抗战时期金剑啸编辑活动融合创新研究

◇ 孙志伟

上世纪三十年代，作为东北革命文艺的先驱，金剑啸通过各种文艺形式，同日伪汉奸进行了机智有力的斗争。开始他出于对文学的爱好，写诗和散文为刊物投稿，后来进入报社担任编辑工作，占领抗日救国宣传阵地。他一边创作一边做编辑工作，最终成为一名出色的编辑工作者，直至献出宝贵生命。

一、编辑经历

金剑啸，满族，出生于工人家庭，父亲是刻字工人，在他三岁时，随父亲由沈阳迁居到哈尔滨。长大后考入哈尔滨医科专门学校， 1927年8月，当时年仅17 岁的他弃医从文，到《晨光报》社任文艺副刊《江边》编辑，从此便走上了编辑生涯。中间他曾到上海学习深造，接受了左翼革命新思想，并加入中国共产党，回到哈尔滨后，进入一家俄国公证人事务所，做过一段短期文牍员。

1932 年 5 月，为适应党的工作与谋求生活，他辞去俄国公证人事务所职务，创办了“天马广告社”，同时接受党组织指示，与罗烽秘密创办宣传抗日救国的油印小报《民众报》。

1933年5月，我党在哈尔滨创办省委机关报《满洲红旗》（后改名为《东北红旗》《东北人民革命报》），主编是姜椿芳，组织上再次委派他担任美术编辑工作。1933 年 8 月 金剑啸与罗烽、姜椿芳商定，由萧军组稿，通过长春《大同报》（伪满洲政府机关报）编辑陈华的关系，在该报创办“夜哨”文艺周刊，金剑啸担任美术编辑。公开的“夜哨”虽然不能直接宣传反满抗日思想，但字里行间流露出的进步倾向，读者早已心领神会。同年 12 月 24 日，“夜哨”被迫停刊。

1934年1月，为了配合党的武装抗日工作，金剑啸又与罗烽商定，通过《国际协报》副刊白朗，在该报创办《文艺》周刊，《文艺》周刊积极宣传进步思想，团结了大量进步文艺工作者。年底《文艺》周刊停刊。之后，金剑啸考取《东北三省商报》，做了短时间记者。1934 年冬，他通过朋友关系，受聘到《大北新报画刊》担任编辑工作。在画刊社，金剑啸通过一系列改革，报纸很快受到青年学生和广大读者的欢迎。但画刊社是日本浪人山本创办的《大北新报》附属刊物，由于怕金剑啸宣传进步思想给画刊社惹来麻烦，所以报社断然将他辞退。金剑啸陷入失业的窘境。

1935年3月，金剑啸被哈尔滨《五日画报》聘为编辑长，在报上开辟“人体美”专号，选登世界名作，撰写论人体美论文。1935 年 4 月，金剑啸通过罗烽和白朗的推荐，从哈尔滨转到齐齐哈尔，担任《黑龙江民报》文艺副刊《芜田》主编，《芜田》重视培养青年作者，刊登当地进步青年作者的诗文，金剑啸受到当地作者和读者欢迎。但由于发表了革命作品，组织上出于对他的保护，让他返回哈尔滨。

1936 年 4 月，金剑啸和姜椿芳等人在口琴社几位朋友的资助下，用二百块钱合资入股的方式接兑《大北新报画刊》，主编一职由金剑啸担任。金剑啸上任后通过一系列改革使濒临倒闭的画刊重新畅销起来。但由于报道苏联作家高尔基病重的消息，和留日学生上演高尔基的话剧《夜店》照片，金剑啸于6月13日被日本驻哈总领事馆高等系逮捕，押解到齐齐哈尔后，在8月15日齐市北门外英勇就义，献出了年仅二十六岁的宝贵生命。

二、艺术活动与编辑工作的有机融合

抗战初期的金剑啸可称得上是一位多才多艺的文艺青年，他写过诗，创作过剧本和小说，尤其他的绘画经过在上海的学习，达到了相当高的造诣。这些文艺素养，为他先后担任的编辑工作奠定了良好的职业基础。同时，他的一系列文艺活动又都贯穿融合在他的编辑工作中，并起到了强烈的战斗效果。

1.美术才能与编辑工作的融合

1931年，金剑啸带着左翼革命的新思想和在上海新华艺术大学、上海艺术大学学到的绘画本领，从上海返回哈尔滨。1932年春，他受中共哈尔滨市委书记杨靖宇指示，与罗烽共同创办秘密发行的反满抗日油印报纸《民众报》，罗烽负责文字编辑工作，金剑啸负责报纸的刊头设计和每期插图任务。通过创办《民众报》，金剑啸和罗烽团结了一大批进步文艺青年。

1933年5月，为了有力地配合东北人民革命军的武装斗争，中共满州省委宣传部创刊了省委机关报《满州红旗》，主编是姜椿芳。当时需要找一个可靠的党内画家来承担美术编辑工作。金剑啸接受组织任务，负责报纸的刊头、插图、漫画和绘制工作，由于斗争形势十分严峻，工作的同志都是单线联系，双方见面都不通姓名，只用代号约定时间在街上碰头。姜椿芳提出画的内容和数量，金剑啸拿回去画好后，再按约定的时间，把画交给姜椿芳。

金剑啸还曾先后负责《大同报》子报 “夜哨”文艺周刊、《国际协报》子报“文艺”周刊的报头设计和绘制工作。1935年，他在齐齐哈尔《黑龙江民报》工作期间，创办了文艺副刊《芜田》，报头也是由他设计。刊头是一幅木刻画，画着一个雄伟健壮、朴实勇敢的农民，右肩上扛着一把铁镐，倔强地奔向远山去开荒种地，意思是这块宣传阵地原先十分的荒芜，现在要很好的开垦，使它能长出茁壮的庄稼，结出丰硕的革命成果。

1936年4月，金剑啸和姜椿芳接兑《大北新报画刊》后，为庆贺中国工农红军在长征途中获得的胜利，策划了“五一”国际劳动节纪念特刊，画刊的首页是一幅彩色的图案，由高大的工厂烟囱、起重机、拔地而起的高楼及机器齿轮等组成，整个封面鲜艳夺目，象征工人阶级的强大力量。尤其值得一提的是，在同年5月10日的画刊上，金剑啸登载了他创作的一幅嘲笑蒋介石“围剿”红军遭到惨败的漫画。画上有出山的猛虎，还有怕死无能的猎人，分别象征工农红军和国民党蒋介石，漫画下边配有文字说明：“共产军进入山西省后，国民党军颇为震骇，尽力围剿，但勇虎比猎人聪明，‘剿者’反被剿矣！”直到被捕，他还在编辑部对门的家中为画刊创作《差不多先生传》。

金剑啸的绘画才能大大地丰富了他的编辑工作，并成为编辑工作的一个重要组成部分，更成为与敌人战斗的有力武器。

2.文学创作与编辑工作的融合

除了绘画，金剑啸的文学活动也为他编辑才能的施展起到良好的助力作用。金剑啸的文学活动与他的编辑活动有着不解之缘。1927年，在他17岁的时候，就创作文学作品发表在《晨光报》副刊“江边”上，并与副刊编辑陈凝秋建立了深厚友谊，后来因陈凝秋辞职离开哈尔滨，陈凝秋力荐金剑啸接替他的副刊职务。

金剑啸的文学创作形式，可谓多种多样，戏剧、小说、诗歌、散文，无不涉猎，这些文学作品在起到宣传和战斗作用的同时，很多篇章也达到了一定艺术高度。

（1）戏剧创作与编辑工作融合。金剑啸在上海期间曾参加过左翼剧作家左明组织的摩登剧社，回到哈尔滨后，他一方面介绍国外剧作家的剧作，另一方面自己进行剧本创作，并导演排练了他自己和其他剧作家的作品。他最初创作的剧本《艺术家与洋车夫》《穷教员》等，反映的是小人物的悲惨遭遇。为了写后一个剧本，他还特地挤时间，接触众多贫苦知识分子、市民和工人，对底层百姓进行深入了解。后来，《穷教员》和《艺术家与洋车夫》先后刊登在1933年9月和11月的《大同报》“夜哨”副刊上。

（2）诗歌创作与编辑工作融合。1932年夏末，哈尔滨发生罕见的洪水，洪水给这里的百姓带来空前灾难，面对流离失所、四处逃难的人群，金剑啸拿起笔，记下了眼前发生的一幕《洪流》：“嘈杂，那恐慌的威吓/人与马，车与车/——再堆一层沙囊啊/在各个商店的门口窗下/杂乱的行李呀，滚呀/那个水浸到半身的女人/跌倒了/——哎呀，扶一把呀，天爷/我的小宝宝没了！”这首诗发表在1934年6月他编辑的《国际协报》“文艺”副刊上。

金剑啸最有影响力的诗歌是，1935年根据一位亲历抗联前线战斗经历的战士讲述，创作的长篇叙事诗《兴安岭的风雪》，诗歌叙述的是三十二位抗战勇士与一小股日军相遇，经过一场血与肉的交锋，剩下十八位战士，这十八位战士揩干身上的血迹，掩埋了战友们的尸体，并庄严地宣誓，去迎接胜利的黎明。诗歌的最后一部分写道：“十八个人举行信誓/如同在心上开了窗/淋漓的言语/携着兴奋的面庞/九十只粗大的手指/绞成高热的小丘/血液如电流般的/相互交流/山环抱着河/河低吮着山角/天风在四周舞着/丛林热烈地欢呼。”全诗格调激昂，气势雄伟，充满了无产阶级革命乐观主义精神和雄浑的大无畏气魄，其中部分章节发表在《黑龙江省民报》“芜田”副刊上。

金剑啸的诗歌创作饱含激情，他又带着这股激情从事编辑工作；同时他发表在报纸上的诗歌和戏剧一样，强化了版面的视觉表达。

（3）小说创作与编辑工作融合。金剑啸最初的一篇小说《星期日》，经过几次修改最终刊登在1933年8月的《大同报》“夜哨”副刊上，讲述的是日伪警察殴打下层百姓等不文明行为。1934年5月发表在《国际协报》“文艺”副刊上的短篇小说《云姑的母亲》影响更大。小说讲述的是主人公云姑和她母亲两个人的悲惨遭遇。云姑的母亲是位治病救人的医生，她温柔善良，可是面对失去儿子和丈夫的沉痛打击，她疯了。而云姑，一个十六七岁的天真纯洁的姑娘开始醒悟到，母亲悲剧的真正原因，正是那个乱世造成的。可是云姑毕竟还不能看到未来的光明，在过度伤心绝望中，云姑吃下药片自杀，受到惊吓的疯母亲在救活女儿后，自己却又自杀了。于是女儿又救母亲。小说暗示了这个杀人的世界，已经到了世界的末日。

金剑啸的小说创作是他了解生活、深入生活的结果，这一经历加深了他对现实世界的洞察能力，促使他的编辑思想和编辑水平得到快速提升。

（4）散文创作与编辑工作融合。1934年8月，金剑啸创办的天马广告社被迫关闭后，他一度失业。同年12月，他到《大北新报画刊》担任编辑，《画刊》是《大北新报》的一个子报，由日本浪人山本创办的中文刊物，内容方面不受警特机关的审查。金剑啸十分重视这块阵地，利用它作掩护进行了大量的革命活动，为此他曾写下一篇题目为《企望》的散文，其中有这样一段话：“过去就是过去，谁有能力拖回来呢？我们企望于将来。我们企望将来比现在更好的办下去：多播下与人类有用的种子，结出可充人饥的果实，开了花，着了颜色。我们应当：在社会上播了种，在人心上打开窗，春天过去了，夏天过去了，在秋天我们收了果，在窗子上我们迎进来阳光。”从中可以看出金剑啸对未来充满美好憧憬的革命乐观主义态度。

1935年1月，他又在《大北新报画刊》发表《结束吧，“文艺”周刊》。文中写道：“‘文艺’周刊早就应该结束的，虽然这话残忍的使人痛哭。但是眼泪不值钱，人在患难的时候，亲爱的孩子是可以杀的！”作者接着写道：“去他妈的吧，一个‘夜哨’一个‘文艺’算了什么。难道说，我们就再不会冒出个什么‘艺文’吗？”最后他鼓励抗日爱国的文艺工作者：“伤心是无聊，要的是力量。”整篇文章如同刺向敌人的匕首，具有强烈的战斗性。

金剑啸的散文带有鲜明的政治思想倾向，同时也包含着丰富的编辑思想和理论，他于1935年发表在《大北新报画刊》的《致词》更加明确地阐述了他的编辑见解。

三、编辑思想与表现

金剑啸的编辑思想主要体现在报纸的副刊活动中，但即使是对报纸副刊的编辑，同样体现了金剑啸所具有的高度的革命自觉性和战斗性，甚至在今天，他的编辑思想对新闻工作同样具有借鉴意义。

1.正确的舆论导向

即使是负责编辑副刊工作，同样需要具有敏感的政治洞察力，掌握正确的舆论导向，让报纸体现正能量，起到揭露现实、教育民众和鼓舞民众的作用。1934年12月17日，金剑啸在《大北新报画刊》中发表《致词》一文，阐明了他的办刊思想，他认为“‘画刊’不仅是艺术的，而更是社会的。虽然在辩论上说，艺术也是离不开社会。但是一个画刊，仅注意到画和艺术，终竟是尽了一部分的使命，何况在现在。”在此，他强调了报刊的社会功用。

在担任文艺周刊《夜哨》期间，金剑啸利用伪满洲国政府机关报《大同报》作掩护，间接地发表抗日文章，宣传革命思想。他的剧本《穷教员》和《艺术家与洋车夫》，小说《星期日》，字里行间流露着对下层劳动人民的深切同情，和对不合理社会的批判。

在金剑啸主编《黑龙江民报》副刊《芜田》和《大北新报画刊》时，他都多次刊登介绍鲁迅、郭沫若、茅盾和高尔基、马雅可夫斯基等国内外进步作家的作品，这些作品受到当时广大爱国青年的热烈欢迎。

2.深入基层的态度

最初金剑啸在《晨光报》副刊当编辑时，为报道学生们反五路斗争，他亲自与学生上街游行，当学生的爱国行动遭到武装警察的棍棒镇压后，他亲自到医院看望了解被打伤的学生，并以记者的名义，在报上开辟专栏报道这次“惨案”的始末。他发表在“夜哨”的独幕剧《穷教员》，也是他挤时间深入接触众多贫苦知识分子、市民和工人的结果。特别是他在担任《黑龙江民报》副刊“芜田”主编时，更是经常地奔走学校、工厂和三百间房贫民窟，了解贫苦工人、市民的生活，搜集素材，从事文学创作；征求读者意见，提升编辑水平，满足读者阅读需求。

金剑啸的这种深入基层态度，与我们今天倡导的“走基层、转作风、改文风”要求是不谋而合的，也正是他的这种深入基层、了解百姓疾苦的行为和态度，让他的编辑思想充满正义的光辉，让他所办的报纸拥有大量的读者。

3.注重报刊改革创新

《新民报》晚刊主笔赵超构曾说，“新闻是报纸的灵魂，副刊是报纸的面孔，报纸耐看不耐看主要是副刊。”金剑啸在担任副刊编辑时始终重视编辑水平和读者的阅读效果。图文结合的编辑手段，是他一贯坚持的编辑原则。我们总强调如今是“读图时代”、“一图胜千言”，实际上在金剑啸所处的年代里，他已经开始践行这一办刊原则：“我们多注意新闻照片艺术名作的照片、值得人一识的仕女照片、以及世界上的名政治家、外交家、艺术家、科学家、哲学家等各个学术部门有所专长的照片，这些至少每期介绍一个，连同小传。”同时，金剑啸也重视在副刊上发表各种文体的文章，包括小说、散文、诗歌、剧本及评论，以满足不同读者的阅读偏好。

在语言表达方面，金剑啸强调文字“以简单为主”。针对《大北新报画刊》，他认为“这样一个小画刊，有了三个以上的‘未完’，确乎是读者败兴的。不但要简短，最好是有意义的，更是有华丽的穿戴。”

1936年4月，在金剑啸等人接兑《大北新报画刊》后，他们对整个画刊进行了大胆改革。版式规格由原来的四开一张改为十六开四页或六页一本的彩色画报，出版周期由原来的周刊改为五日刊。画刊的头版也由原来以刊登广告为主，改为刊登新闻和图片。改版后的画刊销路大增，很快就成为当时哈尔滨有影响的文艺刊物。

作为东北革命文艺的拓荒者，金剑啸为当时的东北文艺运动作出了重大贡献。在抗战初期，“如果在东北没有金剑啸在文艺上的挺身而出，振臂一呼，东北的抗战文艺不会发出耀眼的光芒，是这个东北文艺的拓荒人开拓出了一条反抗侵略者的文化拼争之路，检索东北的抗战文艺，金剑啸绝对是个不容忽视，无法绕过的存在。”他的编辑工作为他艺术才华的施展提供了良好的平台和阵地，同时他的艺术才能更为他的编辑工作起到了增辉助力的作用，他的编辑行为与思想为今天的编辑工作提供了有益借鉴。□