动画电影《辛普森一家》的戏仿与解构

孟 涵

(吉林动画学院，吉林 长春 130012)

美国经典动画片剧集《辛普森一家》是美国福克斯广播公司出品的动画情景喜剧，自1989年上映，便因其幽默辛辣的讽刺与毫不留情的针砭时弊而受到观众的热捧。这部剧集“被认为是一部美国文化的百科全书,它蕴含了大量极富社会背景和浓厚文化色彩的文化专属词语——典故”。《时代周刊》更将其提名为“20世纪最好的电视节目”。而《辛普森一家》动画电影(2007)近乎完美地承袭了该动画剧集的优点，几乎每一帧画面都以互文的方式对美国文化或社会生活进行了戏仿与解构。故此，《辛普森一家》动画电影(2007)的超高口碑与过亿票房便丝毫不出人意料了。

戏仿是以互文方式，对源文本进行置换、再造与异化，其既非单纯取笑的恶搞，也不仅仅是对原型的模仿与再现。通过对原型、源文本进行戏谑与调侃，解构其内在意涵，使其完全转换为创作者自身所要表达的主旨。此刻被再造的文本，仅拥有与源文本形似的躯壳，并且这躯壳也呈现似是而非的观感，其内里早已在异化、置换的过程中偏移、重塑。因此，戏仿绝非简单的仿拟，而是以源文本为激发点的创作者的全新创作。同时，“戏仿也是新生力量借以对文化霸权或社会话语权威进行消解的有力武器。而对权威进行脱冕与解构的戏仿文本正体现了文化工业社会中的大众狂欢精神”。

《辛普森一家》动画电影(2007)通过对社会生活的讥诮戏仿、对政要名人的无情讽喻、对流行文化的调侃解构、对现实焦虑的嘲弄讽刺等，嬉笑怒骂间展现了美国社会方方面面的丑陋弊端，触动了观众最真实贴切的生活和情感体验，通过线条简单、轮廓鲜明的直观卡通画面将生活中美好与丑恶夸张化、变形化。在观影的过程中，不知不觉间唤醒、宣泄、化解观众的情绪，利用夸张爆笑的情节引发观众内心的共鸣。

一、儿童心理映射与行为仿拟

影片最显著的特点就是对儿童心理与行为进行夸张的映射与仿拟。影片中最重要的角色是辛普森一家中的爸爸荷马，主要剧情都围绕着他荒诞离谱的行为展开，在他身上，便呈现出夸张、异化的儿童心理映射与儿童行为特征。荷马几乎将所有儿童不成熟的心理状态以极端的方式展现在观众面前，由此产生了令人啼笑皆非的幽默效果。

辛普森一家是普通的五口之家，爸爸荷马、妈妈玛姬、长女丽莎、长子巴特以及刚出生的小女儿麦琪。影片分别对五个人的形象进行了细致的描绘，并通过不同的性格安排与事件经历，塑造了一个看似传统，实际却反传统的“非主流”家庭群像。通过对家庭生活的讥诮戏仿，以尖锐荒谬的方式展现家庭生活中的矛盾，重新构筑话语身份，用荒诞不经的场景令观众代入自己的生活情境，从而对自身的生活与社会现象进行审视。

荷马·辛普森在一座核工厂工作，他是整部影片的核心角色，正是由于他身上集中了逃避责任、撒谎、幼稚、自私、粗心、暴躁、任性、鲁莽、冲动、不计后果、以自我为中心等一系列夸张化的儿童行为，才导致后续灾难的发生。由于他的自私自利，家人们最终选择离开他。直到众叛亲离的那一刻，他才意识到“其他人也很重要”，于是追随家人的脚步重返春田镇，打算拯救即将被政府摧毁的春田镇。

荷马所经历的忽视—分离—寻找—拯救—回归的历程，既是他个人与妻子情感的历程，也是家庭危机的历程，更是春田镇灾难经历的历程。他的个人行为贯穿电影始终，触发关键情节、制造主要矛盾、推动剧情发展。以他的成长与成熟与儿童的成长进行类比，带给观众思考，春田镇的经历所反映出的社会、文化等方面的问题，尽管经过动画式的艺术夸张，却仍然发人深省，令人在捧腹大笑之余，反思其背后的深沉寓意。

(一)无责任感的心理映射

身为一家之主的荷马平日里不修边幅，满腹牢骚，口无遮拦，做事鲁莽，经常令家人陷入尴尬的境地。在他的身上，不仅很难看到责任感，更是处处破坏规则，打破底线。其身上映射出的儿童心理，最明显的反映便是不负责任：(1)对子女的不负责任。他和年幼的儿子巴特打赌，让他裸体踩着滑板车去汉堡店。结果巴特被警察抓住，说出自己和爸爸打赌的事实，荷马为了逃避责任，竟然矢口否认，将一切都推卸到儿子身上。除此之外，平日里荷马对巴特更是任意打骂，经常一言不合就狠狠掐住儿子的脖子，做出外人看来惊心动魄的伤害行为；在荷马试图修理产生空洞的地面时，干脆把最小的女儿塞在了洞口，用婴儿堵住漏洞。(2)对妻子的不负责任。荷马在家庭生活中丝毫不尊重妻子，无视妻子的情感与劳动付出，并且将妻子的话当作耳旁风。在这一部分的画面中，创作团队十分讽刺地在荷马的脑中放了一个敲鼓猴子的形象，比喻荷马彻底放空的大脑。妻子努力擦洗地面，他却举着猪在天花板上印下无数黑漆漆的脚印，行为既可恨又可笑；妻子冒着生命危险奔进火海，只为了抢出两人的婚礼录像，他却对这盘意义重大的录像带毫无印象。(3)对家庭的不负责任。除了不关心子女与妻子，甚至暴力对待儿子巴特外，荷马对家庭是完全没有尽到责任的。修理屋顶漫不经心，整理院子蒙混过关。明知自己的行为会对他人造成伤害，荷马仍然把蜂窝放进邮箱，用锤子砸儿子的手指，将猪粪堆满粪仓。(4)对社会的不负责任。邻居对他错误的行为好心相劝，荷马却对邻居恶语相向。他带着儿子巴特用电蚊器捕鱼，还美化自己的行为，说鱼宁愿被电死。猪粪堆满粪仓时，荷马不寻求正确的解决办法，将粪仓丢进湖里，全然不顾环境污染与他人的健康，只要解决了自己的麻烦就好。

(二)以自我为中心的自私行为仿拟

影片中，荷马是极端自私的。他我行我素，做事不会考虑其他人的感受，只图自己的痛快。在人类的幼年时期，行为举动往往呈现利己性倾向。此刻的幼儿，尚不能分清自身与外界的区别，所以通常以自我为中心，缺乏社会性以及利他性举动。这在幼儿身上，是非常常见的，但是把低龄儿童的行为照搬到成年人身上，便产生了极强的讽喻效果。

如果说荷马在生活中的种种自私行为，在妻子的包容下，尚且可以忍受的话，他在面对危机时的自私举动，则无法被家人谅解。虽然春田镇的危机并非由荷马一个人造成，荷马的行为只能算是压倒骆驼的最后一根稻草，但是，当他们得知春田镇即将被政府摧毁时，妻子玛姬立刻展现出勇敢无畏的珍贵品质，她决定带着丈夫和家人一起回到春田镇，想办法拯救这座城市。但是，荷马明确拒绝了妻子的请求，甚至试图阻止妻子和孩子们回归春田镇。这种自私到骨子里的行为，让玛姬和孩子们彻底失望，以至选择悄悄离开。直到这时，荷马才追悔莫及，他一开始是打算追回妻子和孩子，但是在追寻的过程中，他领悟到了“别人也很重要”的道理，这才鼓起勇气，决定回到春田镇，和妻子、孩子们一起面对危机，解决危机。

虽然荷马的种种劣迹是被动画手段夸大变形后的行为，但是我们在部分成人身上，仍然可以看到类似的性格缺陷，只是表现得不会如此明显。我们在儿童身上，可以看到荷马荒唐行径的缩影，但是这些是由于儿童的心理特点决定的。对于儿童心理的映射以及行为的仿拟，使荷马的举动十分荒谬幼稚，极具讽刺效果，在令人觉得十分可笑的同时，也对成年人身上的缺点与劣性进行了夸张的戏谑嘲讽。

二、类比、对比下的荒诞寓言

《辛普森一家》对经典动画、社会现象、名人明星、权威机构、潮流文化等都进行了辛辣的讽刺，以互文的方式进行戏仿与解构，通过类比、对比，强烈的差异性使叙事文本荒诞十足，俨然是一部充满黑色幽默的美国大百科式荒诞预言。上到总统，下到平民，从流行文化到社会现象，从政府决策到家庭生活……仅仅87分钟的动画电影，内容包罗万象，讽喻一针见血，毫不留情。

影片的开场十分巧妙，以辛普森一家“看动画电影”作为开场片段，戏仿经典动画《汤姆与杰瑞》。影片中猫与老鼠的形象虽有变化——“辛普森式”肿眼泡、巨大的眼睛与凸起的上唇，却非常容易识别。伴随着看似寻常的猫鼠追逐，汤姆与杰瑞的“嬉闹”却早超出儿童动画的“游戏”范畴，两个原本憨态可掬的动画形象被赋予政治暗喻，讽刺美国政客的投机与挑起战争的轻率，“影片”中动物的性格也随之显得暴力残忍且阴险恶毒。类似的对比在《辛普森一家》中无处不在。

不仅仅是“经典动画”在电影中变了味儿，流行文化与其追捧者也成了异化的对象。当流行乐队在春田镇的湖心举办音乐会时，居民们观者如潮，欢呼雀跃，而当乐队们试图和居民们讨论环境问题时，居民们瞬间暴怒，一反方才的痴迷，咒骂与垃圾如雨点般砸向乐队成员。乐队无奈之下拿出小提琴演奏，舞台缓缓倾覆，则是戏仿《泰坦尼克号》的经典场景，其荒诞与讽刺不言而喻。

备受欢迎的乐队死在污染的湖水中，跳进湖水里的松鼠则变成了导致小镇陷入毁灭危机的多眼怪物，而本该意识到环境危机的镇民与官员，却人浮于事，敷衍塞责，糊弄了事。人们摧毁环境，环境终将带来毁灭。于是，受污染的怪物诞生了。这时，更讽刺的一幕出现在银幕上，总统与政府对于环境污染严重的春田镇，给出的解决办法竟然是用玻璃罩隔离，而这个决定不过是总统随手一指决定的。所有的毁灭都是一环扣一环，如同多米诺骨牌一样，只要轻轻一推，瞬间灰飞烟灭。

《辛普森一家》虽然针对人性的弱点与黑暗面进行披露，但同样有对人性的歌颂与温情脉脉的场景。例如，影片中荷马与邻居家那位父亲的类比，当小男孩巴特沮丧地坐在院子里的树枝上时，他看到比邻的窗子里两个父亲的形象。自己的父亲正抱着那只被救回来的猪亲昵嬉闹，而隔壁家的父亲正温柔地哄两个孩子睡觉。每当巴特的爸爸荷马对他暴力相向，邻居家的父亲都会安慰他，把他当自己的孩子一样照顾。在这样的对比下，荷马愈发相形见绌，愚劣不堪。

更为有趣的是，影片在爸爸荷马的身上映射儿童的心理与行为，却赋予女儿丽莎与麦琪某些成年人的特质，尤其是小婴儿麦琪，不靠谱的爸爸荷马做着各种蠢事时，她却在几个关键的时刻帮助了家人。当怒不可遏的镇民冲进辛普森家时，她竟然敲碎了一个瓶子，指着对方，这一场景既引人发噱又令人无奈。聪明勇敢的丽莎与机灵可爱的麦琪，仿佛是爸爸荷马丢失的理智与头脑，承担起了社会与家庭的职责。

戏仿与解构下，类比与对比中，权威消弭于无形，权力被调侃戏弄，家庭被消解重构……整部动画电影成为一幕荒诞的后现代黑色寓言，在大众狂欢之中龟裂、重写。

三、结 语

让我们回到《辛普森一家》开场的“电影”播映过程中，影院里的爸爸荷马大发牢骚，甚至站起身来，大声抱怨电影无聊，在这里看电影的都是呆子。忽然，画面中的荷马转过身来，用手指向镜头之外观影的“在场者”说：“尤其是你。”这段构思精巧的情节令人忍俊不禁，瞬间拉近了观众与电影的距离，仿佛身在其中。就一部传统二维动画而言，这种“在场感”的营造技巧可圈可点。与此同时，需要注意的是，这种“取巧”的叙事手法可以用，但绝不可以滥用，恰如其分、时机精准的使用可以为影片增色不少，但滥用却会让影片失去“惊喜感”，小技巧也变成了“抖机灵”的陈词滥调与油腔滑调。这种对技巧的克制使用与时机的把握非常考验动画导演与编剧的控场能力。

如果说《辛普森一家》中爸爸荷马的形象是对父权和家庭秩序的调侃，那么作为整部影片核心的污染问题则是对现实焦虑(环境危机)的调侃。本片将寻常的生活情境通过夸张的手段再现，以各种形式进行戏仿与解构，整体呈现后现代主义的无序、破碎、荒谬等特点。影片在令人捧腹不已的同时，潜移默化地将文化价值观念融入其中。

《辛普森一家》动画电影成功的背后，是11人的明星创作团队，数年时间的艰辛修改；是一丝不苟的创作态度，严谨认真的工作精神。作品可以幽默，创作必须严肃。这部动画电影的成功，应该给我们更多的启发。