秦腔小生演唱用嗓特点分析

孙晓鹏

【摘 要】秦腔是在中国西北地区广为流传和极具影响力的戏曲剧种，也是传统戏曲当中的一个重要类型。秦腔小生是秦腔表演当中至关重要的角色，需要利用表演以及演唱的方式塑造与展现人物形象，凸显人物个性。秦腔小生类型繁多，在演唱用嗓时也明显区别于其他的行当，这又增加了秦腔演唱的艺术魅力。要促进秦腔艺术的保护和发展，就需要从不同视角出发进行艺术探究，本文将着重就秦腔小生演唱用嗓特点和表演方法进行探讨。

【关键词】秦腔;小生演唱;用嗓特点

中图分类号：J617  文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）33-0030-01

秦腔是我国国家级非物质文化遗产体系当中的一个组成部分，也是最为古老的戏曲源头，为戏曲艺术的产生与发展作出了突出贡献。从角色分类的角度来看，秦腔生角当中的小生是一个非常重要的类别，有着多种不同的类型，在演唱用嗓方面也有着一定的独特性。要促进秦腔艺术的繁荣，就需要把握秦腔艺术的细节，本文首先对秦腔小生的类型进行简要说明，在此基础之上研究秦腔小生演唱用嗓特点和表演策略。

一、秦腔小生的主要类型

秦腔艺术具有悠久的历史，在长久的发展过程当中，戏曲角色行当也在逐步完善，明清时期各个行当的角色都逐步走向丰富与完善并基本定型。在秦腔的生角当中划分成老生、须生、小生、幼生这四个大的类别，而小生又有文武小生、文小生（纱帽生、穷生）、雉尾生、武生。由于秦腔传统剧目当中，小生形象大部分是儒雅青年男子，因此在塑造角色形象时就更加注重对青年男子性格中的儒雅豪爽、英俊潇洒等气质进行表现。第一，文小生主要是塑造秀才、解元等青年文人形象，此类人物在传统秦腔戏剧剧目当中比较多见，通常会佩戴文生巾，也会运用扇子、水袖等表演道具满足表演要求。第二，纱帽生是文小生当中的一个类型，其名称由来是角色要身着纱帽冠。塑造青年文官的形象需要凸显智慧干练和精明强干的形象。在表演当中特别强调念白，表演稳重而大气。第三，穷生通常是落魄青年文人，在表演方面要表现出自命清高的穷书生气质，当然也可以用来表现劳动人民勤劳聪慧的形象。第四，雉尾生是因为帽盔上双插雉尾而命名的，要求唱功与表演并重，通常用来塑造潇洒英雄形象或风流倜傥的一些人物。第五，文武小生介于文小生以及武生之间讲求创作兼重，具有文武双全的特点。第六，武生。武生较为关注表演与念白，表演要稳准狠硬，念白必须迅速明亮而直接。

二、秦腔小生演唱用嗓特点

秦腔剧目的演唱极大程度上考验了表演者的综合素质，秦腔小生的演唱也有着独特的用嗓特征。秦腔小生用嗓和老生、须生等有着很大的差别，最为明显的差别是小生嗓音比较窄，声音高亢透亮，有着极强的穿透力，同时还有着较大的感染力。秦腔小生在塑造角色和演唱时，必须确保嗓音干净而圆润，将声音抬高到较高位置，发声位置比较靠后。演唱时要应用到头腔共鸣使得呈现出来的音色显得更加明亮。秦腔小生所扮演的角色以及扮演者和老生以及须生相比，年龄要更小一些，因此在音色呈现方面也显得更细腻。假如唱段当中存在从上到下或从下到上遇到旋律最高音时，把高音对应字唱出甩腔的过程当中更多的使用假嗓，拖腔时也会应用到假嗓进行演唱。有些字在出腔时要进行真假嗓的混合，不过多半是用真嗓，特别是在唱到某个大跳高音时会声音往后，利用脑后摘音。

三、秦腔小生角色刻画方法

不管是哪种类型的戏曲表演，都需要将角色刻画作为重中之重，上面我们所论及的小生演唱实际上也是服务于角色形象的塑造，用声音和整体表演塑造形象才能够获得更为理想的效果。秦腔小生角色的刻画方法主要包括：第一，有效遵守表演规范。秦腔小生在舞台表演当中拥有特定的规范，在舞台上步伐、招式等都非常讲究，有专属的表演节奏。这就要求表演者在塑造角色时，有效遵循秦腔小生的表演规范，根据人物具体表现要求将表演技巧灵活地应用。第二，科学把握情感主线。剧中人物存在的重要原因是拥有和人物有关的故事情节，要让人物塑造得有血有肉，就必须沿事情线索掌握事件来龙去脉，剖析角色情感脉络和情感主线，真正进入人物内心世界，保证人物和自身的统一。第三，积极渲染人物性格。性格是戏剧人物最明显的特点，要保证秦腔小生角色刻画效果，就必须抓住人物性格。小生形象所代表的是青年群体阳光富有活力，因此在性格方面均应该体现出年轻化的特点。

秦腔是我国的重要传统戏曲剧种，是非物质文化遗产，拥有獨特的艺术魅力。小生是秦腔中的一个重要角色类型，不管是在演唱还是在表演方面，都极具魅力和特色。这就要求小生扮演者掌握多元化的表演技巧，对演唱过程当中的用嗓要求进行有效把握，更好地塑造人物角色，凸显戏曲人物的魅力和特色。

参考文献：

[1]张玉红.关于秦腔小生表演的探析[J].戏剧之家，2018，（20）：56-57.

[2]李旭阳.声乐在秦腔小生教学中的应用[J].当代戏剧，2018，（5）：65-71.