电影声音中声画关系的运用

国成鑫

摘 要：如今，电影技术发展越来越迅速，纵观世界电影发展史，电影经历了从黑白到彩色，从无声到有声，从胶片到数字的变化。电影给人们带来了强大的视听盛宴，无论是声音还是画面都给人们以强烈的审美感受。文章主要从电影声音的角度出发，分析电影作品中呈现出来的声画关系。

关键词：电影技术；电影声音；声画关系

一、电影声音的类型

纵观世界电影发展史，电影经历了从黑白到彩色，从无声到有声，从胶片到数字的变化，电影的发展可谓是异常的迅速。声音是电影最基本的因素之一，可分为人声、音乐和音响。人声又可分为旁白、独白和对白；音乐就是电影作品中的背景音乐；音响是除了人声和音乐之外的各种环境声。这三类声音，作为电影声音的整体，是和电影画面紧密结合在一起的。这种结合，不是随意性的、杂乱无章的；而是有规律的、有技巧的。不但声音和声音之间有适当的关系，而且声音和画面之间更有适当的关系。

二、声画关系

（一）声画同步

声画同步是影视中最常见的、也是最容易被观众接受的声画关系。顾名思义就是声音和画面是同步进行的，所以声画同步也称之为声画合一，也就是说电影中的声音和画面是严格匹配的。不能出现有声音无画面、有画面无声音甚至画面和声音不匹配的情况。比如美国导演奥森·威尔斯的影片《公民凯恩》，该片讲述了报业大王凯恩的一生。以凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相。影片中非常经典的一个段落：“小凯恩监护权转让”，这个片段，母亲、撒切尔、父亲三人在商讨着小凯恩的监护权转让，我们一直都能看得见同时也都听得见，小凯恩虽然在远处的窗户范围内活动，我们也能看得见听得见，所以声画同步使得发音的人或物体在银幕上所发声音保持同步进行的自然关系，两者吻合一致。声音和画面形象同时作用于观众的感官，感觉处于真实的时空环境。

（二）声画分离

声画分离也称声画分立，与声画同步正好是相反的，也就是说画面中的声音和形象不匹配、不同步、不相吻合、互相剥离，即声音和发声体不在同一画面内，声音通常以画外音的形式出现。比如姜文导演的影片《阳光灿烂的日子》，通过第一人称画外音的形式来回忆自己的故事。在姜文的作品中，都是采用的第一人称画外音的形式出现的。

再比如意大利导演瑟吉欧·莱昂内的《美国往事》，该片以纽约的犹太社区为背景，讲述了主人公“面条”从懵懂少年成长为黑帮大佬的历程，同时也展现了美国从20世纪20年代到60年代的黑帮史。该片中由这样一个片段，这个画面是主人公在中国戏院吸大烟，看到了被杀害的兄弟的新闻，开始回忆他们被杀的画面，此时有一个电话铃声想起，然而在此画面中我们并没有看到电话的存在，该电话铃声一直持续到主人公打电话和公安局接电话的画面，整个过程，电话铃声持续了将近5分钟，声画分立有效地发挥声音的主观化作用，以连续的声音作为纽带将一系列不同场景、不同内容的画面组接起来，衔接剧情，转化时空，达到独特的叙事结构的意义。

意大利导演贝托鲁奇的影片《末代皇帝》，该片采用了时空交错的剧作结构来表现溥仪的一生，溥仪的一生也见证了中国历史的巨变。这个画面是少年时代的溥仪迎来的他的家庭教师，庄士顿先生，这是他与庄士顿一起用餐的片段，此时溥仪听到了城墙外面学生暴动的声音，然而场景却还是溥仪，声画分立的直接结果，是突出了声音的作用，使它从依附于画面的从属地位中解放出来，成为独立的艺术元素，从而丰富了影视的表现手段。

其实，声画分离不仅运用在电影中，在电视剧中也时常见到。比如前段时间热播的检察反腐电视剧《人民的名义》中，有很多的片段是采用的第三人称画外音也就是旁白的形式出现的。再比如都市职场女性题材电视剧《欢乐颂》，也是采用第三人称旁白。

（三）聲画对位

所谓声画对位指的是声音和画面相互独立又相互作用的结构形式。具体来说，声画对位首先在形式上属于声画分离范畴之内，指声音和画面在形式上不同步、不吻合、相互独立；其次在内容上，画面所提供的信息和声音所传达的信息在性质和情绪上存在很大反差，甚至完全矛盾、对立；最后，两者虽然相互独立，但又彼此配合、彼此照应，从不同的角度为同一个人物塑造或主题表达服务，既分头并进又殊途同归。

比如陈凯歌导演的影片《霸王别姬》，该片讲述了程蝶衣自小时候被母亲卖到京戏班学唱戏，京戏班中师兄段小楼跟他感情甚佳，这种感情已经超越了一般意义上的兄弟之情。长大之后，两人因合演《霸王别姬》而成名角，红遍整个北京城。但是他喜欢的师兄娶了妓女菊仙，于是他和师兄的关系渐渐疏远，从而矛盾不断激发。历尽沧桑的程蝶衣和段小楼在十一年后再演《霸王别姬》，蝶衣最终梦醒，用自己送给段小楼的宝剑自刎，结束了自己与段小楼这辈子的美丽哀愁。陈凯歌一出《霸王别姬》唱尽英雄末路。该片中他们从小学唱戏的戏园子是一个封闭的空间，唱错就要挨打挨罚，在这个严厉的环境中，总会伴随着空中鸽子飞翔的哨声。画面内容是他们在戏院里训练、挨打，而声音却伴随着空中鸽子飞翔的哨声，这就形成了一种鲜明的对比，自由与约束，鸽子飞翔的哨声有也承担起了冲突性强的叙事任务。所以运用声画对位，把欢乐与悲伤结合在一起，相互映衬，能够达到强烈而深刻的撼人心魄的艺术效果。

在法国导演吕克贝松的《这个杀手不太冷》结尾处也运用了声画对位的效果，讲述的是生活在纽约的职业杀手里昂和被自己搭救的邻家女孩玛蒂尔达，向杀害玛蒂尔达全家的贩毒警察史丹复仇的故事。结尾处，杀手里昂已经死了，小女孩拿着里昂心爱的绿色的植物埋在了土地里。背景音乐是钢琴与小提琴的配合而成的，非常的欢快和超脱，有种“乐景哀情”的意味。

参考文献

[1] 刘翡.影视作品的声画关系[J].声屏世界，2009（09）.

[2] 刘艳臣.影视剧创作中的声画关系[J].中国电视，2000 （08）.