“井口”作文讲评

刘增明

作文题

阅读下面的材料，根据要求写一篇不少于800字的文章。

青蛙在井底看外面的世界，井口限制了它的视野。人的视野，也常受到“井口”的限制。

要求：①选好角度，确定立意，自拟标题；②不要脱离材料的内容及含意的范围作文；③文体不限，诗歌除外；④不要套作，不得抄袭。

审题分析

审准题是写好文的第一步，考生须有一双火眼透视出材料的内涵，“井口”便是这则材料的核心概念。青蛙坐井观天中的“井口”乃自然之“井口”，客观上限制了青蛙观察外部摇曳多姿的世界的视野，人亦如此，形形色色的“井口”使人们“不识庐山真面目”，此“井口”的内涵则更加丰富，包括限制人见识广度的外部客观环境，也包括限制人见识广度的知识积淀、生活阅历、兴趣偏好、思维定式、成见偏见等。

第二步是精心构思，连缀成文。如写记叙文，应匠心独运，设计精彩情节，让主人公历经山重水复，千淘万漉，最终拨云见日，晴空万里。能运用“误会法”，欲扬先抑，故意制造“误会”，进而一波三折，然后发生逆转，抖掉包袱，突破“井口”的限制。

如写议论文，应使文章富于层次性。分论点之间的关系是由大到小、由自然到人生、由个人到社会、由浅入深、由简单到复杂、由特殊到一般（或由一般到特殊），论证需多点思辨，论据之间亦应写出层次感，从一个人到一个单位、一个团体乃至一个国家、一个民族。还要有点普世价值观，有时还需跨越国界。

例文展示1

池鱼

张爱玲女士是上海街巷的传奇，贾平凹曾评论她为“狐媚子”，“唠唠叨叨地说个不停”。她代表了一个时代女性的文学顶峰，然而为什么大家都只称其为“杰出作家”而不是“伟大作家”呢？我想这大抵是由于出身的“井口”限制了她的视野，让她成了一条池鱼。

少女时代的张爱玲，出身于一个富裕的家庭，良好的教育与一颗争强好胜的心早早地禁锢了她的视野，让她认为“出名要趁早”。于是，两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书。她最喜爱做的事情是坐在书桌前，看着狭隘窗口外绚烂的风景，想些白流苏们的爱情，沉浸在个人的情感世界中。

她也会惊异于头顶星空的壮美，只是未曾想过同一方星空下的百代岁月，国恨家仇。她也会从报纸中看到民族的腐朽与懦弱，但也只是感叹世风日下，人心不古。她也从社会交往中感到家国将倾，但她只以其作为小说背景，抒发小悲小爱的愁情。当家庭塑造了她的价值观，她就成了自己的井口，变作自己的池塘，是这种狭隘的观念限制了她的视野，让她自足于自己的池塘，痛失一世前程。

与她恰恰相反，许多人却选择了跳出井口，来一场鱼跳龙门的豪壮。鲁迅以戈为剑以笔为矛，突破封建观念的限制，挽民族于危亡，救大厦于将倾。秋瑾不顾男尊女卑的偏见，以一介女子之身，以血为祭，震醒民族精魂。杜甫不顾自身穷苦落寞，低吟“国破家何在，城春草木深”，成就旷世诗人。他们不为眼前所累，因而拥有广阔的视野，成为历史长河中闪烁的巨星。

然而此时的张爱玲，依旧用着固执的笔描绘些世俗的风景与情爱，她闭门造车，作品《金锁记》被斤为太过重视技巧，“技巧将成为张女士最大的敌人”。她没有见过白杨却偏要描摹它挺拔的姿态。她没经历过风雨却想写出苦难之后生命的真谛。她用一支生花妙笔，自以为可以无端想象出万物的情态，这限制了她的视野，也禁锢了她行走的脚步。

当家庭、价值观、技巧遮掩住头顶的光明，那么即使努力行走也见不到更广阔的风景，最终成为一尾池鱼而已。

[点评]

选材独特，领异标新，反弹琵琶，境界全出。作者选择家喻户晓的文学大家张爱玲，却不落案臼，不是一味地顶礼膜拜，而是独具慧眼，透视这位名家创作中的“井口”限制，指出她仅是立足于“小我”意识，未能关照百代岁月、国恨家仇，缺乏家国情怀，不能与鲁迅、杜甫等胸藏大国情怀者相提并论，只能做一条游不远的“池鱼”。张爱玲若能突破这一“井口”的限制，则会在文学丛林中熠熠生采。

读懂一个人不失为写好佳作的一条捷径，知其人，论其事，多角度地解读，则尺幅能起波澜，百字可行风雨，本文便是成功的范本。

例文展示2

影视创作需跳出屏幕

姜雪

暑期期间，《战狼2》成为票房的一匹黑马，几十亿的票房，清一水的好评，不少网友感叹中国电影总算要崛起了，电影业恢复往日辉煌指日可待。

对不起，容我波一盆冷水：就凭当下的情况，还早着呢！

众所皆知，近几年来，电影行业已经陷入了一种圈钱的怪圈。老牌导演江郎才尽开始迎合市场，只要票房不要口碑；新秀导演们要么沉浸在自己的世界里，捣鼓出一堆无病呻吟不知所云的文艺片，还自以为众人皆醉我独醒，要么一味模仿抄袭，取荧幕上已有之经验而不加任何思考创新。浮华满眼，明星扎堆，市场过于依赖粉丝经济，以致当下很多电影徒有其表，哪怕换个标题，当成两个小时的《请您欣赏》来看，也毫无新鲜感。

究其原因，我觉得还是眼界的局限和创造力的缺失。

迄今为止，我们的电影还是没有跳出屏幕，走向民众的生活，换句话说，我们在影院里看到的只是冷冰冰的屏幕，而少有心灵的触动和灵魂的震颤。正因如此，在青春片泛滥的大潮慢慢偃旗息鼓时，才有人忧然大悟般叹道：这些根本不是我的青春嘛！创作者不用心，观众自然不会走心，看完笑一场哭一场甚至吐槽一番，便扔到脑后，不能引起人们深入的思考，更发挥不了文化陶冶人心的真正意义。

就拿赞誉极高的《战狼2》来说，我不否认它在许多方面与其他国产电影相比已经有了很大的进步，该片甚至前阵子还被选送到国外进行奖项角逐。对此，我的态度不是很乐观。因为还不够。《战狼2》很大程度上沿用了美国电影的模式，有很强的个人英雄主义色彩，这在美国电影中其实已经很泛滥了。当我们看完这样一部电影，我们会觉得：啊，看得真过瘾；哎呀，真好，祖国崛起了……再然后就没有了。这样一个人单枪匹马突破枪林弹雨的场景，我觉得是将中国军人的身份神化和传奇化了，很多时候我们战胜得不是那么容易，鲜血带来的和平远比作品中要沉重得多。

如今我们提起中国电影的希望之作，还是老三样：《霸王别姬》《活着》《鬼子来了》，实在没得可说。这些都是不卖钱的电影，市场越火热，越出不來才正常。叫好的电影不叫座，这是当下影视业无法避免的事实。上海电影节上，李安导演说抢钱与躁动已经成为市场的巨大陷阶，把票房当作行业繁荣的指标更是将电影异化成了一种“没有文化”的工业大生产，进而扭曲了这一代人对艺术的认识……我们被名利迷住了眼睛，甘做井底之蛙，看不到屏幕外面的世界，长此以往，中国电影还是起不来。

跳出屏幕，才见真正的碧海蓝天。

[点评]

“清露晨流，新桐初引”，作者于考场作文中陈旧素材扎堆的情形下，选择时代气息浓郁的《战狼2》为素材，尺幅兴起波澜，百字而致风雨，使得阅卷老师眼前一亮。

难能可贵的是，作者不为当今社会上盲从心理所限，透过电影好评如潮的表象，看穿《战狼2》并未走出“个人英雄主义”“井口”的限制，一针见血地指出其深层原因是圈钱，以致看不到屏幕外的世界。如此层层挖掘，让议论走向纵深。结尾处，言简意赅，指明出路：若能突破这一“井口”的限制，则会使影视创作登高望远，更上层楼。