家具设计与微建筑设计的探析

申小娜 冯乙

摘要：目的：微建筑设计与家具设计的关联以及发展的趋势。方法：分析微建筑的背景与形态特征以及家具的发展趋势与动态，家具启始到现代形成数种风格迥异，各种思想杂糅试图超越现代主义中性风格的桎枯，无固定形式的家具设计在形式和功能上的视觉感受更多的夸张元素。微建筑的出现为家具设计提供新的设计理念，无论从材料还是造型和功能方面，与传统纯理性的思維有所不同，更多体现在结构与形式上。微建筑中的“微”在色彩、造型、形状上则与家具设计的密切结合，外观上采用简单单纯的几何图形追求现实生活的意义，拉近人们生活与设计的距离。结论：微建筑设计与家具设计的客体审美不仅在外观上的审美改变还有在技术美学上的改变，各种新的材料的运用使得家具设计和微建筑设计行业生机勃勃。

关键词：微建筑 家具设计 相互联系

引言

建筑设计与家具设计相互作用、相互影响。在结构和形式方面联系日益密切。从造型方面吸引观众的注意力，随着时代的发展和科技的进步家具不仅可以从情感上达到一种趣味性，而且在功能上以一种精巧形态可以节省了空间、提高了空间的利用率和使用的多功能化。从实用性的机械美到幽默化的家具，审美意识也逐步情感化的发展，因此，微建筑与家具设计的相互联系使得家具以一种新的形式在逐步融入家居当中，而微建筑则在实验的过程中以一种新的形式出现在我们的视野当中。微建筑设计与家具设计相互发展，彼中有此，此中有彼，彼此带动才能带动设计的发展，功能更加合理、舒适、多元，设计语言并不在于设计的形态与尺寸的大小，微建筑与家具设计其在于结构的稳定性与灵活性。研究微建筑与家具设计的关联提供了新的设计思路与设计手段。

一、微建筑设计与家具设计的渊源

家具设计当中延续着建筑设计的血脉，建筑中包含着家具设计的底蕴。自建筑产生起家具就伴随而来，两者源远流长，家具设计与建筑设计两者相互影响。家具设计受制于环境和时代的影响，时代的不同家具的造型、结构与材料也会不同。中国古代家具从“席地而坐”到榫卯结构的家具成熟都与建筑设计有着千丝万缕的联系，而西方家具设计随着科技与时代的演变而发展，从追求理性到与功能到追求自由解放和天性的历程都与环境、技术、艺术有着密切的联系。

微建筑的产生是将复杂的大型建筑工程简约化，“微”化建筑形体，减少形态所占用的空间，其用途单一，也可执行复杂的内部功能，更像是城市中可实用的艺术品。微建筑在城市中可随处可见，追求精巧、迷你但又不失生活的趣味性，微建筑象征着新的建筑设计形态。微建筑起源时间没有明确的界定，对微建筑设计也在慢慢摸索当中，设计师更倾向于轻质、高效和可实用性。

家具设计为生存发展所必不可少的一门学科，自建筑诞生起就与家具设计息息相关，建筑设计与下局设计相互影响相互作用，彼此发展。当代家具设计内容涵盖相当广泛，形成与建筑呼应，尤其微建筑的产生相当一个功能化的大型产品设计，而家具的设计元素也可用于建筑设计当中。如中国传统的榫卯结构不仅用于建筑设计当中室内家具中也运用得十分广泛，两者的结构本是同源，之间的界限逐渐被模糊。而西方家具也是有迹可循的，西方的优秀家具设计都出自建筑设计之手，在后现代主义诞生起，家具设计中的后现代概念首先在建筑中提出，洛可可时期繁复的装饰再到现代主义对家具设计做减法的手段，技术美的家具不再满足心理与情感上的诉求时，后现代主义孕育而生。对现代主义传统理性思维的反叛，更加注重设计中的非语言性的符号和隐喻的特征，而“微建筑风格”将这种符号化的语言运用到家具设计中，将现实意义融入家具设计客体当中更加具有人情味和互动性。从而引发了后现代主义的“微建筑风格”，“微建筑风格”是由建筑师把建筑外形引用到家具设计当中，将另辟蹊径的装饰夸张到极端的程度，同时将现代主义的几何形态继续延续过来与建筑中的元素拼贴融合，同时微建筑仅仅是设计主体审美的形式发展一定程度的结果，鲜艳的色彩强化了微化的家具设计。继现代主义后产生诸多新的设计风格，对于改良、补充的形式的家具设计，微建筑微化的形态使用到家具与人们联系更加紧密和人情化。微建筑的家具形态与功能完美的结合创造出更多的可能性。个性化和多样化的家具不断涌入，相较于机械化的家具更加吸引观众的注意，满足人们情感上的多样性。

家具设计相当于小型室内微建筑的艺术品，而微建筑设计相当于一个大型的产品设计，两者的界限不在于形态的大小，为解决生存发展的需要，不在局限于自身的设计领域，进一步推动设计的发展。

二、微建筑与家具设计在视觉美感上的关系

（一）微建筑设计与家具设计在结构上的关系：从人类诞生以来家具的设计就已经开始伴随着我们，可谓家具设计包含了整个世界设计史的发展与变化，家具设计的形态随着时代的发展而变化。“微建筑风格”时期设计的家具在技术和材料方面有了新的突破，设计不仅仅体现在结构和功能上，而且还在形态上体现千姿百态。

结构是其承受力的内部构架，是功能的载体，结构对于家具和微建筑都是至关重要，将建筑的结构与形态融入家具设计当中凸显了个性，又能加强家具的稳定性。如后现代主时期产生的“微建筑风格”，将建筑的结构形式微化用于家具设计当中，打破传统家具的形式，其家具外在结构形式多种多样，可以满足各种需求的同时又趣味横生，所以在外形采用建筑基础构架，但是功能不同。空间的稳定性成为家具与微建筑设计的目的，微建筑为生存发展空间的稳定性，而家具为功能的稳定性，保证能“坐”的基础之上，追求结构为功能提供更大的实用性。微建筑风格的代表人物阿道.罗西设计的ARI小柜（如图1）完全像哨兵的岗亭，这种建筑式的家具不仅仅是在外观上完全搬用建筑特点，内部可作储物柜，即美观又不失大雅。ARI小柜不仅在造型上具有独特性，而且在色彩的运用上视觉冲击力更加突出，在家居空间当中成为靓丽的—角，也可单独放置作艺术品。

家具与微建筑设计两者相互渗透，“我中有你，你中有我”的同构关系，形式上的各种形态拼贴与融合的结果，如德国设计家翁格斯以日本传统建筑特点设计的家具，将日式传统建筑的形态简单转化外在形式，主要以功能为主的采用简洁的形式、中性色彩计划、合理的结构来运用更加合理的材料进行配置，这些形式和功能都能以视觉的形式展现出来和被人们所感知，日式建筑的障子以木格为主，而翁格斯所设计的家具则有日式建筑的静谧自然，与家具相得益彰形成和谐的形式美感。设计师需要同时要考虑如何在微化的建筑形式和材料的使用之间达到一种新的平衡？平衡人的形态和材质的表达之间的关系，不仅要满足功能的需要，更要求家具设计师在“微化建筑”与材质的传达在视觉上达到一种和谐的平衡。