辜柳希与他的木雕世界

梁巨涛 黄慧君

“现在我本人在什么奖项的获得上看得比较淡，因为获得的已经过去了，跟作品的创作一样，总是希望自己的下一件作品会做得更好。”在辜柳希自述里最后一段里，他如是说。初见辜柳希大师，他的穿着打扮很难让人联想到他是一名木雕大师。可“人不可貌相，海水不可斗量”，所谓大隐隐于市，用在辜柳希大师身上正是合适。

“辜”字，上古下辛，意为“古人有辛”。就如辜柳希的年少时期，命运曲折，生活环境艰苦。但“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”，年少的艰苦岁月磨练了辜柳希不怕吃苦的性格，也正是这段艰苦岁月，开启了辜柳希与潮州木雕的不解之缘。

因家庭条件不足以支撑所有孩子上学读书，原本应该是上学的年纪，辜柳希却是在池塘、爬树和在周遭街巷窜来窜去中度过的。辜柳希儿时居住在潮州老城区太平路辜厝巷，这条老巷里，有因木雕名匠张鉴轩与肖对同台竞技而名声大噪的德馨堂；距离这里一公里，是以精雕细刻的潮州木雕而闻名于世的潮州开元寺和己略黄公祠；辜柳希家门口就有做木雕的师傅；隔壁巷子就有做花鸟画稿的；巷头是贴花纸的。辜柳希的大哥辜柳青在他上小学的时候就已经在潮州市工艺美术研究所从事木雕工作，辜柳希經常能见到大哥带一些小作品回家做。在如此浓厚的木雕工艺氛围中成长起来的辜柳希，木雕的“种子”悄悄地在他的生命中扎根发芽，最终成长为参天大树，成为他一生的事业。

辜柳希真正与潮州木雕结下不解之缘是在1970年。经大哥辜柳青的介绍，辜柳希进入潮州工艺美术研究所属下的雕刻组作木雕研究生。在当学徒的这一段时间里，辜柳希从旁观察师傅做工，边细心观察师傅做工边思考边进行反思。因其勤奋好学，得陈春炎赏识，虽未正式拜师，却也是陈春炎入室弟子。“听君一席话，胜读十年书”，受教于陈春炎，使辜柳希如醍醐灌顶，技艺上突飞猛进。以至于现今，提起陈春炎这位授业恩师，辜柳希依然充满感激之情。

从艺45年，辜柳希不断提升自己的技艺，不断创新潮州木雕技艺。他所创作的木雕题材多是以人物、花鸟为代表的多层次镂通雕、以龙虾蟹篓为代表的立体圆雕以及宗教造像。多层次镂空雕强调物象层层叠叠、交错穿插的多层次镂通穿透技艺，讲究“匀匀、杂杂、通通”，是最能体现潮州木雕雕刻技艺和艺术特色。多层次镂空雕红豆杉《四季花板》组屏耗费辜柳希十余年时间，每幅板面上均雕刻有梅兰竹菊“四君子”，并搭配上生动活泼的鸟类，繁而不杂、密而不乱，在第一层物象间隙处雕刻第二层物象，在第二层物象间隙处雕刻第三层物象，层层叠叠居然能达到五层之多，可见辜柳希木雕技艺之纯熟精湛。作品虽构图繁复，但层次脉络清晰，构图饱满，表现出极强的层次感和立体感。一花一草，一鸟一虫，精细生动、神态尽显，颇有中国工笔画味道，可以说，这幅作品无愧是当代潮州木雕珍品。

龙虾蟹篓是潮州木雕的传统主题，以日常生活所见的江海水族作为表现题材，表达的是人们对丰收的祝福、对收获的渴望，极为好意头。这样一个传统题材来到辜柳希手上，在继承传统的同时，辜柳希又对其进行创新。龙虾蟹篓作品，多是用产自江西的樟木做，因江西樟木韧性好，好下刀、防虫蛀、耐腐期长。可用樟木雕刻而成的成品档次并不高，为了提升潮州木雕档次，自2000年起，辜柳希开始把龙虾蟹篓题材展现在紫檀木、檀香木、花梨木等贵重硬木材质上，从而提升了龙虾蟹篓木雕档次。同时，辜柳希独具匠心，创造行地将龙虾蟹篓从原来的单篓、双篓发展到五篓甚至是十三篓，这无疑是龙虾蟹篓题材一重大突破。当走进辜柳希的木雕展厅，入眼的首先是一座气势庞大的五层龙虾蟹篓作品，高耸的浪花推动蟹篓节节攀升，极具动态；笼里笼外，龙虾螃蟹张牙舞爪，生猛异常；构图生动，雕工精细，造型复杂，具有极强的艺术表现力，也充分展现了辜柳希高超的雕刻水平。

正如辜柳希的自述那样，不安于现状，不断前进，孜孜以求最完美的作品，这样的艺术人生才能长久下去。现在，辜柳希作为国家级非物质文化遗产传承人，更关注的是如何把潮州木雕这一传统工艺发扬下去，他希望能有更多的学生学习潮州木雕，把这一门手艺传承下去，这也是他肩上所承担着的责任。