治愈系插画中猫为题材的符号研究

侯璐（北京交通大学建筑与艺术系，北京 100044）

治愈系的含义是人们情绪和感觉可以被治愈，所有减轻身体压力和舒适性的物质和非物质产品都被认为是具有治疗功能的[1]。“治愈系插画”的作品其实也没有太多的明确定义，它是一种人们创造或欣赏的感觉，人们的思维和情感会因此而治愈、感受到快乐，所以治愈系插画不受特定的人和环境所约束[2]。笔者认为治愈系插画是缓解压力的艺术表达手法，观赏者在看到这些有趣、温暖的插画时能通过画面感受到生活中美好的一面或者是能给予他们力量及勇气。

治愈系插画的主要功能就是帮助人们缓解内心的压力，通过画面的构图、色彩、以及主题来让人们感到放松和快乐。通过对这些符号的研究得出与治愈系插画的特性及普遍规律。深入探索以猫为题材的具体案例，总结出插画里元素的符号意义。

一、治愈系插画中的构图

笔者把Toshinori Mori 和野地美树子的插画构图分为两大类，分别是横构图和竖构图来研究。

如图所示，分好这两大类之后，接着对每幅画的主体猫做了抽象的数据整理。用红色圆圈代表猫的脑袋，用淡红色的矩形代表猫的身子以及它的方向。

通过数据的整合，发现治愈系插画在横构图时，主体物基本是以“L”形状分布的。主体物猫的形态各异，在画面的位置也很灵活没有局限。但是在左下区域的会多一些，很少会把猫安排在右上方。猫的形态一般都会采用头部朝上，身体与头部垂直的构图方式。整体画面动感比较足，色彩的节奏感强，颜色丰富。比较注重故事的叙事性，会添加作者的对生活的理解，以及看问题的视角，想象力丰富。

而竖构图的主体物则是集中在画面的下方，在黄金分割线的位置上。竖构图的画面很稳定，情感表达上没有过多的趣味性，所以猫的形态是以眺望远方和蜷缩的。竖构图的用色比较低调，整个画面给人一种安详平静的感觉。并且猫做为主体物，只有两种形态，一种是蜷缩着，另一种是背影眺望远方。这种构图是猫常见的形态，背影眺望远方是画家喜欢的构图，因为小小的背影能给读者留下无限的遐。可以去猜测猫的神态，也可以顺着猫的视线去联想到自己的生活。竖构图的形式感强，读者更容易陷入沉思，治愈效果比较好。

横竖构图的共性是主体物小，场景大。一般人心情失落难过时看到琐碎、零散的东西心情会显得狂躁不安,所以选择饱满构图的插图师一般将人物放小,将场景放大[3]。画面留有大面积的空白，让人们自由的联想，给人们喘息的时间。治愈系插画的主体构图会采用贴近自然的表达，很少会出现怪异或者离奇的形态。

最后总结，两位作者在画面的构图上，基本一致，主体物都会在画面下方黄金分割处。并且在题材选择上，两位插画家的作品都是描绘生活中的场景，还有自然风景，贴近生活贴近自然。

二、治愈系插画中的主体物

治愈系插画中猫为主题的话，一般都会结合树木来进行创作。如图所示，树或树叶在画面的占比大于50%的话，同色调相比色彩会明亮一些，更偏向于暖色系。治愈系插图色彩偏向于绿色、蓝色、黄色,和红色为主。这些颜色都和生活温暖的东西有关,这些东西能让人心情好,绿色代表叶子和希望,蓝色代表开阔和海洋,黄色和红色给人烛光和温暖的感觉[4]。绿色系的插画数量比较多，因为色彩还会影响人的生理机能[5]。绿色是最接近大自然的颜色，插画中的绿色会让人联想到自然、和谐、平静的感觉。所以无论是树叶的占比多少，绿色调的插画都是受人欢迎的。

两位画家都是偏向写实类的，野地美树子的插画，是有肌理效果很强。插画师多种材料并用，进行写实风格的插画创作，这就是写实性的插画所使用工具和材料的艺术化再创作，就具有了超强的视觉冲击力，受到大众的喜爱[6]。因为颜色的细微变化很多，整体看来没有Toshinori Mori 的明亮。但是，人们可以仔细观赏这些做品，细细寻味这些画中的韵味，所以这种和谐的高级灰调子治愈效果更好。

把野地美树子的插画分为横副和竖幅，按照树或者树叶在画面的占比大小来划分。当树或树叶在画面的占比大于50%的时候，画面的整体色彩明亮，色系是偏暖色的一般以黄绿为主。横构图的画面，猫的形态略微多样一些；竖构图时，猫都是蹲坐在地上或者是椅子上，并且在画面的位置都是在下方的黄金分割线处。

树或树叶在画面的占比小于50%的画更富有想象力，添加了一定的拟人成分。可以说是，作者把自己想象成了一个孩童，用一个很渺小的视角在看整个世界，对这个世界充满了好奇。颜色趋向于冷色系多一些，虽然大部分的治愈系插画都以暖色为主，但是画面中加入了比较大的白色成分来进行降调处理，所以整体感觉不会有过多的冰冷、沉闷的气息。并且同色调的明度都会降调，色彩的饱和度也会下降，整体画面和谐统一。野地美树子的插画作品，会因为树叶的占比变化而不同，色彩的明度和主题的趣味性都因此有变化。横构图的画面，猫的形态比树或树叶大于50%的画活泼很多。猫的造型多样，画面故事感很强。笔者认为因为树的面积少了，画面显得空，所以要通过猫的动人形态来吸引读者的注意力，让人既有想象空间又不觉得无趣；竖构图时，猫都是蹲坐在地上或者是椅子上，形态单一并且在画面的位置都是在画面下方的黄金分割线处。

总结野地美树子的插画中有一点是不变的，竖构图的猫都是形态单一，中规中矩的造型，为了给人一种稳定感。

Toshinori Mori 的绘画手法是用一个个色块去表达，画家喜欢用饱和度高的色彩绘画，所以画面的色彩比较明亮。由分类可以看出，树叶在画面的占比对色彩的明度、饱和度、色系选择是没有过多影响的。猫的形态分为两种，一种是安静的趴着，另一种就是在走路。每个同色调相比，树叶在画面的占比对猫的形态和猫在画面上的位置都没有太大的影响。最后的总结是，Toshinori Mori 的作品，不会因树的面积占比对整个画面产生影响。

两位画家的用色都很和谐，不会出现大面积的撞色。因为画家的表达方式不同，肌理效果的会整体降低饱和度，色彩平铺的画会饱和度高，但是主体物树占比多的画面中，因为颜色明亮、饱和度高的关系治愈效果会更好。

三、治愈系插画中的层次

笔者把治愈系插画的远中近景分为了三个层次来深入分析。由统计的数量可以看出，两位画家的作品里两个或者三个层次的占比较多。因为治愈系插画的特点是要给读者一种空间感，让读者可以放松心情，放下戒备。在高压之下回归自然和渴望自由的心态占了主流[7]。治愈系插画的设计是在人的审美基础上唤回其本能[8]。所以画面里只有一个层次的时候，无论是只有近景还是中景，总会觉得空间感不够。读者观看的时候会觉得没有想象的空间，思维不能够更好的发散。并且画面的代入感不强，细节上没有多层次的完善。但是主体物猫会比两个层次和三个层次的略大一些，对主体物的刻画上更充分。

Toshinori Mori 的作品，两个层次的画色彩上是可以分为两个大色块。一个大色块是主色，另一个大色块是中性色。色彩把画面分成了两个部分，很鲜明，干净利落。同时又用主体物猫，把两部分串联起来，有互动关系。主体物“猫”很突出，黑色在整个画面中是点睛之笔，用小面积的黑色压住整个画面，不会浮起来。画面中有大小对比，主次对比很明显。所以整个画面里既有可以仔细琢磨的细节，又有让人喘息的空间。两个色块的画面很容易让人记住，治愈系插画的特点之一就是，体验性，能给人带来记忆快感[9]。构图上都是水平构图，整个画面稳定。平缓的线条使人心情平和,有是觉得延伸感,多用来表现远山或者慢节奏的心态,缓和的线条无刺激,不会带给人压迫感和紧促感,用了缓和的延伸线,让人感觉缓慢,清幽,与城市的急躁正好是互补的状态[10]。两个层次的治愈系插画，治愈性要好过一个层次和三个层次的。

Toshinori Mori 的作品，三个层次的作品中，用色比较的琐碎，在颜色的把控上缺少大色块。因为层级比较多的原因，画面细节也随之增加。主体物猫会在中景的层次上，如果画面的颜色比较大比较琐碎的话，猫就会融入到背景中，没有两个层次的明显。但是有远中近的画面，层次丰富纵深感很强。因为色彩多样，变化丰富，所以画面韵律感很强。色彩的节奏与韵律是现代插画艺术中不可缺少的重要因素，无论节奏还是韵律都会激发人的情感[11]。

野地美树子的插画作品，两个层次的插画比三个层次的插画，色彩要明亮一些，明度比较高、色彩饱和度也更纯一些。画面中大面积使用的主色，比如黄色、绿色、棕色都是饱和度高的。两个层次的画面中，主色调是以黄绿色为主，整体偏向于暖色系。治愈的效果要好过一个层次和三个层次的。

野地美树子的插画作品，三个层次的插画相对而言，颜色比较沉稳，饱和度不是很高。主色调基本是蓝绿色为主，所以治愈的效果一般，没有暖色系的强烈。但是三个层次的想象力很丰富，没有完全的写实，而是结合了抽象的手法来表达。比如说，猫趴在秋千上，好奇的看水中的倒影这张。把彩虹和秋千结合在一起，让读者会联想到儿时的场景，增加了亲切感。通过唤起回忆的方式来打动读者，找回内心深处的记忆。

总体来说，治愈系插画中，两个层次的插画治愈性高。色彩一般都会选用暖色系，饱和度和明度都较高。大色块的运用，让画面的构成感以及节奏都很强烈，有主次之分。同时主体物猫会容易突出，给读者留下深刻的印象。

通过研究可以发现，治愈系插画以猫为题材的作品，横副画面的主体物猫都是以“L”形状分布，在黄金分割线上的左边和下边，猫的形态都相对活泼。竖幅画面中，猫都是在下方的黄金分割线上，造型单一。树和树叶占比多的画面，颜色会明亮一些。但是树和树叶在画面中的占比对整幅画的横幅或者竖幅产生影响，对题材选择野影响也不大。一幅画面里，远中近景能占到两个层次的话，既有层次和纵深感，同时主体物猫会更加突出，让读者一目了然更容易记住，所以治愈的效果也会更好，这是治愈系插画中比较重要的一个影响因素。