由《妈妈咪鸭》看动画电影的童真叙事

王鹏威

(重庆科创职业学院，重庆 402160)

动画艺术的发展已有百年，然而动画绝非一位垂暮的期颐老人。动画电影本身是一门充满活力、生机勃勃的艺术，观众从动画电影中得到的世界往往是极具超凡脱俗幻想、奇特瑰丽、神采缤纷的。这正是童真叙事带来的魅力。国产动画电影《妈妈咪鸭》(2018)就为我们提供了一个审视动画电影童真叙事的范本。

一、童真——“初始之光最灿烂”

“初始之光最灿烂”来自古希腊哲学家赫拉克利特，而童真正是人类可贵的初始之光。儿童阶段是人生的起始，它意味着旺盛的生命力、好奇心、纯洁的情感，和异常自由、质朴的意识。早在动画艺术诞生之前，绘画、皮影、木偶剧等有着前身意味的艺术形式，就已经在不断让人类重温、回溯自己的童真与幻梦，而动画诞生之后，更是凭借着自己进行超现实表达的自由性，解放着人类的主体生命意识，一再让人类触及自己的童年心理印记。一代代的动画人就曾深入儿童的精神层面，关注生活的本源，试图把握人类潜在的，共有的纯真无邪。正如迪士尼的创始人，华特·迪士尼所表示的：“不管我们是6岁还是60岁，我是为了我们每个人内心的童真而创作电影的。我试图唤起那份纯真并展现出生活的趣味和欢乐，证明欢笑能带来健康。”而以漫画为动画基础的日本，也曾提出“从3岁至80岁”的著名口号，而统摄起不同年龄段受众的，正是童真。

例如在迪士尼的《101忠狗》(1961)中，小狗因为自己身上的黑白斑点而被绑架，小狗的父母庞哥与帕蒂塔召集了全市的狗一起寻找自己的孩子。又如在同年问世的《小蝌蚪找妈妈》(1961)中，小蝌蚪们在水塘里不停地游，因为看见了好朋友小鸡和鸡妈妈的亲热而产生了找妈妈的念头。在多次碰壁后，小蝌蚪才知道原来青蛙是自己的妈妈，自己长大以后，就会变成妈妈的模样。两部出自不同文化背景的电影风格迥异，但在童真叙事这一点上却是高度统一的。无论是父母寻找孩子，抑或是孩子寻找父母，都是动物被赋予了人类的情感，这种“万物有灵”的世界观本身就是童真的一部分。而角色之间拥有深厚的情感，为找到对方而不计代价，故事最终人物心想事成的理想、乐观结局，也是童真最可宝贵的特点之一。

与之类似的还有塑造了纵情任性，大胆妄为主人公孙悟空的《大闹天宫》(1961)，讲述了小兔子和雪人儿结下深切友谊的《雪孩子》(1980)等。可以说，美日动画今日的地位，“中国学派”曾经的辉煌，与童真带来的艺术魅力密不可分。尤其是在当代社会，外部世界愈显喧嚣嘈杂，人类就有了更多的“返璞归真”的心理需求，尤其是电影的消费主体，饱受俗世压力的成年人，更是渴望重新获得孩子般的超然、淳朴、稚拙的心理状态，打破种种外界束缚，重新热爱生活和自然。《妈妈咪鸭》正是诞生在这一时代背景下。

二、《妈妈咪鸭》的童真叙事

首先依然是叙事基础——“万物有灵”世界观。和绝大多数的动物题材动画电影一样，《妈妈咪鸭》在保留了动物的自然特性的情况下，为动物注入了人类的能力、情感和意识。电影中的两类主要角色分别是大雁和鸭子。大雁需要在冬天来临之际向南迁徙，而恶劣的天气条件则使它们有可能遭遇五分之一的死亡率，因此大雁需要团结起来组成雁阵飞行。而鸭子则不会飞，要由赶鸭人赶往一个地方，一旦落单，也很容易成为其他动物的口中食物。另外，刚生下来的小鸭子还有着印随行为，即视最先看到的移动物体为自己的母亲，一直跟着对方走。《妈妈咪鸭》中的两只小鸭子之所以缠着大鹏，就是因为年龄小的弟弟淘淘对大鹏发生了印随行为，将雄性的大鹏当成了自己的妈妈。姐姐憩憩尽管知道大鹏不是两人的母亲，但是恼恨大鹏为了在女朋友金晶面前耍帅而冲散了鸭群，本着要大鹏负责任的态度也要大鹏护送姐弟俩。在自然特性之外，电影又通过想象力让角色有了和人一样的性格、态度和感情。如大鹏是一个骄傲自负的，以王牌飞行员自诩的青年，淘淘则是一个“熊孩子”，它们的敌人野猫疤仔则是一个“人格分裂”者，每天自言自语，一心想吃北京烤鸭。而插科打诨的松鼠则是一个只有半瓶子技能的江湖游医，用他的土方法误打误撞地治好了大鹏的翅膀。鸡夫妇智明和春椒则是一对男弱女强的组合，智明被春椒管得服服帖帖。动物之间不仅会说话，并且有着人类的爱恨情仇。这样一来，理性的束缚被摆脱，成人尘封已久的童年回忆，如对各种动物关系、行为的想象，甚至与动物的对话等，都被打开了。

其次是游戏式叙事主线。游戏是人类在童年时代的重要活动，人类在其中感受到了自由自在的乐趣，而随着年龄的增长，人类要承担起更多的生活的物质责任，同时也要受到更多的社会理性法则约束，游戏带来的宣泄和自由随之远离。而正如伽达默尔所指出的，游戏与艺术有着紧密关系，“在观赏者那里，游戏被提升到了它的理想性”，观赏者在艺术作品之前的“特殊逗留”，就是隔断与现实联系的游戏。动画电影也是如此，它让人置身于一场完整的、充满童趣的游戏之中，让观众能够从日常生活的压力中得到暂时的解脱。大多数的动画电影中，主人公都必须完成一个任务，这一过程本身就是一个游戏的过程，观众的感性冲动和理性冲动能够在他们旁观主人公接近任务的目标时得到有机结合。在《妈妈咪鸭》中，大鹏所要完成的任务就是自己平安地抵达鸿影湖，避免被冻死的命运，另一个则是护送两只小鸭到桃源谷。而任务的完成绝不会是一帆风顺的，步行本来就不是大雁习惯的迁徙方式。电影的戏剧性正是来源于主人公遭遇并克服一个又一个的困难。例如大鹏和小鸭遇到暴雨；遇到野猫疤仔的追杀；小鸭被送去桃源谷差点成人们的盘中餐，这又需要大鹏的解救等。这些惊险刺激的阻碍都让观众得以重享游戏的忘我和愉悦，让情感和欲望得到较为充分的释放。与之类似的还有讲述了一场虫类之间为争夺粮食而进行“特洛伊大战”的《昆虫总动员》(2013)，以大护法寻找、保护下落不明的太子为主要叙事线的《大护法》(2017)等。

最后则是大团圆的叙事结局。童真不仅体现在具有想象力的艺术形象的建构，也体现在对真善美的肯定上，在孩子朴素的内心中，善有善报恶有恶报是一种朴素的价值观。在动画电影中，这体现在电影很少会设置一个悲观、阴郁，事与愿违的结局。在《妈妈咪鸭》中，大鹏原本只是想利用两只小鸭子来成为自己不能飞翔以后的挡箭牌，甚至不惜抛弃小鸭子自行离去。但是良心发现后的大鹏又不顾生命危险独闯桃源谷烤鸭店，救出了两只即将被宰杀的小鸭子。也正是为了救小鸭而耽误了时间，大鹏昏倒在大雪中，两只小鸭则拼命抬起它的翅膀，将它拖向温暖的地方，让大鹏最终和金晶、兵叔等大雁团聚。而一路和它们作对的野猫则最终只能饿着肚子离开。可以说，这一结局是皆大欢喜的，契合了天真烂漫，童心未泯的观众的审美期待。

三、“童真”与“幼稚”之辨

同时我们也需要注意到的是，童真心理绝不能等同于幼稚心理。尽管童真的概念来自儿童世界，但是它也存在于成人心理中，它包含着成人也能理解、认同的成分，甚至还有着能启发成人的反思的弦外之音。而幼稚则是与不成熟挂钩的概念，其内涵是不足以让经历丰富的成人得到精神上的启益的。国产动画电影在处理童真叙事时，就常常无法把握“童真”与“幼稚”之别，这在某种程度上影响了国产动画的全龄化传播。

例如，在上海美术电影制片厂经过精心打造，推出了积极向以迪士尼为首的世界先进动画靠拢的《宝莲灯》(1999)后，人们普遍注意到了电影在叙事、造型样式、音乐设计等方面与迪士尼《狮子王》(1994)之间有着相似之处，但在整体艺术水平上却又依然与《狮子王》有一定的距离。主人公的使命都是击败邪恶的叔叔/舅舅，但是在《狮子王》中，辛巴打败刀疤不仅仅是为父报仇，还旨在夺回王位，恢复大草原的生机，使其他动物更好地生存下去。同时辛巴也在成长的过程中收获了爱情和家庭，真正践行了父亲告诉自己的“生生不息”。而《宝莲灯》中幼年沉香从母亲那里得到了“幸福就是妈妈和沉香在一起”的理念，在若干年后，沉香劈山救母，打败舅舅继续和母亲生活在一起。对沉香而言，幸福的概念并没有被扩写，沉香和嘎妹的情感也因为主创对低龄观众的过分顾虑而无疾而终。这样一来，沉香的成长就显得极为有限，一个仅与母爱相关，将二郎神作为一个绝对恶者的故事也很难与成人世界发生更为深层的交流，甚至在少年儿童凭借新媒体获取外界知识空前便利的今天，也难以得到他们的喜爱。

但是到了《妈妈咪鸭》中，观众惊喜地看到，电影即使置于《冰川时代》(2002)、《马达加斯加》(2005)等同时代美国的以冒险为主题，以动物为主角的动画电影中也毫不逊色。国产动画电影正在迅速缩短和世界先进水平动画之间的距离。这很大程度上，就在于电影放弃了低龄化、儿童向的受众定位，脱离了说教口吻，其童真叙事是靠触发成人的童心，而不是迎合儿童观众的理解力来实现的，这保障了成人的审美体验。电影中的大鹏是一个有幼稚一面的成人，但是他的幼稚的孩子气是属于成人的，如他嘴硬地表示自己不需要家人，孤儿出身的他没有回应女友金晶的结婚请求，认为抚养孩子非常麻烦，并且故意跟金晶父亲兵叔作对。大鹏并非幼稚得意识不到婚姻责任，而是担心自己无法承担起这份责任。这种对婚姻的恐惧，对生儿育女的排斥能够得到大批感受着现实社会生存压力的成人观众的理解，但是大鹏又不断去亲吻、挑逗金晶，仿佛正是发明了“不娶何撩”等网络词汇的成人观众熟悉的身边人。试看在《冰川时代》中，长毛象曼弗瑞德、树獭希德、剑齿虎迪亚戈三个角色，相对于人类婴儿而言也是不折不扣的“成人”。在监护孩子的过程中，他们的钩心斗角，打打闹闹也是成人观众熟悉的。在最后，“奶爸”的身份让大鹏终于愿意组建家庭，三只性格、目标各异的动物也冰释前嫌，他们都实现了属于成人的成长。除此之外，电影中乌龟老瑞说自己的壳上了保险，大鹏说两只小鸭来找他当妈是“碰瓷”等，也是对社会现状的一种调侃，再一次标示了电影的受众定位超越了儿童。这些电影中角色和角色之间建立了和谐、真挚的情感，这种以心换心，以情换情的情节正是一种童真情结的彰显，是人类共同的心灵渴求。毫无疑问，低龄化的受众定位会降低动画电影本身的精神内涵，制约动画的发展，而《妈妈咪鸭》则让观众看到了中国动画人区分“童真”和“幼稚”上的进步。

童真叙事在动画电影中具有重要意义。《妈妈咪鸭》在叙事的背景、主线和结局等方面，充分显示出了童真趣味，保证了电影的可看性和娱乐性。此外，《妈妈咪鸭》在发挥童真叙事的作用时，没有使得电影落入幼稚的窠臼，主创对于“童真”概念所包含的能够跨越时代的艺术特征，有着较为深刻的理解。成人层面的受众也被电影考虑在内。这无疑对于国产动画早日摆脱瓶颈，走出困境，提供了一个良好的起点。