探析湘西南花瑶挑花元素在家纺设计中的创新应用

摘 要：近年来，伴随人们物质生活水平的提升，对家居环境提出了较高要求，尤其是家纺产品方面。本文首先围绕湘西南花瑶挑花的出现展开分析，其次探究了此元素在家纺设计中的重要性，最后从花瑶挑花图案、色彩、材质特点方面提出创新对策。以期将花瑶挑花元素和现代生活进行有机结合，促进民族产业振兴。

关键词：湘西南；花瑶挑花；家纺设计

湘西南花瑶挑花元素提倡重返自然，丰富的文化底蕴与别样的审美效果，满足现代家纺设计中接近自然这一基本设计理念，更符合人们回归自然的真实所需。在家纺产品创新此元素的运用，不但有着良好的发展空间，还能弘扬和继承我国民族文化，因此加强此方面的研究有着重大意义。

1 湘西南花瑶挑花的出现

1.1 具体由来

其主要源自于大自然和日常生活的效仿，里面的大部分动植物都来自于自然界中的实体，湘西南花瑶居民生活深山里，无论是看见的还是拥有的都源于自然。居民对大自然的喜爱之情，在服饰内就所展现。自然中所见的画面成为花瑶图案的内容，例如公鸡捉虫，小白兔吃草等等。

原生态艺术的由来离不开纯真自然的联想。在大自然中取花瑶挑花图案之材，却并非照虎画猫。其图案结合了当地居民天真烂漫的联想，例如把动物们集中起来，好似在和人们嬉戏。我国专业人士曾讲过这样一件真事，她的一个朋友在绣图案时，在猫咪的头上放了一只老鼠。她不禁称赞道“此绣法实在是别出心裁”，朋友答道“现实生活中老鼠看见猫只有跑的份，今天我就给它做次主让它也风光一回”。从这一形象的回答中，能充分体会到花瑶居民丰富的联想力。

1.2 民族审美

民间美术中包括花瑶挑花，无论是在造型方面还是审美方面和其有共同点。挑花筒裙具有民族审美，满足求满与求大需求。其绣片整个大概有60cm，高度为50cm左右，针法细腻，范围较大。刺绣和挑花是我国各个少数民族服饰上的主要装饰，像苗族、瑶族等都是将其放在服饰的袖口或者领口上，只有花瑶人民会将挑花当做主要装饰，大范围的使用，实属罕见。

近些年，我国在列非物质文化遗产名录时首次将花瑶挑花和黄梅挑花选入其中，虽然二者在针法方面几乎如出一辙，但组成方式上却各有千秋。后者源于黄梅戏，注重戏曲画面，花瑶则注重满，这源于其审美标准，在传统审美理念中，满与大便是美的代表。此外，在数针过程中能保证准确性，易于控制造型[1]。

2 花瑶挑花元素在家纺设计应用的重要性

2.1 家纺发展现状和存在问题

所谓家纺，宏观来看具体是指一种纺织品，应用在家庭、办公室、交通用具或者公共场合中。微观来说则是一种加剧环境，人们家庭生活中所用的纺织用品。

现阶段，时代发展迅速，人们对软装家居提出的要求越来越高，成为家纺品不可或缺的一大元素。要想在室内设计中加强装饰效果，使用家纺品是再好不过的选择，各种质感和风格的家纺品能打造出丰富多彩的审美效果。

目前我国家纺用品依然处于发展时期，在颜色、图案、质感、样式方面和外国相比差距显著，这主要是因为国内家纺品牌几乎都是效仿国外设计，没有自己的设计灵魂和文化底蕴[2]。

2.2 在家纺设计中融入花瑶桃花元素的重要性

第一，伴随经济的飞速发展，人们的生活节奏和压力逐渐增加。在操劳完工作后，渴望家庭所带来的温暖。所以，当代家纺设计开始倾向回归自然，注重心灵的放松。花瑶挑花从大自然中取材，在家纺设计中运用此元素，能满足人们实际需求。

第二，丰富当代家纺设计中的文化底蕴，把别具一格的民族文化融进其中。湘西南花瑶族是我国瑶族的重要组成部分，民族特色非常明显。就历史而言，此民族是一个边缘化民族，长时间被权力所压迫，人们被逼四处逃散。在此种环境下当地居民越来越向往幸福生活，被道教文化所熏陶，觉得万物皆有灵性，服饰中的挑花图案充满了居民对幸福生活的憧憬。在家纺设计过程中融入花瑶挑花，不可只重视其颜色与图案，还要体现出此种夙愿。

3 湘西南花瑶挑花元素在家纺设计中的创新运用

3.1 图案方面

图案的主要内容一般源自于历史、民族、自然和日常生活之中，图案流传时间长，图案的种类与造型单一，几乎没有改变。例如万纹，在图案构成与造型方面到如今依然维持原样，缺少创新。所以，相关人员可从此方面进行革新，比如继续使用花瑤挑花的组成形式，改变吉祥图案。

带有吉祥含义的载有人们美好愿景的纹样是花瑶挑花的主要变现形式。例如在丰收寓意用岩壁花表示，鱼象征着年年有余。所以，本人采用花瑶挑花的组成方式，基础元素定位直线，在直线和直线的转变、组合过程中，产生了一些全新的吉祥纹样[3]。

众所周知，鹅毛大雪通常代表次年会取得大丰收。所以，设计人员可在制定图案主题时以雪花为主，融合人们对丰收的期待之情。此种雪花纹灵活运用直线，组成了√与十字纹，在此基础上进行变形，产生带有装饰功能的雪花纹样，展现出花瑶挑花的艺术效果。全新的雪花纹形状整齐，变化程度大。不但能在各种方向重复转变后生成连续图案，还能转变其自身尺寸构成全新的组合图案。

3.2 色彩方面

在创新色彩搭配时要增强花瑶挑花对比明显的色彩联系，在维持整体色调的基础上，可使用对比色与明暗效果的差别这两种途径来实现。

深色调是花瑶挑剔的主底色，红色则为祻布底色。因此，本人以这两种颜色为基础，将猪作为主元素，设计出底和不同色彩搭配以及和一种色彩搭配的图案，以此突出创新理念。

使用纯度高比较艳丽的颜色，比如红色、白色、黄色、绿色等等。不但要结合纯度还要结合灰度值考虑，挑选灰度值反差明显的色彩，方便彼此间的协调。例如在搭配黑色时选用灰度值比较贴近的青色、紫色等；在搭配白色时选用灰度值比较相似的橘黄、橘红等。在搭配应用时，把其交叉呈现，便会产生相间跳跃的感观冲击。

针对以往挑花绣片来讲，通常应用黑底白线，或者白底黑线。总的来讲就是一深一浅两色搭配。创新颜色搭配时，可用其余不同颜色或者单色搭配黑色。黑色灰度值与纯度都比较高，属于暗色系。其和颜色鲜艳的互相搭配不仅能映衬出其余色彩的亮色，還能稳定整体的色调，凸显档次。一些灰度值小、纯度高的单色都能和黑色配合，同时还能和不同色彩一并搭配。对于后者来讲，要注重其余色彩范围的控制和颜色的比较方面，以此呈现出不同效果。

3.3 材质特点方面

要想在人们的感观方面予以一定冲击，创新素材是一种有效举措。设计人员可依据花瑶挑花的要求与属性，在挑选材料过程中结合以下几方面考虑：

首先，通过经纬线来规定花瑶挑花的位置，因此纵横方向的经纬线必须存在与底材料中。

其次，棉质材料在以往花瑶挑花中备受青睐，虽比较自然，却非常显旧。并且易掉色，影响其余部分。所以，在选用新材料过程中必要结合材料的饱和感、光泽与掉色和质量考虑。

再次，线与底的质感。材质直接决定着家纺用品的质感，要充分考虑其所处空间位置、性能、总体风格等不同要素。例如在卫生间与浴室内要选用柔软性较高的材质；在装饰画或者客厅地毯等方面选用耐用型、挺拔型的材质。

最后，要想创造差别感，可通过线与底材质的反差来实现，二者可为相同种类，例如全部使用棉质的；或者为打造不同感观效果使用质地不同的材料，例如麻料与丝线的搭配，丝线较软，而麻线挺拔，将其进行混合能带来不一样的感受。

4 结论

综上所述，创新湘西南桃花元素在现代家纺设计中的运用，不但能满足人们审美要求，还能将促进我国民族产业实现可持续发展。相关设计人员可从颜色、图案以及材质等方面入手，为人们带来全新的感观感受，从而提高设计水平，缩小和国外的差距。

参考文献

[1]梁智华，陈道玲.传统云肩服饰元素在现代家纺设计中的创新应用[J].浙江纺织服装职业技术学院学报，2018，17（01）：69-72.

[2]陈静，张营.浅谈民族传统吉祥纹样在现代家纺装饰设计中的创新运用[J].纺织报告，2015（07）：69-74.

[3]徐颖，王瑞.中国家用纺织品设计的现状与发展趋势[J].纺织科技进展，2013（02）：10-13.

作者简介

何苗（1986-），女，汉族，湖南益阳人，硕士研究生在读，助教。