传递给观众的情感思想和主题精神。这种以服装为载体的符号贯穿影片始终，服饰艺术使影片富有了浓厚的符号化特征。

三、哥特式服装艺术的符号功能

《魅影缝匠》凭借精致的服装设计和卓越的艺术水准，赢得第90届奥斯卡金像奖最佳服装设计奖。该片并没有仅仅打出华美服装的招牌，而是通过优雅的服装符号，体现主人公的性格，通过借助不同的服饰表现男主人公雷诺兹对女主人公阿尔玛的情感变化。影片背景是二战后的英国伦敦，上流社会女性追求更加精致的衣装，伦敦顶尖设计师雷诺兹继承母亲卓越的裁缝手艺，和姐姐西里尔经营一家高级时装定制屋。伍德考克先生能够为每个身材、体格、肤色不同的女性量身定制出专属服装，展示出其天赋异禀的设计才华，满足着英国皇室、新晋权贵和上流社会人群的服饰追求。

在影片中，导演展现的一件件服装作品，贯穿于不同的情节需要中，以高频率在影片出现的特定点发挥其作为电影符号的特定功能，辅助完成整部影片的叙事。服装既有实用性亦具有艺术性，在艺术家的眼中和设计师的手上，服装设计是一种艺术。在该片中，服装艺术是文化的一种具体表现，呈现出不同的符号意义。受罗兰·巴特的符号学分类法影响，笔者认为电影符号具有传递信息、象征精神思想、表达情感的功能，对影片中服装艺术的符号功能主要从以下三个角度进行赏析。

（一）传递哥特式风格的信息功能

此处强调符号的基本功能为传递信息，任何一种符号都要在传递信息的基础上才能寄托人的精神和情感思想。所以，信息传递是符号的基本功能。影片中的诸多服装都具有一定的信息传递功能，如雷诺兹设计下的服装以及其本人的服饰都传递着哥特式风格信息。

哥特式风格服装来自于哥特式风格的教堂文化，这种“高耸”式风格引导大众对高瘦修长的服饰风格追求，为修饰身形、突出女性曲线，服装造型轮廓呈现出曲线效果。哥特式服装在造型上较多运用褶皱花边和网状镂空花纹，通过不同元素之间的冲击和融合，给观众以视觉震撼，该片中伦敦名媛贵妇的服饰皆是这种风格的体现，尤其以雷诺兹为阿尔玛设计的服装中见长。此外，哥特式风格善用修长、黑色、深色、网眼、斗篷、手套、铁钉、层叠、不对称等表现形式，呈现其轻盈、鬼魅、不羁、神秘等特征，一定程度上反映人们的性情或思想，如高贵、冷艳、奇绝、怪诞等，而这也正是哥特式服装的魅力所在。

（二）主人公价值观念的象征功能

象征性功能是符号功能的第二个层次，这些符号不仅可以传递信息，而且还可以进行象征意义的指代，影片服装表现中的样式、色彩、质料、饰件等元素及方式，也多具有一定的象征寓意和精神内涵。在该片中，服装这种符号在不同的情节叙事中具有不同的意义。象征符号以一种形式技巧，一种明显的侧重功能认知的指涉方式成为影片意义建构方式。男主人公作为一名19世纪50年代伦敦上流社会的缝匠，他严苛、冷漠、偏执，高高在上，生活中一切都按部就班，井井有条，身边的人要以他的原则为中心。姐姐西里尔深谙其道，在用餐要保持绝对安静，生活格调优雅。影片中表现雷诺兹生活习惯和价值观念的服装符号主要有领结、眼睛、黑马甲、墨绿色西装、魂衫等等。

雷诺兹不仅能够为他人制造出巧夺天工的服装作品，其自身的服饰亦非常讲究。影片开篇，雷诺兹和约翰娜在吃早餐时，他身穿白衬衫外挎着一件墨蓝色马甲，衬托出他顽固、偏执的性格。雷诺兹在片中最喜欢打一条黑色的蝴蝶领结，带一副眼镜，反映出这位裁缝对高雅格调的追求。此外，雷诺兹带领阿尔玛去看他母亲身穿婚纱的照片，并在影片后期再现其幻想中的穿着婚纱的母亲。婚纱在当时的环境下曾被一些传统观念认为是禁忌，触碰婚纱的年轻女人只能嫁给秃头或者终身不嫁。雷诺兹认为母亲的早逝与自己缝制婚纱有关，他一直难以打开这个心结;因此，婚纱在影片中成为了隐喻冷漠、压抑、痛苦、不幸的符号。这些充满哥特式浪漫风格的符号元素反映出伍德考克的生活习惯，隐喻着他的内心想法，成为其倔强、孤独的精神象征。

（三）寄托主人公情感的符号功能

影片中的雷诺兹在工作中绝对不可以受到任何干扰，其对生活的种种苛刻要求让诸多女子望而却步，人到中年，还孤寡一人。直到他认识了阿尔玛，为其年轻、纯美、自然和独特的体格所吸引。在影片中，雷诺兹为阿尔玛设计的礼服数不胜数，此处选取其中三件服饰来赏析其情感功能：薰衣草色的公爵夫人缎礼服、蕾丝装饰的绯红色长裙、弗拉芒棒槌蕾丝薰衣草色长裙。

第一件服饰出现在雷诺兹和阿尔玛的结识过程中，二者产生爱意，他欣赏这位气质独特的女子，并将她带到裁缝铺，为她量体裁衣。阿尔玛觉得自己身材并不完美，平胸、宽肩和宽胯骨，但在雷诺兹眼中，这是世界上最完美的身材，并为其打造了第一件精美合身的礼服——薰衣草色的公爵夫人缎礼服，此种面料比一般的丝绸更有雕塑感，弧形的象牙花纹向上卷起，像是一封精美的情书，传递出雷诺兹对阿尔玛的爱意。第二件蕾丝装饰的绯红色长裙出现在春夏交际的时装秀上，雷诺兹特意为这条裙子设计了衣兜，按照当时的文化传统，衣兜一般设计在男装中，这表明阿尔玛“家中女主人”的地位，该服饰是他对阿尔玛情感进一步认可的体现。第三件在伦敦约会上，雷诺兹为阿尔玛制作了一条弗拉芒棒槌蕾丝薰衣草色长裙，这件礼服用料极为珍贵，是雷诺兹战时从安特卫普抢救出来的。“我一直在等合适的时机，拿它来做衣服”，雷诺兹将阿尔玛的名字缝进了这件长裙。影片中其为阿尔玛设计的服装还有很多，但不皆是明显表达情感的符号。然而，这些带有哥特式风格的衣装恰恰是对整部电影影调和谐的构建。

情感功能是层次最高的一种信息传递，一个符号可以传递情感价值首先需要建立在满足基本信息传递和象征意义的条件上，例如雷诺兹为阿尔玛设计的第一件服装——薰衣草色的公爵夫人缎礼服，就建立在这三种信息的层次传递上。首先这件服装满足基本信息的传递，即传达出服饰为缎的面料，弧形的象牙花纹向上卷起，缎面料比丝绸更有雕塑感;第二个象征功能表现在这件衣服作为礼服，用于正式場合。基于此，第三个情感传递功能才能得以体现，雷诺兹用高端面料为阿尔玛制衣，带其进入正式社交场合，这也是雷诺兹想要把阿尔玛带入生活的象征，表现出对她的爱意。

结语

随着社会的进步，人类一直在不断对内心和精神世界进行探索，而哥特式浪漫则通过自身的演变和发展，以一种文化风格成为折射影片人物内心的艺术方法。哥特式营造冷色调的氛围，寓意人性的消极情绪，哥特式的浪漫风格通过情感叙事，通过爱情等情感交流使这种消极情绪回归感知温暖的状态。《魅影缝匠》的主人公雷诺兹·伍德考克尽管在工作中独占鳌头，但其在生活中的苛刻和长久以来的心结使他孤独暗淡，他通过服装艺术寄托情感，每一件服装都具有一定的符号意义，而这也成为该片符号叙事的典型特征。导演通过对影片定位的精准把握，使整部电影充满符号化特征。主人公正是通过艺术与阿尔玛的情感碰撞中重塑自我，不再佯装强势，敢于吃掉爱人的毒蘑菇，回归一个天才巨匠之外的平凡人，感受平凡的温暖。一针一线就像是阿尔玛以自己的情怀去改变雷诺兹，婚纱再现结尾呈现出新的符号意义，最终以这种唯美的浪漫基调结局，表明主人公拥有普通人情怀的一种蜕变，理性认知与感性认知之间的紧张关系构成了该片鲜明的怪诞风格，也使其成为了一部符号化特征下哥特式浪漫风格的经典之作。

参考文献：

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