浅析疍家舞蹈的视觉文化效应

■龙 敏/延安大学鲁迅艺术学院

俗话说“百闻不如一见”，视觉所收集到的信息，会给人体传达一种直观的视觉冲击和感受，这些外界信息主要体现在动作、队形、服饰、道具等上。

一、古朴醇厚的舞蹈动作

从舞蹈的起源看来，舞蹈动作主要来源于四个方面：（1）是对人的生活动作的艺术概括和美化；（2）是对自然界景物的动态形象的模仿和提炼；（3）是对人体自身动作潜能的深入挖掘；（4）根据律动发展而来。这里，疍家舞蹈动作主要来源于第一点，动作大多数取材于海洋这个空间界限。

（一）“下海”动作

在舞蹈《网娘》里面的“下海”往前走这一步伐动作，抬起左腿，小腿垂直于大腿，成九十度画面，脚掌放平，与小腿与成九十度角，由小腿到大腿呈现一个阶梯状。这动作根植于渔民劳作时，出发往海边走的形象，大腿呈九十度描绘的是行进中来自沙滩的阻力；手臂从身旁抬高至四十五度，抬起左脚的同时，身体大幅度的往后仰，当左脚上步的同时身体往前倾斜，后脚伸直的抬起，类似于古典舞“探海”舞姿，左右脚交替着一步一步往前走。身体也大幅度的前倾后仰，双手也随知摇摆起来，描绘的是海浪风沙的肆掠，一系列动作传达的是人们的辛勤古朴和对美好生活的追求。

（二）“摇船”动作

在舞蹈作品《疍家风俗》里，整个婚礼中最有代表性的“水上迎亲”是疍家婚俗中最有代表性的仪式之一。在剧目中采用了类似中国民族民间舞“前点步”动作，重拍上步，重拍向下，前脚上步，后脚点步跟上，膝盖屈伸幅度大，动作所形成的是一条弧线路线。当步伐停止，演员右脚单膝跪地，做出一个赛龙舟划船桨的动作。这一舞段清晰明了的给观众展现的，正是迎亲途中船只在海浪中的颠簸和靠近目的地时需要船桨引导方向的生活情境，既真实直观又耐人深味。

二、变化多样的舞蹈队形

舞蹈队形是舞蹈者在舞台上的构图和流动。疍家舞蹈的构图不仅要符合疍家舞蹈剧目的内容，而且要从疍家渔民的情感思想出发，营造疍家舞蹈情感基调所需要的特定背景环境。

（一）“V”字型

在此，就舞蹈作品《疍家风俗》来分析，舞蹈开端以流动出场的方式形成一个倒“v”字的队形，首突尾宽。这样一个队形的主要特点就是：清晰明了、开门见山、直指主题，开头直接给出舞蹈剧目的重点、主次、层次分明。正如舞蹈学所记载的雁行式：中间的突出来，其它的依次退后些，如雁飞时的队形，舞蹈的动作也许仍相似，但是观众主观上认为中间突出的是主，其它是次。这样的舞蹈队形编排上从作品内容上来讲，也是与舞蹈作品中婚礼的习俗内容相吻合、相呼应的，新娘子是主，亲朋好有是次，视觉上一目了然，让观者能读懂剧目所显现的内容和场景。

（二）“一字排列”型

舞蹈剧目发展段落以一横排的队形呈现，身朝七点，双膝跪地，右手前后摇摆。“横排”也叫“一字排列行”没有分主次，队形平稳、规整、庄重。它与疍家舞蹈作品所要呈现的画面内涵和故事内容是息息相关的：一方面，内容上表现的是出嫁时祭拜的习俗仪式，另一方面，情感趋向上突出的是海平面的延伸和平和，是舞蹈作品处理情绪变化与衔接舞蹈动作的枢纽。

（三）散点

舞蹈高潮部分，舞蹈者散点布满整个舞台。这种队形的排列方式，不分主次，铺满舞台，显得人数较多，编织出一幅海誓山盟皆缱绻，相亲相敬乐绵绵的喜庆生活画卷。

三、韵味十足的服饰与道具

（一）舞蹈道具

中国名族民间舞蹈中道具的运用，一个重要的作用就是缘物寄情，环境背景的烘托。疍家舞蹈除了道具吸引观众寄托情感外，特色的舞蹈服饰更是夺人先声，值得一谈。小小的疍家舞蹈服饰已经是一种文化符号，同时也被作为一种民俗文化现象和文化的象征。通常服饰的产生、发展和变化的历史过程，会随所处的自然、人文环境的改变而改变，但是万变不离其宗，不管怎么变，疍家的服饰在疍家舞蹈中与道具的运用配合，始终是保留在疍家的韵味和情节之中的。

（二）舞蹈服饰

疍民的穿着彰显其独特的文化风韵。过去疍民深受歧视，如果他们穿着新衣服上街就会被岸上人抢去，在这种情况下，她们选择了服饰上的自我隔离，创造了明显区别于岸上人的衣服，达到一种自我保护，久不久之形成独具特色的服饰。在舞台上所看到的疍家舞蹈服饰基本也是大同小异。从服装的样式来看，着装尚朴宽松，以短袖为主，灵活方便，颜色以蓝色系为主。舞蹈中，男士的服饰相较简单，上生光着身体，下身穿着一条黑裤子，还系着一条漂亮的腰带。虽然简单，但是韵味不少。说到韵味当然少不了头饰，此头饰为一块长宽2.5×2.5尺的黑色方布，四边是用红蓝绿等各种颜色丝线绣成的小斜三角，形状像狗牙，手工精细，颜色错落有致。仔细地在头上围成拱形，边角往里掀，既防风又防寒，在舞台上又透出一股如大海的神秘深远。

疍家舞蹈与疍家独特的文化相生相融，保有自身的独特风格又慢慢与现代发展想跟进，在视觉上既如排山而来的大浪般直接而恢弘，又如涓涓细流的山泉清莹而耐人寻味，视觉效应直接反哺当下社会民族的文化寻根溯源与融合发展，具有不容忽视的视觉文化效应。