浅析锈染在面料上的艺术表现形式

廖洁婷，李碧莹，黄颖雅

（华南理工大学广州学院，广东广州510800）

1 锈染工艺在面料中的实验

空气和水发生的氧化作用，加上热量作为催化剂，金属表面的颜色、图案和肌理会随着时间的长短呈现不同的视觉效果，以此为基础结合织物进行染色，锈染工艺即随之而成。在现实生活中，当衣服与生锈的金属接触后，衣服表面总会留下形形色色的锈迹，从而触使人们去研究如何清理锈迹；但在艺术的角度，锈迹呈现的斑驳肌理，具有一种充满不确定性的抽象美，拥有意料之外的魅力。由于空气和水发生的金属氧化作用，同时具备热量这一催化条件，金属表面的颜色和肌理会随着时间呈现各种各样的变化。本项目以此作为实验的方向和条件基础，结合面料进行系列小样探索实验。

1.1 锈染的制作方法

锈染原材料包括铁、铜、棉花、亚麻、棉布、手针、喷壶、醋、水和加热器。锈染常见的染色方法有平铺染法、裹扎染法和局部染法。在实验初期，首先选择了铁片和铁粉进行裹扎染法。收集不同形状大小以及不同生锈程度的铁片进行实验，将准备好的织物浸泡于1：1的醋水溶液中。将浸泡后的面料与生锈的金属和铁粉分别包裹在织物内部，并用绳子捆绑起来，置于炎热的阳光下进行暴晒，达到热量的催化条件。为了加快金属在织物上的拓色程度，还可以在织物上撒食盐，并且反复喷湿，维持一种相对湿润的物理状态。织物表面会随时间呈现自然变化，但效果并非尽得人意。在染色过后，可以在小苏打水中浸泡一小时，进行固色；随后用清水清洗面料，再晾干，如图1。通过本人的实验操作发现，在工具材料相同的情况下，面料上呈现出的锈染效果与绳子捆扎的松紧程度和缠绕方式有关。若绳子捆扎的部位紧且密，呈现出来的效果便是多褶皱且有规律性的；相反地，若绳子捆住的部位松且疏，呈现出来的效果则是错乱且无规律的。

图1 裹扎染法的操作

图2 铁锈染的色彩

1.2 锈染的色彩

1.2.1 铁锈染的色彩

生锈的铁片本身自带红棕色，由于其中混有其他杂质所以铁锈更多是呈现黄褐色的。锈染过后的织物上会产生厚重的锈红色，锈色相互交叠，呈现出的色块是斑驳错乱却又有迹可循，如图2。

图3 铜片生锈的方法及过程

图4 铜锈染的色彩

图5 平铺染法、裹扎染法、局部染法分别的呈现效果

图6 Julia Wrigh设计作品

1.2.2 铜锈染的色彩

本人在实验过程中，在了解了铁锈染的操作过程以及掌握了相关的经验知识基础上，实验的材料加入了铜片，进行对比性实验。实验过程中，本人收集到非氧化铜片，为了让铜片快速生锈，采取了以下两种方法。第一种方法是食盐催化法。食盐具有使金属很容易氧化的功效，是氧化反应过程中的催化剂。将准备进行生锈的铜片清洗干净后，用5%～10%的热食盐水反复擦拭后，放置在空气中，铜片上很快就会出现铜锈。如要较厚的锈层，只需多浸几次热食盐水后放置在空气中发生水氧化作用即可。第二种方法是双氧水催化法。将准备进行生锈的铜片放置在容器中，倒入足量的双氧水，使铜片完全浸泡于双氧水中。两种方法均遵循化学反应中的催化作用，分别利用食盐和双氧水两种催化剂加速铜的氧化反应。通过对比发现，利用食盐水反复擦拭，得到的铜锈是局部且薄的；而浸泡在双氧水内得到的铜锈则是大面积且厚的。为了方便接下来的实验操作，本人选取了第二种方法处理下面实验所需的金属铜，并选择纯白色的棉面料，分别采取平铺染法和裹扎染法进行实验操作。锈染过后得到的面料呈铜绿色，或深或浅，变化多端，如图3和图4。

1.2.3 锈染的图案

由于金属本身拥有不规则形状，所以锈染后的色彩和图案拥有随机性。锈染的图案与染色手法、绳子捆扎的松紧程度、面料的种类等各种因素以及锈染时间的长短都拥有密不可分的关系。其中平铺染法呈现出的视觉效果是较直接的，本人曾利用有形状的生锈金属进行锈染，金属的形状几乎可以完全拓色于面料上，颜色的明度和饱和度相对较高。裹扎染法则需要用绳子进行捆扎，绳子起到固定作用；固定的线缠绕在需要染色的织物外，织物上会留下防染的线迹，其原理与扎染工艺相通。因此可以利用不同粗细的线进行捆扎，锈染出不同粗细的看似有规律却又随机相连的线迹，从而形成新的图案，如图5。其中捆扎在外的线会随着染色的织物一并上色，其形成的小色块也是随机的，断断续续却又始终相连。而局部染法则可以利用铁片、铁钉和铁粉在面料上进行精心设计；局部设计的图案，面料层层相叠，锈染的图案根据面料层叠的先后顺序，颜色会呈现出渐变的效果，由深至浅，富有变化。

2 锈染面料在服饰上的运用

在服装设计中，款式、面料和工艺是重要元素，而面料二次设计在其中担任着越来越重要的角色。废旧金属在面料上的运用，即锈染工艺，属于面料再造手法。生活中“被无用处”、“被丢弃”的废旧金属结合面料进行二次工艺处理，把原本该丢弃的事物重新利用起来，根据设计的需要，在对人体无害的情况下，对成品面料进行二次工艺处理，使之产生新的艺术效果，亦复合环保创意要求。

例如，国外设计师Jul i aW ri ght运用锈染工艺设计出了一系列的作品。设计师运用铁丝、生姜还有铜币进行印染，然后混合手缝工艺在面料上进行结构和肌理设计，当中还包括补缀工艺和刺绣工艺，呈现出金属一般的颜色。(图6)

通过学习当前运用锈染工艺对面料进行设计的手法，对实验操作进行分析整理与改进。本人在实验中，结合面料再造手法，对初步制作的面料小样进行二次设计，使之形成新的视觉效果。并在后期结合其他多种面料再造的手法，其中有：织物融合、烫金、羊毛针毡与湿毡、创意绣缝。

本人运用锈染工艺将金属的颜色和图案拓色于面料上，再结合织物融合以及创意绣缝的手法，对面料进行做旧和拼接处理，呈现出细丝状、条状、颗粒状和块面状的效果。在初步染色过后的面料小样上先进行烫金工艺，再运用烫金纸在面料上压印出新的不规则图案。之后通过水晶滴胶、UV胶与棉类和皮革类织物融合的方式，往面料上叠加金属色珠光色精，创作新的视觉效果且具有特殊质感的面料肌理。在整块实验面料小样上，以颜色、图案和肌理作为切入点，将混合面料以及不同材质的零部件和手缝工艺等相结合，进行再造与表现；改变材料原有的外观形态，使其在肌理、形式或质感上发生改变，实现将原来平坦、单一的外观形式改变成多种全新形态，力求呈现出效仿自然的视觉效果。

3 项目研究的难点和不足

面料锈染的拓色程度除了金属和织物本身自带的因素外，还与时间、天气和环境等外在因素存在直接的关联。故此，实验操作者要学会随机应变，积累更多的相关经验。此外，面料锈染后得到的颜色和图案会随着时间的流逝而逐渐褪去，为了面料能长久保持当下的状态，实验操作者需要在固色方面多考虑，寻找不同的固色方法，反复实验，反复对比，总结归纳出更好的方法。

所有二次改造的工艺方法需要用小样去呈现，在对人体无害的情况下尝试在不同的材料上，做出更加丰富、立体，符合审美、实用性强的小样，为后续的成衣设计打下基础。在锈染工艺在面料或者服装上应用探索与研究，广大锈染爱好者仍需要付出更多的时间和精力，在该领域中不断尝试、实践、修正、总结和积累经验。