《看不见的客人》：隐藏的女性主义话语

罗紫榆

【摘 要】西班牙电影《看不见的客人》以悬疑、犯罪、戏剧性冲突强烈的叙事受到关注。其中人物形象的刻画趋于饱满，对现代生活里中产阶级在面对事业、家庭、婚姻等方面进行了展现。影片尤其把人性置于光鲜亮丽的对立面，将传统道德中的刻板印象加以反转，从而使故事中隐藏的女性主义话语贯穿始终。

【关键词】女性主义；叙事视点；人物形象

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）23-0111-01

女性主义建立在女性仍未获得与男性相等的权利这一思想基础上，是一种男女平等的信念和意识形态，旨在反对包括性别歧视在内的一切不平等。[1]在《看不见的客人》里，对两位女性主人公的刻画方式是一致的，都是先抑后扬。“蛇蝎美人”劳拉、“懦弱母亲”埃尔韦拉，皆是把这样的角色带入男权社会下观众对女性存在的刻板印象中。若没有这些刻板印象，男主嫁祸于人的“自述”将存在疑问。

一、劳拉：“蛇蝎美人”下的善良

影片采用了POV（视点人物写作手法）的方式进行叙事，故事以主人公艾德里安的回忆、律师弗吉尼亚的假设展开叙述。即故事本身带有主观性。

在艾德里安回忆的故事中，劳拉是他的婚外情人。在出车祸后，劳拉拿艾德里安的女儿、事业作为软肋，阻止了艾德里安想报警的行为，并主动谋划了一出死者意外身亡、她与艾德里安只是两车相撞并无大碍的假象。劳拉以“小三” 的身份让观影者先入为主，再以美貌与温柔将男主人公说服，将观影者带入一个惯有的思维，即劳拉为“蛇蝎美人”，是一位有着狠毒心肠的“小三”。而后，事件产生了蝴蝶效应，不得不继续一个又一个谎言。无论是劳拉事先拿走了死者的钱包加以陷害，还是她说的“如果我出事，你也会陪葬”，这些描写将观影者对劳拉“恶”的印象加深，且深信不疑。

长久以来，社会是一个以男权意识为中心的社会意识形态，所以人们在这种意识形态中形成的概念使得他们从男权的角度来描述这个世界，并且把这种描述混同于真理。[2]男主人公是一位事业有成、家庭美满的中产阶级，这样看似具有话语权的形象，面具下却是一个婚外偷情、真正意义上自私的人。艾德里安可以为了自己的事业和外在光鲜亮丽的形象泯灭自己的良心，将自己的过错嫁祸于情人劳拉。劳拉其实并非“蛇蝎”，她才是那个被“谋划”的人，她本身的良知使她主动向托马斯夫妇坦白了真相，却也使自己死于情夫手中。

女性主义电影理论者劳拉·穆尔维早期认为：“女性观众在观影中并非缺席，而是表现出更加复杂的心理特征，要么站在被狂虐式的女性立场，认同女性作为欲望客体的存在，要么从男性的视角出发，成为主动的观淫者。”先入为主的观念使得男主人公架构的故事让人信服，也从另一个角度展现了女性被社会某种思想绑架的悲哀。

二、埃尔韦拉：“懦弱母亲”下的坚强

同样是死者丹尼尔的家属，埃尔韦拉作为死者的母亲，在影片中存在感很低，她并没有像托马斯那样以正面的形象进行反抗。从叙事角度来说，这是一个隐藏的伏笔，而这之所以能成为电影最后的伏笔，也是基于观影者心理对于母亲形象的固有印象。

在托马斯的口中，埃尔韦拉是一个身患癌症不得不住在安静林间的病人。劳拉与埃尔韦拉第一次见面，埃尔韦拉穿着深咖色的针织衣，素颜，戴着眼镜，对丈夫托马斯的话言听计从；当发现自己的儿子失踪、手机遗落在家，心乱如麻的埃尔韦拉寻求丈夫的慰藉，也在丈夫的安慰下得以平静。在整部影片中，对埃尔韦拉的正面描写只有十分钟左右，在这十分钟里，她呈现的是在丈夫背后的贤妻、得知儿子失踪后病倒在床的形象。然而，在电影的最后，律师弗吉尼亚站在主人公艾德里安对面的窗台，慢慢卸下装束，她正是那位“看不见的客人”，是一开始就隐藏在人皮面具背后的埃尔韦拉。

影片对情节的前期引导，都建立在观影者轻易接受故事中女性形象的前提下。 观影者对于这位母亲的形象仅仅停留在她的慌乱、病倒在床、她在丈夫怀中哭泣，而忽略了她是一位热爱戏剧、很有表演天赋的剧团演员，更忽略了她作为一位“母亲”的身份。她隐藏在律师的面具下，当她听到艾德里安不顾还活着的儿子依旧选择将车淹没，愤然的眼神和顫抖的身躯险些将她暴露。

在电影中，以男性角度叙述的事件利用了女性处于弱势的视点，推动了故事“看似成立”的发展。影片一直用主观性的叙事视点，把观影者带入男主人公为主体的体验，在解谜时切换到以女性为主体的视点中，才反转击碎了男主人公的谎言，也击碎了观影者对影片中女性的刻板印象。

三、结语

影片中对于人性的探讨尽显深刻，从女性主义的角度说，《看不见的客人》将女性放置于与男性平等的对话台上，彰显了属于女性的话语权。每个人都有一副面具：艾德里安光鲜亮丽的外表下有着不为人知的一面，被墨水浸透的衬衫，隐喻了他内心的腐烂；但同样的面具下，埃尔韦拉是正义的守护者，真正的善依然守望着人性的光辉。这不仅仅是电影隐藏的叙事逻辑，也是创作者所要传达的隐藏的女性主义话语。

参考文献：

[1]袁智忠，虞吉.影视批评刚要[M].重庆：重庆大学出版社，2009.

[2]杨远婴.电影理论读本（修订版）[M].北京：北京联合出版公司，2017.