漆艺与生活——漆器在现代生活用品中的设计理念

魏铭臣（杭州师范大学，浙江 杭州 310002）

漆器理论研究背景的简介

众所周知，我国是世界上最早用漆汁髹涂制造器物的国家。漆器是用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，它具有耐潮、耐高温、耐腐蚀等功能。在中国，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，漆器曾经与人们生活各个方面发生着关系，吃喝住行，生老病死。从日常生活方面来看，满足了当时的社会需要，我国是最早发现和发明和使用漆的，并延续到周边国家。我国漆器工艺历经商周至明清，不断发展，有着源远流长的历史演变深厚的文化底蕴。就品类来说，包括祭器、贵族的专用品、文人雅士的玩赏之物。

对于国外来说，在中国传统文化影响下成长起来的周边文化形态中，日本、朝鲜及东南亚与中国渊源最深，在与中国的交往中，日本接受中国文化要落晚于朝鲜，漆艺历史也更晚一些，但日本漆艺自江户时代起的进步与发展确是极其迅速的。日本的漆器在生活用品这方面得到了较好的普及，日本漆艺家研发了许多漆制生活用品，如碗、盘、杯、盒等现代生活用具。现如今我们国家对传统工艺和传统文化的传承和发展比较重视，古老的漆器艺术作为国家非物质文化遗产和传统工艺项目的重要组成部分，漆艺正在慢慢的进入到各种展览和高校的课程中。所以说：“漆艺在当代生活中应用也在慢慢的发展壮大着。”

漆器在现代生活用品中的设计理念

当读到宗白华《中国文化的美丽精神往哪里去》一文中提到：“我们的先人，本能的找到了宇宙旋律的秘密，对最现实的器具，赋予崇高的意义，优美的形式，使他们不仅仅是我们使用的工具，而且还是可以同我们对语、同我们情思往还的艺术境界”。这句话深刻地介绍了器具对生活的意义所在，深深地走进了我的情感身处。一件器具不仅仅是我们的使用工具，它更多的是与我们身体之间产生的某种联系。它的造型、装饰、用途，无不影响着我们。对于用漆艺的手法来制作生活用品，它的优越性在于它的材质的天然性、装饰手法的丰富、制作工艺的精美，它的材质天然性表现在：大漆的生漆在漆树上进行采割它具有环保，耐腐蚀、耐酸碱等功能。很符合当今人们的消费观念。它的装饰手法的丰富表现在：漆艺的装饰不仅吸取了传统意义上的装饰手法，现如今也在不断创新加入其它的材料进行表达。它的制作工艺的精美既表现了漆艺制作过程的步骤性，又体现了当今的工匠精神。所以漆艺在现代生活中的设计理念更多的展现了它的内涵丰富性。它既可以作为实用性的生活用品，也可以作为一件艺术品进行欣赏。就像上文提到的那样它的价值不仅仅是我们的使用的工具，更多是一种生活的交流，情感的传递。

（一）传统工艺与现代生活的结合的设计理念

从目前的漆器这个领域来看，中国漆器已经呈边缘化，仅为小众市场所青睐，古老的漆器能否找到适于生存的大众化土壤？如今，随着传统手工艺的价值被国人重估，漆艺在绘画、立体、装置等不同形式的类型中积极开拓，为古老的漆器注入活力。特别是融入当代设计，使它的内在精神与现代人们的生活方式步调一致。

近段时间在一个漆器的艺术展上，一些作品令我印象深刻，当代的漆艺艺术家叶志豪制作的漆器作品，他关注现代生活的每一个细节，将传统概念的漆器创造为生活中可用的器物，以日常享用的形态让人们感受传统手工艺的温度。作品《禅定》是一个茶桌，采用实木、麻布、漆、蛋壳等工艺。用当代简洁的几何造型表现桌子的外形，在桌角的四周用蛋壳镶嵌工艺，蛋壳的纹理慢慢由实变虚，慢慢的渗入到木头中，带给观众的是一种由近及远的视觉感受。如右图所示：

在桌面上刻意保留了细麻布的本质机理，一种天然质朴的视觉感受，另外中间用黑白太极形互相映衬，利用透明漆进行髹饰，透明漆属于大漆的的一种，它的特点在于它的半透明性制作出一份若有若无、似与不似的的深远。

整个茶桌作品营造了一份安定、祥和、静谧之感，在作者看来，“把艺术融入生活，除了观赏，还应该倡导一种生活方式与艺术结合，这是推广艺术最有效的。喝茶就是大多数人会友的方式之一，茶桌就是连接漆器与生活的载体。茶桌既体现了传统的工艺与现代设计的结合运用，同时它制作工艺的精美以及装饰手法的新颖，对于作者来说，他以茶桌作为载体，将茶桌用画面的语言将以表达，看似一件生活用品，更是一件艺术装饰品。无不体现对生活对艺术的爱。

（二）“少而精”的漆器设计理念在生活用品中的运用。

“少而精”的设计理念无论是在当代漆器的设计还是在当代其它艺术设计上都很常见的。面对当今社会快节奏的生活节奏，人们崇尚简约的设计理念，过多的装饰会引起视觉的疲劳，简约的设计带给人们一种视觉的开阔以及无线遐想的空间。

面对漆器装饰手法中的“少而精”让我想到了“少就是多”的设计理念，“少就是多”是现代派极简主义的起源者及德国包豪斯学校的第三任校长米斯·凡德罗关于极简主义风格的诠释！他最先倡导了这种以少胜多、以简单取代繁琐的设计理念！但在漆器中装饰设计的“少而精”更多是一种表现手法的纯粹，因为漆材料的丰富以及制作工艺的繁琐，我们需要用制作工艺的精益求精和表现形式的纯粹，来表现漆所特有的魅力。例如，当代中国漆艺大师甘而可设计的红金斑犀皮漆大圆盒只利用犀皮漆这种工艺，所谓的犀皮工艺就是利用胎体表面的起皱和点纹的高低变化来装饰。圆盒的装饰很纯粹但是制作工艺上精益求精，从前期胎体的制作到中期的装饰再到后期的打磨调整，每个步骤都特别考究。用习主席评价他作品的一句话，“精品之所以精”，就在于其思想精深、艺术精湛、制作精良。

同时还有当代“上下”品牌设计公司推出的一件漆器蛋壳椅，如右图所示：“上下”公司的的设计理念就是通过当代设计让传统工艺重新焕发出新的生命。摆脱以往传统表现中的繁琐化，让其表现力具有现代性。这对椅子全部采用大漆中常见的蛋壳镶嵌工艺，也就是蛋壳漆，蛋壳与漆面齐平的特殊漆画工艺，于诸多制漆手法中应属“填嵌”门，有记载：无彩金钿，其文限于地，故属阴，乃列在于此。”温润如瓷，宛若天然冰裂纹般的效果。虽然在装饰手法和材料运用上只是运用鸭蛋壳这种材料，但是从设计师的制作工艺上可谓是精益求精，经过上底漆、嵌贴、填色、磨显与推光。蛋壳细片需大小均匀，拼接合缝，全凭积年的经验而成。椅子上的皲裂纹细碎又富有秩序，蛋壳本身的透光性质朴而厚重，没有螺钿反光、折光，光色不定的问题，更符合文人沉郁顿挫的审美偏好，正得漆器审美“远看取其势，近看取其质”的妙谛。

从上面两个例子可以看出：“漆器设计理念的“少而精”少代表的是一种材料、一种装饰手法、一种材质机理表现的纯粹性和必然性。就如上文提到的圆盒装饰手法中的犀皮工艺和蛋壳椅的蛋壳漆工艺，只是利用一种材质和一种机理，把这种装饰做足、做精，体现材质本身的特有魅力。精代表是一种制作工艺的精良、一种材质表现的精炼、设计师对作品的那种精心钻研和全心投入的匠心精神。”所以说：“当代的我们想要将漆器引入到我们的生活，我们需要将漆语言表现的更为纯粹，更有深度，更为深入的发掘材质，表现当代漆器主题的独特内涵和美感。运用丰富的材料表现画面主题的精炼，增加当代漆器在现代生活中艺术表现力的自由度。

（三）绘画艺术在当代漆器生活用品中运用

绘画性、艺术性、视觉性，是所有绘画艺术的共性，是当代漆器产品装饰手法的重要组成部分。也是凌驾于一切画种知识之上的绘画艺术的本质所在。漆器是我国特有的特种工艺美术之一。它是祖国传统艺术宝库中的一颗光彩璀璨的明珠。当代漆器走进现代生活最重要的是吸收和借鉴传统工艺，在装饰手法上来进行突破和创新。

漆器生活用品中装饰手法的绘画性体现在：利用绘画中常见的构图来和色彩搭配来表现画面，同时也吸收和借鉴工笔、国画、油画等一些用笔技法和塑造形式。在装饰题材上也会经常看到梅兰竹菊、西方油画人物、花鸟题材等。如下图所示的是日本漆器大师山崎梦舟的漆器作品，灵感来源于生活，运用工笔的一些装饰手法和表现形式并运用到莳绘漆器中。如今我们也可以利用这种绘画性来表现当代生活题材的画面，利用现代的构图和审美，使漆器真正的走进我们的生活。因为很多工艺离不开绘画，所以说：“只有将设计与绘画性紧密结合并融入到产品制作中，我们设计的产品才能有发展和突破。”

总结

漆文化作为中国传统文化中璀璨的瑰宝，我们有责任去保护、去发扬它的价值。当代的我们要做的就是推陈出新，结合新的理念、新的设计思维，运用传统的工艺技法，使之真正的走进我们的生活中。我们在做漆器作品的时候，并不仅仅局限于漆艺这个领域或漆艺这个层面的工艺和造型，吸收和借鉴其他领域的知识也是打开思路的大门。例如：吸收借鉴陶瓷、首饰、雕塑其他艺术门类的造型和装饰表现，这样才能在艺术思索中有所创新和收获。

所以说：“当代的我们身肩重任，在设计产品时一味的追求艺术而忽视传统工艺最终只会昙花一现。虽然当时能够取得显著地色彩与期望，但终究脱离本质，走不长远。相反一味的追求工艺上的精美而忽视当代的审美，最后顶多作为一件工艺品欣赏，缺乏时代的价值与艺术的功能。我们要做的就是推陈出新，结合新的理念、新的设计思维，与我们生活紧密结合，使之成为具有审美与实用功能结合的现代漆器产品。