基于受众视角探究竞赛类电视节目主持人的发展策略

文/黄静仪

竞赛类电视节目是电视综艺节目的一类，而电视综艺节目最初源于电视新闻、音乐节目。对于主持人而言，受众早已不局限于“观众”这一群体，参赛者、嘉宾都加入了受众行列，成为了节目的一部分。本文就竞赛类节目主持人如何在节目中发挥应有的作用并在节目中站稳脚跟展开分析。

一、我国竞赛类电视节目发展现状——以 音乐竞赛类节目为例

音乐竞赛类节目热不仅仅活跃在2017年，集音乐、竞赛、真人秀、选秀等元素为一体的电视综艺节目早在2004年便已锋芒初显，它正是由湖南卫视举办的针对女性的大众歌手选秀竞赛节目《超级女声》。

该节目由汪涵、李响、何炅、李湘共同主持，极大地满足了大众传媒与观众互动的需要，在大陆备受欢迎。同时，节目多变的赛制、尖酸刻薄的评委以及“造星”的恶名也使得节目发展至今热度再不似从前。汪涵在主持《超级女声》之时，便善于发掘嘉宾特质。2004年《超级女声》总决选夺冠赛时，汪涵与李响的默契，将节目整体带入了一个轻松的氛围，观众仿佛看了一段双人小品。

同年，以“百姓自娱自乐”为宗旨的《星光大道》在央视三套开播。该节目为全国各地的普通劳动者提供了一个展现自我的舞台。这一时期的《星光大道》和《超级女声》都有一个共同的特点，那就是它们都属于全民性的音乐类竞赛节目。同样是亲民，同样是诙谐幽默，同样主持过竞赛类节目，将朱军和何炅放在一起比较，却能给人以不一样的感觉。朱军在节目中，多体现出成熟男性对舞台场面的控制力，而何炅的主持风格却极具灵气，多年主持《快乐大本营》的经验赋予了他一种与主持搭档、观众、嘉宾甚至是幕后人员之间的默契，他在节目中表现出趋于张扬、奔放的性格，既符合青少年观众们的口味，又能及时化解场面中的尴尬气氛。

《我是歌手》的节目风格一改往日“超女”、《星光大道》老百姓自娱自乐线路，参赛者之中既有知名歌手也有业界新人，且邀请了不同特色的大众评审。换言之，竞赛类节目的舞台无论是参赛者、嘉宾还是台下的观众身份越来越复杂化，然而只有一个身份，它在节目中的功能始终如一，那就是主持人。《我是歌手》的主持人前三季都是歌手在跨界主持，主持人的身份看似被歌手所代替，但实质上仍旧是歌手在履行主持人的职能。

综上所述，十几年来，集音乐、选秀、真人秀等特质为一体的音乐竞赛类电视节目多为观众喜闻乐见。因为音乐不分地域、不分贵贱，所以主持人也不需要掌握高难度的乐理知识，只要他们对歌手的地位、特质以及节目的赛程设置等有一定的了解，节目就能顺利地进行下去。但是此类节目的同质化现象严重、创新性不足等问题仍亟需解决。

二、竞赛类节目主持人的跨专业、 跨节目种类主持问题

董卿的主持风格被大家普遍认可，但是有着多年主持经验的她所主持的竞赛类节目却屈指可数，例如《魅力中国》《直通春晚》《欢乐中国行》，除了《直通春晚》属于竞赛类节目，其他都是不含竞赛元素的电视综艺节目。在主持《中国诗词大会》中，可以从她身上看到许多主持晚会节目的影子，例如在介绍节目嘉宾康震时，她会照着提示卡片一一念出嘉宾的身份、名字以示尊重，“在今天的比赛开始之前，首先还是要向各位介绍一下，我们今天现场的两位点评嘉宾，他们是北京师范大学文学院教授博士生导师康震，康老师好”，这一段开场有着以往晚会主持的气势，使得节目氛围变得更加古朴庄重。但是，这样的形式每一期都在重复，难免显得单调，而且在节目主持过程中，董卿的点评还是多有不足的。

从上述分析可以看出，每一种节目的专业知识都会有主持人平时所接触不到的盲点，主持人也不可能对这些专业知识一一涉猎。如果今后中国的电视节目不再以走亲民路线为主，而是专业性越来越强的话，主持人与选手、嘉宾之间的沟通难度也将加大，节目成功几率将越来越小。本文所总结的发展策略，核心还是在于“变化”二字，个人的蜕变直至节目的蜕变才能够完成观众的蜕变，只有这样，竞赛类电视节目的播出才有它独特的风格和意义，主持人的工作才算是真正地深入人心了。