风光摄影中色彩的运用与表达方法探析

李方明

摘 要：所谓风光摄影，是指以自然风光为拍摄对象的摄影作品，其中包括了城市景色、生態美景等等。拍摄时，色彩的关系运用直接影响到了作品的质量和效果。所以，拍摄者需要较熟练地掌握色彩的运用和表现方式，才能更好的抒发感情。笔者对此进行了分析，具体如下。

关键词：风光摄影;色彩;运用;表达方法

对于拍摄者而言，对色彩进行合理的运用和表达是非常重要的。摄影属于一种集合了光、色、影的艺术形式，而色彩在其中能起到关键的作用，促使作品情感的表达更加具有内涵。在风光摄影中，要想更好的展示自然风景，就需要巧妙的运用色彩进行搭配和创作。

一、色彩的种类

（一）暖色调

在风光摄影里，很多摄影师喜欢采用暖色调，这种色调能使人感觉到暖意。其包括了红、黄、橙、淡紫等颜色，景物则包括了太阳光、薰衣草花海等，容易给人一种奔放、热情、温暖之感。拍摄者必须抓住光源，比如在拍摄日出的瞬间时，光源便是拍摄的重点，只需把握住该时段的光线即可。此外，一部分景物的色彩本身是暖色系的，但拍摄出来的效果可能不是暖色调的，这些景物包括了红色花海、枫叶林等，所以需要借助其他技巧来完成拍摄[1]。

（二）冷色调

除了暖色调以外，冷色调也经常得到使用。因为冷色调在视觉方面的冲击力、感染力远远高于暖色调。冷色调带给人的感觉非常冷静、凉爽，其一般包括了灰色、蓝色、绿色等色调，一般用于对海洋、瀑布、水流、大雪的拍摄。在冷色调中，光源的形成同样很重要。比如在拍雪景时，因为光源本身属于冷色调，所以拍摄出来的作品也偏向冷色，主要是由画面的整体色调所决定的。

二、风光摄影中色彩的运用

（一）色彩协调搭配

第一种是同类色彩的搭配，比如粉红配深红、蓝配深蓝等，这些色彩仅仅在对比度方面有差异，搭配在一起会产生层次感、和谐感。第二种是类似色搭配，其指的是对同一种色光成分的色彩进行搭配，比如大红、橙黄、橙红等，这几种颜色均有红色色光，另外还有蓝绿和黄绿，这两种色都有绿色的色光。通过这样搭配，可以产生调和的作用，突出拍摄作品的重点。其一般被用在山川、森林的拍摄中。第三种是消色搭配，具体指没有色彩的颜色搭配，比如黑色、白色、灰色这三者和其他颜色进行搭配，从而起到良好的效果。举个例子，在雪景中挂一个红灯笼，不但会突出红灯笼，而且也能提高色彩搭配的和谐感。

（二）色彩对比

色彩对比有三种，一种是明暗对比，一种是色相对比，还有一种是互补色对比。第一种明暗对比指的是各种景物的色彩所产生的差异，比如红色和黑色产生的冷暖对比。此外，光照效果也能促使景物的明暗产生效果。如果拍摄的景物中产生了明暗对比、色彩对比，则会形成层次感和视角震撼感。

第二种是色相对比，大自然中的色彩繁多，各种不同的色相之间能形成对比。而且赤橙黄绿青蓝紫之间的差异对比度也不同，各种不同的颜色在同一幅摄影作品中进行搭配，形成一种差异感。如果运用的合理，还能使拍摄画面的颜色更加丰富，搭配更加协调。

第三种则是互补色对比，也就是借助互补色互相产生的差异而形成的对比，其能产生非常强烈的色彩差，从而带来更好的视觉体验，常见有蓝色和橙色、白色和黑色等[2]。但在采用这样的方法时，不能促使两种对比色在画面中的比重一样，因为这样会影响画面质量。

三、风光摄影中色彩的表达方法

（一）采用阴影来进行表达

在风光摄影的色彩表达中，光影是非常重要的一部分。拍摄时的阴影不但可以促使照片更加具有层次感，而且也能带给欣赏者一种良好的视觉体验。拍摄者一般采用广角镜头，使得画面的视觉元素增多。被摄体在阳光照射下，获得了一定的透视阴影效果，有利于层次感、透视感的更好表现。

（二）采用滤镜来进行表达

摄影师要针对自己想表达的重点，根据周围的环境来进行拍摄。光线不能太强，因为这样会导致照片过度曝光，不利于色彩的表达。可采用滤光镜、柔光镜、UV镜来协助拍摄，从而防止光线和水面、玻璃过度曝光，提高拍摄质量[3]。

举个例子，可使用偏振镜来进行拍摄，其能减少拍摄中的偏振光，展现出色彩。而且偏振镜也能展现出水流、白云的色彩，提高色彩清晰度。如果想要发挥出偏振镜的最强功能，则需要找好拍摄位置。尽量促使拍摄方向与光源接近90°，发挥出偏振镜的防反光作用。

四、总结与体会

综上所述，五彩斑斓的色彩是大自然的美丽外衣，同时也是风光摄影的语言和表现手段。通过对各种各样的色彩意境进行合理处理，可得到富有美感的风光照片。也因此，摄影师要把握色彩的表达技巧，运用合理的技巧来传达思想感情，突出照片的独特美感。

参考文献：

[1]尹君臣，宋南.风光摄影中色彩的运用与表达方法探析[J].南方农机，2019，50（04）：204.

[2]朱清宇，秦盱丰.风光摄影作品的后期表现技巧（连载之16）  柔和色彩的运用[J].照相机，2012（10）：63-64.

[3]郑兴梅.中国当代风光摄影艺术的审美特征浅析[J].美术教育研究，2011（09）：79+93.