浅谈梦窗词的“凌乱美”

王文语

摘要：凌乱是梦窗词独有的特点，也是其备受争议的原因。看似随意堆叠的词句背后却是词人悉心凝练的语言与细如藕丝般的情感牵系。本文通过分析梦窗词跳跃式场景变换背后连贯的故事与情感、虚实相生与悠远梦境之中的独特艺术想象以及其凝练的语言特点，更好地领悟梦窗词独特的凌乱之美，感受梦窗词凌乱背后的真正动人心弦的细腻情感。

关键词：梦窗词   凌乱美   场景变换   语言新奇   虚实结合

在过去的700多年里，梦窗词一直备受评论家争议。从情感表达、语言运用到结构模式，褒贬不一，毁誉参半。近代词人王国维曾评论曰“映梦窗，凌乱碧”[1]。张炎也曾在《词源》中说过“如七宝楼台炫人眼目。碎拆下来，不成片段”[2]。张王二人皆以梦窗词语言凌乱，过分堆叠，伤及其语言的清丽华美，对梦窗词持批评态度，说其不知所云。然而，从梦窗词诞生传世到今天，有大量效法者。无论诗人还是评论家，都有人对其推崇备至。《四库全书总目提要》对其作者有很高评价，谓：“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐”[3]。正因为他的词有着跳跃的空间结构、大量用法新奇的典故、丰富的艺术家想象、华美辞藻、表达意义含蓄委婉，才有着大量文人墨客争相效仿。如果说王维的画是一幅淡雅的水墨画，那么吴文英的诗就是一幅大胆、捉摸不透的画作。梦窗词的凌乱美拥有独特的魅力，本文从梦窗词跳跃的场景变换、独特的艺术想象以及新奇的语言结构三个方面分析梦窗词的凌乱美。本文所选词原文均来自中国书店出版社2007年出版的《吴文英词新释辑评》。通过对梦窗词凌乱美的分析，可以让读者更进一步了解梦窗词，更深刻的赏析其语言艺术，享受其非凡的情感魅力。

一、跳跃式的场景变换

“时空错位”的大胆运用使梦窗词自成一格。吴文英通过描绘今昔的时间跳跃、人物角色的转换和地点的变化，展现出凌乱的美感。这种独特的审美风格在《锁寒窗寒 玉兰》中有着明显的体现。

“绀缕堆云，清腮润玉，汜人初见。蛮腥未洗，海客一怀凄惋。渺征槎、去乘阆风，占香上国幽心展。遗芳掩色，真恣凝澹，返魂骚畹。

一盼。千金换。又笑伴鸱夷，共归吴苑。离烟恨水，梦杳南天秋晚。比来时、瘦肌更销，冷薰沁骨悲乡远。最伤情、送客咸阳，佩结西风怨。”

本词初读给人以堆叠之感，词藻间尽是华丽，好像是刻意的雕琢，字句间没什么联系。但再仔细品读其中深意，会发觉其“情感”十分连贯。词开头写吴文英在苏州遇见苏姬时的第一印象，她美丽的容貌好像纯洁的玉兰一般，词中用“国香”赞叹其超群的容貌。写出词人被其外貌吸引并走到一起，那时的万般美好使词人联系到如今佳人离去，自己孤身一人，难掩内心伤愁。于是诗人想象渐渐飘远，若能再见你对我一笑该有多好，千金都不换，就像我们一同泛舟西湖，共归吴苑的美好一般，可惜，往事于我虽历历在目，伊人却早已离我而去。自别后，离烟恨水，日夜思念，以至于日渐消瘦，更显凄楚。词人从写他们的美好，转而写他们被迫诀别的悲剧。

场景不停地跳跃式转换在吴文英的这首词中得到了最明确的体现，跳跃的场景也恰如其分地表现了作者朦胧的相思与言语难以描述的心痛。这首词中的场景跳跃主要表现在两个方面，一是空间的跳跃，一是时间的转换。在空间上，初看之下，跨度极大，给人凌乱破碎之感。但若是与本诗所表达的感情一同赏析，其实这正表现了诗人的情丝之所系，相思到处便为词。词人写两人最初的相见的地点，苏州包含着是着浓浓的情谊，又写到心上人现在的归所，不在自己身侧，两人分离，苏姬去了繁华之地，只留下自己一人暗自悲伤。再写到两人最美好的回忆发生之处，两人共同泛舟西湖，共归吴苑。再到最伤怀的离别发生之处，你我二人就此分离。这几处情景正好串联成一个完整的故事，一出浓烈的相思。在时间上，从过往到而今，再到过往，一波三折，也正好是词人情感的变化线，明知如今已分离，却止不住去追忆往昔，而往昔的美好有更增添了如今孤身一人的凄凉。也是这种循环的结构和模式，使其诗读起来有“一唱三叹”的效果。碎片化的空间与时间，恰如其分地表达了诗人在回忆与现实间游走，在美好与痛楚间挣扎，在相守之喜与分别之悲间变化的浓烈情感，描绘了诗人心中最美的情，反衬出如今最深的痛。

二、独特的艺术想象

梦窗词凌乱之美的另一具体表现是其独特的艺术想象。一方面，吴文英词中常采用“以虚写实，以实写虚”的手法，将现实与幻境结合，增加其词的跳跃朦胧之美;另一方面，吴文英善用梦境。利用朦胧的梦中景色或描写或反衬现实，令读者随词人在梦境与现实间恍惚游走，不辨现实与梦幻，增加了其词凌乱朦胧的美感。

梦窗词在景物描写中常采用虚实相生的写作手法，比如“渺空烟四远，是何年、青天坠长星？幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。”这是写作者陪友人游吴宫时所见之景。其中，苍崖云树，吴王宫城，本是实景，作者却说这些景色是幻化而成，将其虚写。而酸风，腻水花腥，和西子的木屐声均为不存在的虚景，是作者的想象与感受，作者却将其实写。将实景写虚，是为了凸显其历史的陈迹，时间的悠远，仿佛天上的宫城那般不可追寻，只能遥观一二。同时，与后文相对，也表现出吴王宫城如天上宫阙般华美壮丽，仿佛是天上仙人幻化而成，更凸显了衰亡之后的寂寥。而将虚景写实，则是为了将吴国衰亡的原因实体化，正是由于吴王贪图美色，才导致如此下场。作者由吴国兴亡的陈迹，感念今日宋王朝从上到下一片安逸享乐。不由得产生了悲今悼昔的哀思。虚实相生，意境辽阔而情思细腻悠远，不仅能表达诗人的含蓄情感，更能增加词句的张力，使读词人和吴文英产生精神上的共鸣。

梦境的写作也是吴文英表现艺术想象是最常使用的一种手法，尤其在作者思念他的两位姬妾时，总会用梦境和现实对比，将无处宣泄的情感于梦中表达出来。其词《夜游宫 竹窗听雨》下阙也是将梦中意境与现实巧妙联系：“香苦欺寒劲。牵梦绕、沧涛千顷。梦觉新愁旧风景。绀云欹，玉搔斜，酒初醒。”这一段写词人有些惆怅，于是喝多了，坠入梦境。词人在梦中感到悲冷，看到一位踏波而来水仙仙子。而这位水仙仙子，多么像自己的一直以来魂牵梦绕的那位杭州美妾。“夢觉新愁旧风景”一句有正是词人在梦中情感的爆发，一语双关的写出了词人对旧时光的无限留念，又想到现在现实中的自己孤身一人，佳人已逝的凄苦。酒醒之后，梦境的美好也不复存在，突然从梦境转入现实，给词人无限落差，词人想念和杭妾在一起的旧风景。借梦境表现出刻骨的相思、对往昔的怀念与今时今日的悲苦。

梦窗词也正是从“虚”的角度体现出一种朦胧的意境，吴文英将从心中那种复杂虚幻的情绪作为表现对象，用迷离的梦境作为含蓄情感的表达的载体，因此其诗大都呈现出虚实相生，朦胧幽深的意境美。

三、新奇的语言结构

周颐曾经说过“梦窗密处，能令无数丽字一一生动飞舞，如万花为春”[4]。炼字是梦窗词凌乱之美的又一具体体现。梦窗词用字，往往最初读来毫无道理，仿若刻意堆砌，而细细品来，语言凝练，非此不足以表达作者的情感。

吴文英的炼字主要表现在两个方面，其一为常用通感。梦窗词中常用极其准确到位的字来表现内心情感，且用通感手法引起感觉的转移。例如《入声甘州 灵岩》中一句“箭径酸风射眼”。用“酸”描绘“风”的形态。仿佛透过一字，可以感受到此时吴国遗迹腐朽，也可以感受到不知多少年前宫殿的沉寂和沉淀。另一句“腻水染花腥”，“腻”字从“腥”字出，从视觉到嗅觉。这句是说女孩子的胭脂把水都染腻了，浮着脂粉的溪水还带有些许花香。词人感慨吴国的覆灭，吴王没有看清历史的潮流，宠幸女孩子才是其衰亡的原因。给人强烈的警醒之感。词人仿佛真的看到了当初吴国的衰落。也抒发了诗人对历史的凭吊和独特的见解。

其二为擅化用典故。吴文英的词中，用典频繁和其意义的新奇是另一大语言特点。词人用典极其精妙，梦窗词中用典之多之繁，与其文风密丽可谓相得益彰。如《霜叶飞 断烟离绪》中的“惊飙从卷乌纱去”，此用孟嘉落帽一事，说明浮名和名利已经不受自己控制，那就随风而去吧，表达出作者只能将希望寄托于飘渺未来的无奈，字字沉痛。加上典故所蕴含的意义，充分抒发了词人的悲咽。再如《新雁过妆楼 阆苑高寒》中用“宜城当时放客”的典故，写那人把自己心爱的小妾让给别人，后来想起又十分后悔，表达出词人自己现在失去小妾的悲伤之情。词人运用大量典故，借他人故事表达自己的情感，给读者十分朦胧的美感，同时也抒发出作者欲言又止的深重情感。

四、结语

凌乱是梦窗词最独有的特色，是梦窗词的毁之所起，也是梦窗词的誉之所在。凌乱只是梦窗词的表象，在凌乱的背后有清晰的感情脉络和作者精心布置的语言与架构。通过分析其凌乱美中的特点，如场景变换、语言新奇、虚实结合等，有助于读者更深入地了解梦窗词之美，也警示后世学梦窗词者，不可简单学习其语言的堆叠，而是更注重凌乱背后的炼字与情感牵系，才可得梦窗词之精髓[5]。

参考文献：

[1]彭玉平.人间词话疏证[M].北京：中华书局，2014：109.

[2]吴熊如.唐宋词通论[M].北京：商务印书馆，2003：257.

[3]赵慧文，徐育民.吴文英词新释辑评[M].北京：中国书店，2007：5. [4]李珊.论梦窗词的华丽美[J].名作欣赏，2015，（12）：131-134.

[5]吳熊和.吴熊和词学论集[M].杭州：杭州大学出版社，2002：295.

（作者单位：山东省淄博实验中学）