浅析小原流花道中的形式美

胡昕怡

插花艺术是一门综合性的艺术学科，不仅包含对植物材料的研究，還有立体空间、色彩学、造型艺术等方面的研习，体现自我的艺术修养和文化底蕴。自隋朝时遣隋史小野妹子将花道文化带回日本，日式花道便快速发展起来，也分出了众多的流派。其中小原流就是日本花道的重要流派之一。相比于池坊花道的古典来说，小原流风格更加自由活泼，花材上面更繁盛一些。小原流花道整齐却又层次丰富，花材丰富却不失调理，动静结合，富有审美，与现代形式美法则有密切的联系。如果人们用现代形式美法则来分析小原流花道，可以从更多维度上加深对小原流花道美的认识。

一、花道中的齐一与参差

从整体看（如图1所示）主枝和客枝都是面向阳光生长的，花的头部都向上生长，没有一朵是低头向地的。它们的表情都充满了希望，给人生机勃勃充满活力的感觉。从侧面看，主枝、客枝倾斜的方向也基本一致，都是向前倾斜的，给人齐一的感觉。

虽然在盛花直立型中花朵的头部朝向点和侧面的朝向都比较齐一。但是主枝与副枝的长度和位置，主枝与客枝的长度和位置，以及主枝、客枝与中间枝的长度和位置都是不相同的。主枝的长度一般是容器高度的1.5倍左右，副枝则一般是主枝的三分之二。

客枝的长度一般是主枝的二分之一，且前倾得更厉害，基本上是60度左右。客枝的中间枝，一般都是高于并短于客枝的，给人一种侧面方向都是前倾，但高度都不相同、参差不齐的感觉。中间枝的添加是为了遮挡剑山和弥补主枝、客枝没有叶子的部分，整个作品的底部是聚拢紧凑的，从下到上向不同方向延伸，不同角度的花像烟花一样绚烂的绽放，层次丰富。

二、花道中的调和与对比

对比是含有两个以上不同造型因素才能显示出来的，是求得变化的最好方法。而调和是构成美的对象在内部关系中无论质和量都相辅相成，互为需要。在小原流花道中，基本都会用到两种以上不同的花材，花材的颜色和造型各异，产生鲜明的对比，给人视觉的冲击。其中的主枝就像舞台剧中的高大威猛男主角，客枝就像舞台剧中美丽优雅的女主角，其他的花朵枝叶就像配角一样配合男女主角演好这场舞台剧。

主角与配角之间相辅相成，互为需要，调和各自的关系，既给人不同颜色对比的冲击感，又在整体姿态上面给人调和优美的舒适感。如图2中，香雪兰就是作品中的男主角，洋桔梗就是作品中的女主角，主枝男主角修长，颜色比较鲜亮，给人一种挺拔有力的感觉;客枝女主角颜色素雅，花的头部也比较大，给人优雅动人、美丽丰满的感觉。恰好与修长挺拔的男主角相辅相成，形成协调的美感。

三、花道中的动感与静感

形式美中的动感与静感可以理解为整个画面中，既有动的存在，也有静的存在，二者相互辉映，动静结合，动中有静，静中有动，画面生动和谐。洋牡丹盛花观水型（如图3所示），主枝红梅给人沉稳安静的感觉，在整个画面中充当静的角色，客枝洋牡丹颜色鲜艳，花朵绽放，给人热情澎湃、明艳动人的感觉，在画面中充当动的角色。整个画面中动静结合，稳重安静的红梅配上活泼的洋牡丹，突出了小原流花道自由活泼的风格。

四、结语

研习花道，不仅是对植物的了解和表达，更多的时候是在磨练自己的心性，在心手合一的境界里忘忧无我，在画中见自己、见天地、见众生。用现代形式美法则来浅析小原流花道，可以对小原流花道的美有更多维度的认识。人们通过对自然的逐步了解和接触，可以舒缓生活中的压力，提高审美，使内心清净。

（山东理工大学美术学院）

指导老师：耿庆雷