简淡存至境小品显大观

何俊锋

志壮是我的战友，身为省文化厅主管书画社团的他并不是以文化官员的身份出现在我的面前，而是以一个在陕西书画圈富有实力，享有盛名的书画家活跃在陕西画坛。干散利落的军人风格和雷厉风行的工作作风，让他的花鸟画也形成了简淡，清雅，朴拙，空灵的风格，所画之品笔墨精炼，意蕴含蓄，单纯平实，飘逸淡远，从中能当观出纪志壮高迈的胸襟和清俊的品格，也显现出他身体力行“绚烂之极”归于平淡中的历练与成果。

在书画艺术中，简淡从来都是一种难以企及的高度和意境，从八大山人， 白石老人到现代的方济众等艺术大师，都以简淡为审美的最高理想和终极目标。因为最简单的确是最难的，难得无法让你掩饰自己的缺点，更无法去滥竽充数。因此，简淡不但深深地影响着中国画笔墨的结构和方式，同时也影响着画家的精神取向与发展。

志壮的花鸟吸取了传统文人画的经验与精神资源，他以极少的笔墨去表现丰富的万物万象，使一笔一墨趋于精致，在删繁就简的过程中，笔下的一花一石，一草一木一鸟一虫，一尾游鱼，两只灵猫，三枝春柳，都脱去了物性与形态，在“豪情落尽见真淳”中转化为富有象征意蕴的意象，它带有言简意赅的寓意和心迹的特点。从他的几十幅画写意花鸟作品统览中，不难表出，志壮是在力求简约玄淡，超然脱俗， ，直追“力屈万夫，韵高千古”的境界。在他的花鸟图画中，常有一两条斜枝横插过来，即孤傲，亦清高，一两片叶子点缀其上，抑或一两只鸟雀鸣叫枝头，简约萧散的画面一下子活泛起来，整体构图在点，线，墨色的信笔抒写中，既萧散又灵动，既显高度，又达至境。

志壮在惜墨如金中十分注意寥寥数笔的恰到好处，常常把一两条线的质地给以充分的展示，使之在一波三折中，既整体又富于变化，细看，在率意之中，笔线从起笔运墨的行进中，中锋时时侧转为偏锋，提按顿挫间，体现出志壮良好的笔墨感觉与笔性的掌控。与此同时，画与鸟的和谐，猫与鱼的逗趣，鹰与石的陪衬秋虫与柳枝的点缀，浓墨与淡墨的相挤，使整体语境和谐自然，意趣益然， 自然而然。禽鸟的表现，平添了画面的灵动感和机趣，枝叶的静止与鸟禽的动感适成对比，形神的相统，显示出笔笔生发的郁勃之气。

志壮的花鸟，当属小写意，却包容者大境界。虽小却好，这是他化活了人生的境界之后，把物象升华为意象，从行质的世界走向性灵的世界，其表现的是最深刻的意蕴，以及微妙之所在。十几年军营的历练，促使他立足于精神的清静，纯粹，胸襟的豁朗，洒脱，抵进艺术的纯真，一意孤行的对简约，精致，典雅的艺术形态进行着不懈的叩问

与追寻，以逼近“镜纯粹之至精，聆清和之正声”的至极之境。志壮对这种“高爽有风气，不类常流也” 的简约言淡之风的定位与追求，是他内心世界的真情流露，他把审美的意味和如同梦幻一样的诗境，并带着一种超然与形式的慧眼去抒写一种精神的超升。

志壮的花鸟是空灵的，飘逸的，禅意的，它印记着画家的气质，修养，逸笔草草中表达着生生不息的精神形态，每幅画作都融入了他的性情。不同的是，文人画的孤芳自赏，在纪志壮的笔境里成为当代人与大自然的溝通与交流。也正是因为他的笔墨简约，淡远，才表现为志壮对文化的回归和精神的守望，他的作品以艺术的方式声明，生命的坦白与向着生命之本然的皈依，才更加符合艺术的本质与规律。

“平中见奇，小中见大” ，不求雄大，但求逸雅，正好妙合着老庄的虚静之道，这何尝不是另一种伟大的画境。