湖湘竹笛演奏之音准现状分析

□卢公量 益阳职业技术学院

湖湘竹笛植根于湖湘文化的沃土，彰显着湖湘文明的特征，其演奏独具韵味。湖湘地区在近几十年内涌现出了众多竹笛人才：杨明（已故）、王珏、康涛、李小逸、宁保生（湖湘笛曲作曲家）等，他们将湖湘竹笛文化与科学的训练方法相结合，吹响中国笛坛。笔者分析湖湘竹笛演奏之音准现状，旨在帮助演奏者正确理解湖湘竹笛乐曲中各音的“相对音高”，更好地诠释竹笛音乐作品的内涵，凸显湖湘文明。

一、湖湘地区民歌对湖湘竹笛音准的影响

湖湘民歌有着特定的音高系统，其音乐风格有两大重要元素：一是指民歌在形成发展过程中逐渐积淀起来的特有音高，即每个音律之间音程的具体音高；二是在旋律进行中，围绕骨干音而生的装饰性、规律性音高群。湖南民歌中的特有音高，毫无疑问是徵、羽二音，它们比十二平均律偏高（约20～50音分），但又不到半音（李玫博士为之“中立音”）。旋律多以羽音为核心展开，很多学者将之称为“特性羽调式”“湘羽调式”“湘中特性音调”。如谱例2所示。

谱例1：湖南民歌《乡里妹子进城来》（第二句）

有统计显示，湖南民歌的调式中，徵调式以40.9%排在首位，羽调式则占了30.1%，虽然徵调式看似为主，但细细分析在徵调式中同样具有“湘羽”元素。如谱例2所示。

谱例2：湖南汨罗民歌《十杯酒》（第二句）

因此，各湖湘竹笛演奏者们演奏湖南民歌或者湖南民歌改编乐曲时，均将徵、羽二音根据所在位置适度地演奏成微升高的中立音（约升高20～50音分），以体现湖南民歌的特点。

二、湖南花鼓戏对湖湘竹笛音准的影响

湖南花鼓戏的主要特征调式是羽调式，其他的各调式大多以羽音为核心展开，羽调式音阶中使用半升宫、半升徵两个特征音。常用La、↑So、Mi音组的音调进行，其中最能代表湖南花鼓戏羽调式特性的就是半升的↑So音。↑Do音偏高,与↑So音有很密切的关系，这样可以基本保持五度框架，当音调进行强调La-Do-La时，Do音保持与主音的小三度关系；而音调强调Do-So时，即使中间经过La音，Do音还是偏高，以求与So保持五度关系，Re音的偏高是临时性的，只有用于乐句终止时Do-Mi-Re或者Mi-Re•Do这样的音调中，以保持与Do音的大二度关系。

唱 名：La ↑ Do ↑ Re ↑ So

音分数：0 333 543 1045

所以，当湖湘竹笛演奏者们演奏湖南花鼓戏音乐或者湖南花鼓戏音乐改编乐曲时，会将宫、徵二音（商音也会临时性偏高）根据所在位置适度地演奏成微升高的中立音（约升高20～50音分），由此引发的小三度、大二度、纯五度的音程距离均偏宽（相对十二平均律），以体现湖南花鼓戏音乐的特点。

三、湖南方言之声调对湖湘竹笛音准的影响

艺术源自生活，湖湘音乐受本土人文风土的影响比较大。湖南方言虽然种类庞杂，不少地区十里不同音，但在抛掉各种声韵母读音后，单看声调，其实相对来说比较清晰，主要是三大种。

由此可见，湖南方言习惯声调丰富，语气、语调、语势幅度较低，其音乐受其影响出现多种多样的连接滑音。当湖湘竹笛演奏者们演奏湖湘乐曲时，常常会在乐句中的主干音上加入小三度（偏宽，约30音分）的复波音、复滑音、叠音、打音等装饰音。

湖湘竹笛演奏之音准现状既具有传承性，又具有艺术性；既具有历史研究意义，又符合现代审美要求。