饰演锡剧《双珠凤》霍定金的思考

锡剧《双珠凤》数十年来，经锡剧前辈几代人的反复实践，精心打磨，不断升华，已成为锡剧艺术的精品力作之一，是江南太湖之滨的一颗灿烂明珠。尤其是剧中的女主角—霍定金，更是代代传承发展，相继涌现了无数个“霍定金”，但每个人的表演又不尽相同。那我又是如何来塑造和表演“这一个”霍定金的呢？我的体会有以下几点。

一、寻找人物的形象和性格

我认为，作为一名演员，要想演好任何一个角色，首先要全面了解剧情，深入研究人物，只有这样，才能准确塑造好这一人物形象，才能准确体验好这一人物的内心世界，才能准确把握和体现好这一人物的性格。所以，要想知道霍定金究竟是怎样一个人，就必须从阅读剧本开始，努力从剧本中去寻找该人物的行为贯穿线，从中去发现和挖掘该人物的形象，性格和内心世界。经过细心研读，霍定金这一人物形象跃然纸上，浮于脑海。从剧本的字里行间显现出她是一位吏部文官之女，千金小姐，年芳二十，是一个充满青春活力的花季少女。她年轻貌美，才华横溢，她亭亭玉立，举止大方；她纯洁善良，品德高尚；她为人正直，坚贞不屈，具有坚强果断的性格。

二、从细微出着手，体现人物形象

大家知道戏曲中的“四功五法”都是表演的载体，缺一不可。因此，我在塑造和表演霍定金这一人物时，充分调动和运用了这些表演元素来体现这一人物。当然，在每一场中的具体运用都有所不同。如：第一场，从霍定金出场到进场，没有一台词和唱腔，但却是该人物的首次出场（亮相），给观众留下何种形象（影响）至关重要。因此我在表演中没有过多地去夸张和张扬她是一位吏部文官之女那种“高人一等”的样子，而是采用稳步出场，立于舞台中央，站于台阶之上，目光平视前方，脸上略带微笑，缓缓地向众人欠身行礼……，通过这一系列地动作表演，既体现她是一位千金小姐，亭亭玉立之态，和雍容华贵地气质，又显现出她为人善良，和蔼可亲，平易近人的一面。然后双手擎香，缓步向前双眼慢慢上移，仰望佛像，虔诚上香……，当她发现一只蝴蝶时，我采用眼睛突然张开集于一点，眼神放光，给人产生似突然发现蝴蝶之感，当然，在舞台上单靠眼睛还是不够的。接着我面露惊喜之色，伸出双指慢慢前伸，似抓蝴蝶，双指一合一张，紧接着手随眼睛上移，以示蝴蝶逃脱，然后我的手，眼，身和步随即旋转一圈，似随着蝶儿绕飞一圈，忽然飞去，我也跟着蝴蝶而下……，通过以上见蝶，提蝶，追蝶等一系列肢体语言，充分体现一个花季少女一瞬间难以掩饰自己内心的喜悦和充满青春的活力。

在第二场中，她面对鸟笼，思绪万千……，她虽然身居“巍巍一座天香阁”，却没有感到一丝的喜悦和快乐，反而觉得“犹如人间广寒宫”那样的凄凉，孤单和寂寞，她“锦衣玉食虽无虑”却没有感到有点滴的满足和幸福，反而感觉“似鸟儿困樊笼”那种失去人生自由的感觉和悲伤……。她双手捧起鸟笼，对着鸟儿“小东西，我放了你吧。”她打开鸟笼，放鸟飞归大自然。此时，我用目光全神贯注地注视着鸟儿，渐渐地飞离远去……。这场戏我通过形体动作配合大段唱词，尊重表达了她此时此刻内心的哀怨悲伤之情，渴望自由之心，翱翔蓝天之梦。

尤其是送花楼会，这场戏，当她与文必正相遇，并得知其来意时，我没有简单地去表演她早已慕其名，爱其才，一见钟情，娇羞之状，而是采用不露声色，端庄大方地以礼相待，为探其虚实，辨其真伪，以诗相试：“吏部堂中，一史不通胡作吏”，文誉：“天香阁上，二人可合何满天”，她继而曰：“竹本无心，皮外多生枝节”，文又誉“藕自有窍，腹内满藏情丝。”当她试知文必正果然是“才子非假冒，对答如流才学高”时，她进而以事相向，方知文必正为她而隐姓埋名，卖身为奴，改名霍兴，……并获知必正“家父早亡母在堂”，他也是“庭桂独茂一枝香”。她继而以情相探：“解元才名天下扬，岂无淑女配才郎”，才知其“宁为独凤不求凰”之心真意诚。经过以礼相待，以诗相试，以事相问，以情相探，我采用步步进，渐渐地激起她心中蕴涵的点点情缘，最终毅然不顾封建礼教的束缚，果断地馈赠珠凤，以作信物……

岂料其父已将她的终身许配给周国舅之子，她顿觉“晴天霹雳，风波突起，顿将我心头愿化作云烟”，她选择抗命不从，其父逼她自尽了断……，她思量再三，相到若“依父命定落得遗恨百年”，最后痛下决心：“为文郎宁玉碎不为瓦全。”在女仆秋华的劝导下，主仆二人，火烧堂楼，逃出霍府……这场戏我主要强调，突出重点来体验和表演她是一个被爱情火焰燃烧的青春少女，是一个坚贞不屈，至死不渝的真情女子。

下半场戏，由于她改名霍必正，需要女扮男装。所以我在平时和排练中学习和苦练了男性的形体动作和表演技能，但在演出中，我并没有过分地去强调展演男性的外形动作，而是重点强调体验和体现该人物的内心和情感。

如，当她途遇丞相搭救，收作义儿，皇上见爱，敕封巡按，河南巡狩，寻访途中，巧遇文府主仆，惊闻噩耗顿惊呆之状；随即侧身低头捶胸蹬足以肢体语言来表达她此时此刻痛心疾首之感。当她不顾一切地疾奔文府，见到灵台时，我采用突然停住双足，身体凝立，稍盯片刻后，双足和身体左右晃动，体现她“恍恍惚惚到灵台”之状;随即甩扇，举袖，点步，跪步，扑到灵台，以此表现她“见灵台肠绞断泪如泉涌”之悲；“哭声大叫声音痛彻心田”之哀；“流尽珠泪无人怜”之怒和“……有苦难诉”之苦。此时此刻，她面对此情此景，伤心欲绝，她决心“不求同生求同死，仕愿随你到九泉”；在秋华地劝说下，她选择了誓为文郎“伸冤报仇”。通过以上一系列地台词和动作来表演她那坚贞不屈地坚强性格。

在公堂之上，她正气凛凛，在牢头禁长杨虎的举报下，得知洛阳县令敲诈勒索，草菅人命……，她当即秉公断案，为文必正平冤昭雪……。这场戏我主要表演她那大义凛然，勇于担当，敢作敢为，坚强果断的决心和性格。

最后一场，当她得知文必正春闱赴考，状元及第，今日过府谢恩……我没有刻意和简单地去她就盼文郎，望服欲穿的急切心态，而是重点强调她此时此刻又喜又悲，复杂又矛盾的内心。她“喜的是意中人就能会见，悲的是如何了珠凤姻缘”，她更担心自己的父亲……果然其父知情后仍是百般阻挠，从中作梗，在刘志丞相的劝导和撮合下，最终“有情人终成眷属”，才使“珠凤成对人成双”圆满结局。